【摘 要】
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如果说《二十二》以其历史意义和人文价值创造了国内纪录片电影票房的高峰,而《我们在中国》拉开了中外合拍院线纪录片的大幕,那《四个春天》则是用小而美的平凡生活打动了万
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如果说《二十二》以其历史意义和人文价值创造了国内纪录片电影票房的高峰,而《我们在中国》拉开了中外合拍院线纪录片的大幕,那《四个春天》则是用小而美的平凡生活打动了万千观众,开创了极具“诗意现实主义”意味的纪录片商业化先例。但它的成功是否有普适性,这类型作品是否真的能够在全产业链模式中实现商业价值兑现,仍值得我们深思。本文旨从内容开掘和风格取向两个角度,以《四个春天》为例探讨该问题的可能性,并建言献策。
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