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【摘要】：2008年，美国好莱坞梦工厂推出一部以中国文化为背景的动画喜剧电影《功夫熊猫》，时隔3年之后，《功夫熊猫2》也问世，两部影片在全球上映后，都引起了很大的波动，由此看出，好莱坞梦工厂对中国元素的了解，不仅仅是停留在饮食、功夫以及皮影戏等这些表面上的东西，而是已经涉及到了日常生活中的各个方面。影片中尤其在角色造型方面，深受中国元素的影响。本文通过对《功夫熊猫》系列电影中的角色造型进行分析，探讨《功夫熊猫》系列电影对中国元素的应用。
【关键词】：动画;角色;中国元素
引 言
悉德·菲尔德认为，“人物是电影剧本的基础，它是故事的心脏、灵魂和神经系统。”能引起观众兴趣的是人物，使观众感动和思考的是人物，使观众发笑和流泪的是人物，最终能吸引观众继续看下一集的也是人物。《功夫熊猫》系列是把角色以动物为原型，赋予动物人的特征，来表现影片的。本文尝试对《功夫熊猫》系列角色的类型设定、性格设定、行为设定以及对中国动画的启示，来探讨角色塑造的基本方法。
一、《功夫熊猫》角色的类型设定
1.1角色的类型设定对中国元素的借鉴
中国是一个有着5000年历史的古老国度，其中包括建筑、饮食、文化等一系列独特的东方韵味，吸引着西方人的眼球，这些在西方人眼中，都是耳目一新的东西。
中国的道家讲究阴阳相合，万物相生相应，就是所谓的太极之理。影片的主角阿宝是一只熊猫。熊猫是中国的国宝，也是世界上最珍贵的的动物之一，样子憨态可掬，深受全球人们的喜爱，注定给整部影片增加了看点。阿宝的造型设计很巧妙的体现了中国的传统文化，黑白相间的颜色，就是一个完美的阴阳化身，加上近乎圆形的身体，刚好与太极符号相符合。
1.2角色的类型设定与动物特征的契合
主角阿宝原型是一只熊猫，导演斯蒂文森在回答记者为什么会选择“ 熊猫” 作为主角的时候曾回答说： “ 如果要拍一部中国功夫题材的动画片， 要从动物中找一个中国文化的形象， 会找到谁？ 一定是熊猫嘛。这部影片计划在奥运会的时候全球上映，中国到时候是全世界的话题， 而熊猫不需要解释就能代表中国。” 将熊猫与功夫结合起来，人们也就自然而然的想到了中国。
二、《功夫熊猫》角色的性格设定
2.1正面角色
阿宝：在《功夫熊猫》第一部里，阿宝是一个整天做白日梦，沉溺于幻想中的大男孩，他喜歡功夫，梦想着自己有一天也可以像盖世五侠成为功夫高手。
阿宝的身上所折射出的正是我们日常生活中的那些平凡的梦想家的影子。阿宝和许多人一样，当运气好的时候，会产生怀疑，觉得别人也许比自己更应该碰到这样的运气。影片中的阿宝没有什么野心，在梦里当当英雄，在现实中追追星，自己感觉就很不错了，他虽然对当个面馆的伙计很没兴趣，但是也不至于对生活失望。阿宝和很多人一样，知道一种自嘲式的幽默，身体肥胖没什么，关键时刻肚子也能当武器。
螳螂：螳螂是盖世五侠里体形最小的一个，不过他并没有把这个看成是练武的障碍，身体虽小，但不代表他很弱小，在盖世五侠和太郎的对决中，螳螂拉起吊桥那段能够看的出来。身材小巧的他有着无人能及的速度，敏捷、灵巧，力度十足。平时的生活上，他很同情阿宝，帮阿宝疗伤，不过也时不时的来点小幽默，调侃阿宝一下。
猴子：热情、幽默、顽皮的猴子算是盖世五侠里和阿宝走的最近的一位，他的性格灵活多变，很爱听笑话，也很喜欢开玩笑，每次看阿宝练武都特别开心。
蛇：毒蛇是盖世五侠里善变的一位功夫大师，华丽的外表下，掩藏着无限的杀机。她是一条婀娜多姿的美女蛇，先是抚媚的调情，然后就是老练的使出狂風暴雨般的攻击，出招凌厉迅速，体现了她的本性。
2.2反派角色
太郎：从小是孤儿的他，被浣熊师傅收养，当他展露功夫的天分时，师傅决定训练他，但是太郎是一个很不知足的人，狂妄自大，自以为是的性格，慢慢的让他偏离了正道。当太郎的野心暴露时，也表现出了他黑暗的本性，摧毁了整个和平谷最终被关进了监狱。在监狱里，太郎依旧不甘心，等待着时机，寻找逃出去的机会，进行复仇。
沈王爷：从角色形象上看，沈王爷的父母是蓝孔雀，而他则是一只很罕见的白色孔雀，在京剧的脸谱里，白色一般都代表阴险奸诈，刚愎自用。影片中沈王爷，衣着华丽，手持钢制蛇矛，会使用飞镖暗器，为人阴险狡诈。好莱坞著名演员加里·奥德曼先后用了三年时间出演沈王爷这一角色，他的出色表演对于影片的角色塑造发挥了重要作用。他用声音演出了沈王爷在凶残、冷血之外的内心纠结、温文尔雅又内心邪恶的性格。
2.3次要角色
羊仙姑：她年事已高，有预言未来的能力，她在沈王爷小的时候预言说他会带来灾难，但是最后会被一个黑白色的东西打败，并在多年后沈王爷回来报仇时依然坚信这个预言。她一直都是神神叨叨，说话没人听得懂，不过貌似这些话都暗藏玄机，甚至连沈王爷也拿她没办法。
狼老大：狼老大和他的手下们曾是城皇宫守卫，那时惟一对他们友好的就是小沈王爷，他亲自喂他们，和他们一起玩耍，视他们如自己家人，所以狼老大及其家族都对其忠心耿耿。狼老大现在则作为沈王爷最忠诚的侍卫、军师，是其最有力的左膀右臂。
三、《功夫熊猫》角色的行为设定
中西方特征的结合
说到中国元素，《功夫熊猫》系列从开头到结束都充满了中国元素的味道，房屋、食物、剧情。主人公阿宝是中国的国宝大熊猫，但是梦工厂重新创作的形象，是一个无忧无虑、有梦想的美国版的大熊猫，阿宝的性格有松有弛，有美国式的嘻哈、疯狂：为了功夫靠烟花冲上天;也有中国式的内敛和修养：打败太郎后，静静地躺在师傅身边而不是激动地表达自己胜利的喜悦。
影片融入了道家思想、儒家精神以及现代人的生活哲理，并用浅显易懂的生活用语表达出来，再结合一些被现代观念所认可的中国传统思想道德，成功的把美国本土文化与中国思想道德相结合。影片选择了享誉海内外的“中国功夫”这个外壳，并对“中国功夫”这个形式化的文化符号进行了深入的文化底蕴挖掘，但我们也看到，《功夫熊猫》系列里所谓的功夫，大多都是倾向于实战性的美国式功夫，而中国的功夫讲究的是内外兼修，“外练筋骨皮，内练一口气”，就这一点，两者还是有差距的。
四、《功夫熊猫》角色设定对中国动画的启示
时下国内动画对中国传统元素的应用都只是想到了“还原度”的问题，就是把传统的元素不加改善，直接搬到商业化商品中，认为“还原度”越高就越能体现中国化，反而忽略了动画本身的创新性，从而也导致国内的动画一直停滞不前。例如《喜羊羊与灰太狼》虽然上映时褒贬不一，但它成功地表现了现代生活中人们普遍形成的文化心理，并积极营造大众商业文化，这些都值得我们去思考。
那么，要塑造具有民族特色的造型，并且要使这个鲜活的角色深入人心，有许多的因素需要去考虑，既要保证民族特色，也要兼顾创新性，因此，在发展国产动画“民族化”、“现代化”的道路上，需要动画制作人员的共同努力，找到它们的契合点，从传统民族艺术中吸取精华，去其糟粕，并加以开发和利用，争取很快的形成国产动画的新气象。
参考文献：
[1]（美）斯科特：《动画剧本创作与营销》，王一夫、侯毅译，电子工业出版社，北京，2005，第143 页
【关键词】：动画;角色;中国元素
引 言
悉德·菲尔德认为，“人物是电影剧本的基础，它是故事的心脏、灵魂和神经系统。”能引起观众兴趣的是人物，使观众感动和思考的是人物，使观众发笑和流泪的是人物，最终能吸引观众继续看下一集的也是人物。《功夫熊猫》系列是把角色以动物为原型，赋予动物人的特征，来表现影片的。本文尝试对《功夫熊猫》系列角色的类型设定、性格设定、行为设定以及对中国动画的启示，来探讨角色塑造的基本方法。
一、《功夫熊猫》角色的类型设定
1.1角色的类型设定对中国元素的借鉴
中国是一个有着5000年历史的古老国度，其中包括建筑、饮食、文化等一系列独特的东方韵味，吸引着西方人的眼球，这些在西方人眼中，都是耳目一新的东西。
中国的道家讲究阴阳相合，万物相生相应，就是所谓的太极之理。影片的主角阿宝是一只熊猫。熊猫是中国的国宝，也是世界上最珍贵的的动物之一，样子憨态可掬，深受全球人们的喜爱，注定给整部影片增加了看点。阿宝的造型设计很巧妙的体现了中国的传统文化，黑白相间的颜色，就是一个完美的阴阳化身，加上近乎圆形的身体，刚好与太极符号相符合。
1.2角色的类型设定与动物特征的契合
主角阿宝原型是一只熊猫，导演斯蒂文森在回答记者为什么会选择“ 熊猫” 作为主角的时候曾回答说： “ 如果要拍一部中国功夫题材的动画片， 要从动物中找一个中国文化的形象， 会找到谁？ 一定是熊猫嘛。这部影片计划在奥运会的时候全球上映，中国到时候是全世界的话题， 而熊猫不需要解释就能代表中国。” 将熊猫与功夫结合起来，人们也就自然而然的想到了中国。
二、《功夫熊猫》角色的性格设定
2.1正面角色
阿宝：在《功夫熊猫》第一部里，阿宝是一个整天做白日梦，沉溺于幻想中的大男孩，他喜歡功夫，梦想着自己有一天也可以像盖世五侠成为功夫高手。
阿宝的身上所折射出的正是我们日常生活中的那些平凡的梦想家的影子。阿宝和许多人一样，当运气好的时候，会产生怀疑，觉得别人也许比自己更应该碰到这样的运气。影片中的阿宝没有什么野心，在梦里当当英雄，在现实中追追星，自己感觉就很不错了，他虽然对当个面馆的伙计很没兴趣，但是也不至于对生活失望。阿宝和很多人一样，知道一种自嘲式的幽默，身体肥胖没什么，关键时刻肚子也能当武器。
螳螂：螳螂是盖世五侠里体形最小的一个，不过他并没有把这个看成是练武的障碍，身体虽小，但不代表他很弱小，在盖世五侠和太郎的对决中，螳螂拉起吊桥那段能够看的出来。身材小巧的他有着无人能及的速度，敏捷、灵巧，力度十足。平时的生活上，他很同情阿宝，帮阿宝疗伤，不过也时不时的来点小幽默，调侃阿宝一下。
猴子：热情、幽默、顽皮的猴子算是盖世五侠里和阿宝走的最近的一位，他的性格灵活多变，很爱听笑话，也很喜欢开玩笑，每次看阿宝练武都特别开心。
蛇：毒蛇是盖世五侠里善变的一位功夫大师，华丽的外表下，掩藏着无限的杀机。她是一条婀娜多姿的美女蛇，先是抚媚的调情，然后就是老练的使出狂風暴雨般的攻击，出招凌厉迅速，体现了她的本性。
2.2反派角色
太郎：从小是孤儿的他，被浣熊师傅收养，当他展露功夫的天分时，师傅决定训练他，但是太郎是一个很不知足的人，狂妄自大，自以为是的性格，慢慢的让他偏离了正道。当太郎的野心暴露时，也表现出了他黑暗的本性，摧毁了整个和平谷最终被关进了监狱。在监狱里，太郎依旧不甘心，等待着时机，寻找逃出去的机会，进行复仇。
沈王爷：从角色形象上看，沈王爷的父母是蓝孔雀，而他则是一只很罕见的白色孔雀，在京剧的脸谱里，白色一般都代表阴险奸诈，刚愎自用。影片中沈王爷，衣着华丽，手持钢制蛇矛，会使用飞镖暗器，为人阴险狡诈。好莱坞著名演员加里·奥德曼先后用了三年时间出演沈王爷这一角色，他的出色表演对于影片的角色塑造发挥了重要作用。他用声音演出了沈王爷在凶残、冷血之外的内心纠结、温文尔雅又内心邪恶的性格。
2.3次要角色
羊仙姑：她年事已高，有预言未来的能力，她在沈王爷小的时候预言说他会带来灾难，但是最后会被一个黑白色的东西打败，并在多年后沈王爷回来报仇时依然坚信这个预言。她一直都是神神叨叨，说话没人听得懂，不过貌似这些话都暗藏玄机，甚至连沈王爷也拿她没办法。
狼老大：狼老大和他的手下们曾是城皇宫守卫，那时惟一对他们友好的就是小沈王爷，他亲自喂他们，和他们一起玩耍，视他们如自己家人，所以狼老大及其家族都对其忠心耿耿。狼老大现在则作为沈王爷最忠诚的侍卫、军师，是其最有力的左膀右臂。
三、《功夫熊猫》角色的行为设定
中西方特征的结合
说到中国元素，《功夫熊猫》系列从开头到结束都充满了中国元素的味道，房屋、食物、剧情。主人公阿宝是中国的国宝大熊猫，但是梦工厂重新创作的形象，是一个无忧无虑、有梦想的美国版的大熊猫，阿宝的性格有松有弛，有美国式的嘻哈、疯狂：为了功夫靠烟花冲上天;也有中国式的内敛和修养：打败太郎后，静静地躺在师傅身边而不是激动地表达自己胜利的喜悦。
影片融入了道家思想、儒家精神以及现代人的生活哲理，并用浅显易懂的生活用语表达出来，再结合一些被现代观念所认可的中国传统思想道德，成功的把美国本土文化与中国思想道德相结合。影片选择了享誉海内外的“中国功夫”这个外壳，并对“中国功夫”这个形式化的文化符号进行了深入的文化底蕴挖掘，但我们也看到，《功夫熊猫》系列里所谓的功夫，大多都是倾向于实战性的美国式功夫，而中国的功夫讲究的是内外兼修，“外练筋骨皮，内练一口气”，就这一点，两者还是有差距的。
四、《功夫熊猫》角色设定对中国动画的启示
时下国内动画对中国传统元素的应用都只是想到了“还原度”的问题，就是把传统的元素不加改善，直接搬到商业化商品中，认为“还原度”越高就越能体现中国化，反而忽略了动画本身的创新性，从而也导致国内的动画一直停滞不前。例如《喜羊羊与灰太狼》虽然上映时褒贬不一，但它成功地表现了现代生活中人们普遍形成的文化心理，并积极营造大众商业文化，这些都值得我们去思考。
那么，要塑造具有民族特色的造型，并且要使这个鲜活的角色深入人心，有许多的因素需要去考虑，既要保证民族特色，也要兼顾创新性，因此，在发展国产动画“民族化”、“现代化”的道路上，需要动画制作人员的共同努力，找到它们的契合点，从传统民族艺术中吸取精华，去其糟粕，并加以开发和利用，争取很快的形成国产动画的新气象。
参考文献：
[1]（美）斯科特：《动画剧本创作与营销》，王一夫、侯毅译，电子工业出版社，北京，2005，第143 页