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摘 要：人体关键点直接影响着服装结构设计，当结构设计符合人体关键点的时候可以有效的衬托人体优势，表现出美感与设计的理念，反之则会让服装无法产生舒适或者美观的效果，甚至有别扭奇怪的感觉出现。在具体的结构设计中要掌握人体关键点做服装设计的展开。
关键词：人体关键点 服装结构设计 关系
服装结构设计的操作形式主要分为两种，一种可以通过人体模型做对应的立体裁剪操作，另一种是通过打板式的平面结构设计处理。通过人体模型操作可以让服装结构效果快速展现，但是操作的成本相对更高；而平面结构处理方式可以有便捷的制图效果，降低设计成本。在服装行业中，两种方式都有广泛的运用，具体依据相关单位的发展需求有密切关系。其中平面结构设计由于与人体没有太多的紧密结合度，从而会导致服装结构设计缺乏较好的合体效果。而服装结构中所涉及的点、线、面等都需要依据人体的具体形态与变化做有效的吻合。尤其是在贴体性的服装中，更需要强调与人体形态结构紧密符合度，因此人体形体关键点对服装结构设计有着重要作用。
一、人体关键点从人体测量方向的定义
从服装设计的角度上，人体的关键点主要集中在衣长、背长、袖长、前身长、腰长、股上长、腰围、臀围、中臀围、颈围、全肩宽、前胸宽与背宽等。其中衣长主要是从颈肩点向下到衣服所需要的下方位置的长度；背长为颈椎点到腰围位置的长度；前身长主要是乳点为起始点朝上延伸到肩线，大约为斜肩1/2的位置，朝下到腰线位置的长度；袖长主要是肩端点到手腕处的尺度；裤长一般是从腰围到脚踝的尺度，具体情况需要以裤子具体设计情况而定，依据裤腿下部为底的位置来决定其尺度。股上长是从腰围开始到臀凸点处的尺度长；胸围主要是通过乳点为基准点，通过软尺对其围度做尺寸测量；腰围为中腰相对最细的位置做基准点，上举手臂，运用软尺做水平一周的尺寸长度测量；臀围是通过大转子为基准点，对臀部相对丰满位置做水平一周的尺寸测量；中臀围主要是腰围到臀围的中间水平处做一周的尺寸长度测量；颈围主要是通过颈窝、侧颈点与后劲点，通过软尺做水平一周的尺度长测量；全肩宽主要是肩端到后劲点而后再到另侧肩端的尺度测量；前胸宽为右侧腋窝顺沿前胸到左侧腋窝的长度；背宽为右侧腋窝顺沿后背到左侧腋窝的长度。
在测量中有重要的人体关键点，如颈窝、颈椎、肩端、颈肩、胸高点、前腋窝、手腕、前腰节、背高、后腰节、臀凸、膝骨、踝骨、前腰节等点位，通过这些参考点就可以有效的对人体曲线情况做有效的数字化分析，进而将其运用在服装结构设计中。
二、人体关键点与服装结构线关系
在一定程度上，服装结构线所表现从凹凸点都是通过人体关键点做支撑构架出的。在人体的突出组织位置会表现出服装较为紧贴效果，从而有效的达到衣服的支撑效果。而相关支撑点则是服装结构设计的中心点位。一般在服装结构设计中可以将腰围线作为服装上下的分界处，以其为中心。在上衣制作中主要集中在肩端、颈侧、颈窝、颈椎、胸高与肩胛等各点位，在下装的制作中更多的注重臀高与腹高的具体点位。依据相关点位作为服装结构设计的标准。上装的结构线主要包括上平线、下平线、胸围线、腰节线、胸宽线、袖隆深线等。上平线主要是人体颈部和躯干之间的交接位置服装起始点，下装的结构线主要是上平线、下平线、臀高线、臀围线与横档线、中档线等。
三、人体关键点在服装结构设计内的应用
服装设计中需要符合人体特点才能有效的满足舒适性，结构设计需要以人体关键点为基础。对于后劲较为结实，皮肤较少滑动，颈部运动中前颈比后颈有更大的运动状态时，后领围具有更高的稳定性，前领围稳定性则相对较差。在衣领的设计中，需要以后颈为基础，而后在做前颈活动的考虑。前领开深处理依照颈窝点做判断，前领开宽应以颈肩点为判断标准，后领开深需要以颈椎点为判断。在服装结构设计中，肩部处于人体中的横向支撑组织，相对稳定。设计中需要以肩端点为肩宽窄的设计依据，进而达到外形轮廓的设计效果。胸部属于人体凸起组织，与上衣做紧贴状态。胸高点直接对胸围线产生定位与省道线方向方面的影响。胸省可以处于服装上半身中的任意位置，但是需要关注省道线的方向。如果其方向无法与胸高点对准，则会导致服装看上去非常别扭不得体，不能突出人体的美观。肩胛点属于后衣片的关键点，同时也属于人体背高点，尤其是在贴体服装造型中需要通过肩胛省有效凸显，让服装更贴合人体特点。腹凸点与臀凸点属于下装制作中的关键点，具体个人的腰臀大小尺寸有差异，但是凸点可以得到较为均匀的分布，前片中心点集中在腹凸，后片集中在臀凸，在服装结构设计中多采用省道与褶裥为具体表现，同时也可以通过分割线设计为形式。
四、结语
人体关键点在服装结构设计中运用广泛，需要充分掌握，并且依据关键点的特点有效的凸显服装设计理念，展现出人体形体的美感，提升服装美觀度，让服装更具有艺术审美性。
参考文献：
[1]刘冬梅.论服装结构设计与人体结构关系[J].职业技术，2014，（1）：88-88.
[2]邱书芬.服装结构设计课程“以赛代练”的教学模式研究[J].黑龙江纺织，2014，（3）：37-38，44.
[3]王冬雪.服装结构设计中的“统一与变化”[J].纺织导报，2014，（12）：81-82.
关键词：人体关键点 服装结构设计 关系
服装结构设计的操作形式主要分为两种，一种可以通过人体模型做对应的立体裁剪操作，另一种是通过打板式的平面结构设计处理。通过人体模型操作可以让服装结构效果快速展现，但是操作的成本相对更高；而平面结构处理方式可以有便捷的制图效果，降低设计成本。在服装行业中，两种方式都有广泛的运用，具体依据相关单位的发展需求有密切关系。其中平面结构设计由于与人体没有太多的紧密结合度，从而会导致服装结构设计缺乏较好的合体效果。而服装结构中所涉及的点、线、面等都需要依据人体的具体形态与变化做有效的吻合。尤其是在贴体性的服装中，更需要强调与人体形态结构紧密符合度，因此人体形体关键点对服装结构设计有着重要作用。
一、人体关键点从人体测量方向的定义
从服装设计的角度上，人体的关键点主要集中在衣长、背长、袖长、前身长、腰长、股上长、腰围、臀围、中臀围、颈围、全肩宽、前胸宽与背宽等。其中衣长主要是从颈肩点向下到衣服所需要的下方位置的长度；背长为颈椎点到腰围位置的长度；前身长主要是乳点为起始点朝上延伸到肩线，大约为斜肩1/2的位置，朝下到腰线位置的长度；袖长主要是肩端点到手腕处的尺度；裤长一般是从腰围到脚踝的尺度，具体情况需要以裤子具体设计情况而定，依据裤腿下部为底的位置来决定其尺度。股上长是从腰围开始到臀凸点处的尺度长；胸围主要是通过乳点为基准点，通过软尺对其围度做尺寸测量；腰围为中腰相对最细的位置做基准点，上举手臂，运用软尺做水平一周的尺寸长度测量；臀围是通过大转子为基准点，对臀部相对丰满位置做水平一周的尺寸测量；中臀围主要是腰围到臀围的中间水平处做一周的尺寸长度测量；颈围主要是通过颈窝、侧颈点与后劲点，通过软尺做水平一周的尺度长测量；全肩宽主要是肩端到后劲点而后再到另侧肩端的尺度测量；前胸宽为右侧腋窝顺沿前胸到左侧腋窝的长度；背宽为右侧腋窝顺沿后背到左侧腋窝的长度。
在测量中有重要的人体关键点，如颈窝、颈椎、肩端、颈肩、胸高点、前腋窝、手腕、前腰节、背高、后腰节、臀凸、膝骨、踝骨、前腰节等点位，通过这些参考点就可以有效的对人体曲线情况做有效的数字化分析，进而将其运用在服装结构设计中。
二、人体关键点与服装结构线关系
在一定程度上，服装结构线所表现从凹凸点都是通过人体关键点做支撑构架出的。在人体的突出组织位置会表现出服装较为紧贴效果，从而有效的达到衣服的支撑效果。而相关支撑点则是服装结构设计的中心点位。一般在服装结构设计中可以将腰围线作为服装上下的分界处，以其为中心。在上衣制作中主要集中在肩端、颈侧、颈窝、颈椎、胸高与肩胛等各点位，在下装的制作中更多的注重臀高与腹高的具体点位。依据相关点位作为服装结构设计的标准。上装的结构线主要包括上平线、下平线、胸围线、腰节线、胸宽线、袖隆深线等。上平线主要是人体颈部和躯干之间的交接位置服装起始点，下装的结构线主要是上平线、下平线、臀高线、臀围线与横档线、中档线等。
三、人体关键点在服装结构设计内的应用
服装设计中需要符合人体特点才能有效的满足舒适性，结构设计需要以人体关键点为基础。对于后劲较为结实，皮肤较少滑动，颈部运动中前颈比后颈有更大的运动状态时，后领围具有更高的稳定性，前领围稳定性则相对较差。在衣领的设计中，需要以后颈为基础，而后在做前颈活动的考虑。前领开深处理依照颈窝点做判断，前领开宽应以颈肩点为判断标准，后领开深需要以颈椎点为判断。在服装结构设计中，肩部处于人体中的横向支撑组织，相对稳定。设计中需要以肩端点为肩宽窄的设计依据，进而达到外形轮廓的设计效果。胸部属于人体凸起组织，与上衣做紧贴状态。胸高点直接对胸围线产生定位与省道线方向方面的影响。胸省可以处于服装上半身中的任意位置，但是需要关注省道线的方向。如果其方向无法与胸高点对准，则会导致服装看上去非常别扭不得体，不能突出人体的美观。肩胛点属于后衣片的关键点，同时也属于人体背高点，尤其是在贴体服装造型中需要通过肩胛省有效凸显，让服装更贴合人体特点。腹凸点与臀凸点属于下装制作中的关键点，具体个人的腰臀大小尺寸有差异，但是凸点可以得到较为均匀的分布，前片中心点集中在腹凸，后片集中在臀凸，在服装结构设计中多采用省道与褶裥为具体表现，同时也可以通过分割线设计为形式。
四、结语
人体关键点在服装结构设计中运用广泛，需要充分掌握，并且依据关键点的特点有效的凸显服装设计理念，展现出人体形体的美感，提升服装美觀度，让服装更具有艺术审美性。
参考文献：
[1]刘冬梅.论服装结构设计与人体结构关系[J].职业技术，2014，（1）：88-88.
[2]邱书芬.服装结构设计课程“以赛代练”的教学模式研究[J].黑龙江纺织，2014，（3）：37-38，44.
[3]王冬雪.服装结构设计中的“统一与变化”[J].纺织导报，2014，（12）：81-82.