【摘 要】
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彼得·桑迪的“图像经济”(iconomie)延续德勒兹的电影哲学,在西方思想史中建立了图像与经济之间内在的依存关系,并在蒙赞等学者的研究基础上提出了图像的关系本体论.图像内在固有的债务属性让图像获得了超出自身、超出作品,并与其他图像建立关系的动能,图像的可交换性和异时性让图像的本质不在于生产者(导演)与自身(图像学),而在于与其他图像的既有的和未来的关系,进一步摧毁了“原作”的概念,同时批判了数字时代的图像影子经济.
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彼得·桑迪的“图像经济”(iconomie)延续德勒兹的电影哲学,在西方思想史中建立了图像与经济之间内在的依存关系,并在蒙赞等学者的研究基础上提出了图像的关系本体论.图像内在固有的债务属性让图像获得了超出自身、超出作品,并与其他图像建立关系的动能,图像的可交换性和异时性让图像的本质不在于生产者(导演)与自身(图像学),而在于与其他图像的既有的和未来的关系,进一步摧毁了“原作”的概念,同时批判了数字时代的图像影子经济.
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