我与周斌初识至今，大约有十年的时间了。而这几年交往的渐多，想也是因为双方在艺术上多有共同感受的缘故罢。
　　就他的年龄来说，周斌如今在书画创作上所获得的成就，或可说是超前的。这自然与他自小长成的耳濡目染的良好文化环境有关，但依我看来，周斌的向来勤奋和突出的悟性聪颖，则更加造就了这位年方三十的青年书画家。
　　周斌的学书之道，经历了一条先学颜氏(鲁公)楷体，后学世称“颠张(旭)醉(怀)素”的大草书体，再学“二王(王羲之、王献之父子)行草的路子。而恰恰是这样一条在旁人眼中看来很是平常的学书路径，却因人而异地在周斌身上生发了闪光点。
　　在学书意念上，周斌自有他的观点。他认为艺术美不仅仅只是一种徒有外在形式的整饬完整，它更是人生本体的气度、气质的至细体现。书法和绘画本是高境界的反映思维和性灵的创作活动，从某种意义上讲，它与纯粹的技法熟稔断然是两码事。因此，光凭着这一点可贵的识见，我想也就足够作为奠定一位传统型书画家的丰厚基础了。
　　周斌的画，以前我没见过。猜想当初上手，很可能是写字写累了，余将墨用来调剂精神的。另外，根据他的书法风格，他的画应是文人画一类，似乎才更合适于他的笔性特点。这次一读果然。书画本是一源。古来善画者，莫不同时善书善文。
　　前不久，我还在一次大型中日书法联展中，见到一幅周斌作的一反常态的楷式立轴，并且从中闻到了晋人法书的气息。这一景况是否意味着他正将自己的书学之路拓向更加广阔的表现领域?对此，周斌自会以新近的所有作品，来从容自信地迎接善识者的甄辨的。
　　周斌正年轻。流露在他的书画作品中的些许稚嫩，或是他的不足。反之，如果在这个年龄里有着过分老到的结茧式的熟练，我看，倒是一种可怕和危险。