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印前设计中，我们常常会使用Photoshop进行分色设置，以得到合适的黑版，其中最常用到的是GCR分色法。那么，到底该如何进行GCR分色设置，如何针对不同的原稿采用不同的黑版呢？本文对这些问题进行了详细解说，并论述了添加黑版后，图像由RGB模式转换为CMYK模式的方法及重要性，为印刷企业提高印品质量提供了帮助。
Photoshop中的GCR分色设置
打开Photoshop CS2，选择菜单中的“编辑”选项，点击“颜色设置”，在“工作空间”下的“CMYK（C）”一栏选择“自定CMYK…”就会看到如图1所示的对话框。
在图1中可以看到“分色类型： GCR（G）”和“黑版产生（B）”。GCR是Gray Component Replacement的缩写，意思是“灰成分替代”，即在CMYK四色印刷中，用黑色油墨来替代由C、M、Y三色油墨叠印所产生的中性灰部分。
选中“分色类型”后的“GCR（G）”，再点开“黑版产生（B）”后面的下拉框，可以看到“自定…”“无”“较少”“中”“较多”“最大值”6个选项。这里，笔者就后5个选项所指代的灰成分替代内涵进行详解。同时，为了直观地表示这5种分色方法的不同，笔者针对同一幅图像进行了5种不同的设置，结果如图2所示。
（1）无：没有黑版，全部是C、M、Y三色油墨印刷的全彩色版，如图2a所示。
（2）较少：0～40%阶调范围内没有黑版，而40%～100%阶调范围内有黑版，也就是说只有在40%～100%阶调范围内才会由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨叠印构成的中性灰成分，形成黑版，我们通常称之为“短调黑版”，如图2b所示。
（3）中：0～20%阶调范围内没有黑版，20%～100%阶调范围内有黑版，也就是说只有在20%～100%阶调范围内，才会由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨叠印构成的中性灰成分，形成黑版，我们通常称之为“中调黑版”，如图2c所示。
（4）较多：0～10%阶调范围内没有黑版，10%～100%阶调范围内有黑版，也就是说在10%～100%阶调范围内才会由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨叠印构成的中性灰成分，形成黑版。由于黑色油墨替代的中性灰成分较多，我们通常称之为“长调黑版”，如图2d所示。
（5）最大值：0～100%阶调范围内均有黑版，也就是说图像中所有的中性灰成分均由黑色油墨替代，亦可理解为“非彩色结构”，如图2e所示。
通过对比可以看出，随着黑色油墨替代量的增加，黑版变得越来越浓，C、M、Y三个通道的色彩变得越来越淡，整个CMYK模式图像变得越来越倾向于灰黑色。
为了让大家对这5种GCR分色方式有更深刻的了解，笔者又对同一人物头像分别进行了5种GCR分色设置，并选取了图像中的3个点，找到这些点在分色后的CMYK值，如图3所示。从中可以看到，在“全彩色版”中，所有黑色油墨的替代量都是0；而在“非彩色结构”中，黑色油墨的替代量最高达94%。由此我们也不难理解，为什么黑色油墨替代量越大，印刷图像就越偏黑。
在具体的操作过程中还应注意，要采用“先设置，后转换”的方法进行GCR分色设置。即在“黑版产生（B）”中，选择好一种黑版后，再将一个色度和清晰度均已调整好的图像由RGB模式转换为CMYK模式。
此外，在Photoshop中进行GCR分色设置还应注意，无论采用哪一种GCR分色设置，所得到的CMYK模式的图像，从Photoshop中查看，效果都是完全一样的，因此无法由此判断印刷效果的好坏，而只能等到印刷出来才能知道GCR分色设置是否合适。但我们可以从控制版面的“通道”上，看出采用不同GCR分色设置时，C、M、Y、K各通道图像色彩的深浅有所不同。
不同黑版的应用范围
从理论上来说，采用不同类型的黑版印刷出来的图像应该是相同的，但实际情况却并非这样，因为C、M、Y三原色油墨本身不纯，所以叠印后产生的颜色并非真正的黑色。而使用黑色油墨替代这部分中性灰成分时，图像会往偏黑的方向发展。因此，在使用上述5种分色方法时，要了解图像本身的艺术特征，明确图像在印刷出来之后，稍黑一点是否影响其艺术效果；明确应该在什么时候使用哪种GCR分色设置，得到哪种黑版。以下是对5种黑版类型的常见应用范围的归纳，效果可参见图4。
（1）全彩色版：全部由C、M、Y三色版印刷，没有黑版，通常用于印刷色彩鲜艳、饱和度高且没有黑色的图像，如鲜花、水果等。
（2）短调黑版：从40%阶调开始才有黑版，非常适合人物头像的印刷，因为人的脸部不宜采用黑色油墨进行印刷，而人的眉毛、眼睛、头发却需要密度很高的黑色油墨进行印刷。
（3）中调黑版：从20%阶调开始就有黑版，适用于建筑物、风景以及人物等各类原稿，这是我们最常用到的设置，也被称为“缺省设置黑版”。
（4）长调黑版：从10%阶调开始就有黑版，黑版的范围很广，较适合于中国水墨画，因为水墨画采用黑色油墨的部分很多，即使在色彩很淡的地方，也用到了黑色油墨，只有这样，画才显得苍劲有力。
（5）非彩色结构：不常用，但也可适当用于中国水墨画。
很好地理解GCR分色设置，用好黑版，是印前设计人员必修的一项基本功，我们应在实践中熟习并提高这一技能。
Photoshop中的GCR分色设置
打开Photoshop CS2，选择菜单中的“编辑”选项，点击“颜色设置”，在“工作空间”下的“CMYK（C）”一栏选择“自定CMYK…”就会看到如图1所示的对话框。
在图1中可以看到“分色类型： GCR（G）”和“黑版产生（B）”。GCR是Gray Component Replacement的缩写，意思是“灰成分替代”，即在CMYK四色印刷中，用黑色油墨来替代由C、M、Y三色油墨叠印所产生的中性灰部分。
选中“分色类型”后的“GCR（G）”，再点开“黑版产生（B）”后面的下拉框，可以看到“自定…”“无”“较少”“中”“较多”“最大值”6个选项。这里，笔者就后5个选项所指代的灰成分替代内涵进行详解。同时，为了直观地表示这5种分色方法的不同，笔者针对同一幅图像进行了5种不同的设置，结果如图2所示。
（1）无：没有黑版，全部是C、M、Y三色油墨印刷的全彩色版，如图2a所示。
（2）较少：0～40%阶调范围内没有黑版，而40%～100%阶调范围内有黑版，也就是说只有在40%～100%阶调范围内才会由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨叠印构成的中性灰成分，形成黑版，我们通常称之为“短调黑版”，如图2b所示。
（3）中：0～20%阶调范围内没有黑版，20%～100%阶调范围内有黑版，也就是说只有在20%～100%阶调范围内，才会由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨叠印构成的中性灰成分，形成黑版，我们通常称之为“中调黑版”，如图2c所示。
（4）较多：0～10%阶调范围内没有黑版，10%～100%阶调范围内有黑版，也就是说在10%～100%阶调范围内才会由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨叠印构成的中性灰成分，形成黑版。由于黑色油墨替代的中性灰成分较多，我们通常称之为“长调黑版”，如图2d所示。
（5）最大值：0～100%阶调范围内均有黑版，也就是说图像中所有的中性灰成分均由黑色油墨替代，亦可理解为“非彩色结构”，如图2e所示。
通过对比可以看出，随着黑色油墨替代量的增加，黑版变得越来越浓，C、M、Y三个通道的色彩变得越来越淡，整个CMYK模式图像变得越来越倾向于灰黑色。
为了让大家对这5种GCR分色方式有更深刻的了解，笔者又对同一人物头像分别进行了5种GCR分色设置，并选取了图像中的3个点，找到这些点在分色后的CMYK值，如图3所示。从中可以看到，在“全彩色版”中，所有黑色油墨的替代量都是0；而在“非彩色结构”中，黑色油墨的替代量最高达94%。由此我们也不难理解，为什么黑色油墨替代量越大，印刷图像就越偏黑。
在具体的操作过程中还应注意，要采用“先设置，后转换”的方法进行GCR分色设置。即在“黑版产生（B）”中，选择好一种黑版后，再将一个色度和清晰度均已调整好的图像由RGB模式转换为CMYK模式。
此外，在Photoshop中进行GCR分色设置还应注意，无论采用哪一种GCR分色设置，所得到的CMYK模式的图像，从Photoshop中查看，效果都是完全一样的，因此无法由此判断印刷效果的好坏，而只能等到印刷出来才能知道GCR分色设置是否合适。但我们可以从控制版面的“通道”上，看出采用不同GCR分色设置时，C、M、Y、K各通道图像色彩的深浅有所不同。
不同黑版的应用范围
从理论上来说，采用不同类型的黑版印刷出来的图像应该是相同的，但实际情况却并非这样，因为C、M、Y三原色油墨本身不纯，所以叠印后产生的颜色并非真正的黑色。而使用黑色油墨替代这部分中性灰成分时，图像会往偏黑的方向发展。因此，在使用上述5种分色方法时，要了解图像本身的艺术特征，明确图像在印刷出来之后，稍黑一点是否影响其艺术效果；明确应该在什么时候使用哪种GCR分色设置，得到哪种黑版。以下是对5种黑版类型的常见应用范围的归纳，效果可参见图4。
（1）全彩色版：全部由C、M、Y三色版印刷，没有黑版，通常用于印刷色彩鲜艳、饱和度高且没有黑色的图像，如鲜花、水果等。
（2）短调黑版：从40%阶调开始才有黑版，非常适合人物头像的印刷，因为人的脸部不宜采用黑色油墨进行印刷，而人的眉毛、眼睛、头发却需要密度很高的黑色油墨进行印刷。
（3）中调黑版：从20%阶调开始就有黑版，适用于建筑物、风景以及人物等各类原稿，这是我们最常用到的设置，也被称为“缺省设置黑版”。
（4）长调黑版：从10%阶调开始就有黑版，黑版的范围很广，较适合于中国水墨画，因为水墨画采用黑色油墨的部分很多，即使在色彩很淡的地方，也用到了黑色油墨，只有这样，画才显得苍劲有力。
（5）非彩色结构：不常用，但也可适当用于中国水墨画。
很好地理解GCR分色设置，用好黑版，是印前设计人员必修的一项基本功，我们应在实践中熟习并提高这一技能。