品牌形象设计下的茶包装设计

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在21世纪的市场竞争当中最主要的形式就是品牌的竞争,同时也是当下茶业行业经济发展的必然趋势.对日趋激烈的品牌竞争,文章从分析品牌形象设计与茶叶包装设计相结合的角度入手,运用综合性的设计方法从而提高顾客满意度增加知名度,促进茶叶品牌自身市场竞争力的提升.
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剪纸这一艺术表现形式具有明显的民族特征以及地域特征,是中华传统文化中的重要组成部分,有着独特的艺术魅力.从剪纸艺术的内涵出发,针对剪纸艺术与现代景观的共同属性展开简要分析,在此基础上,针对剪纸艺术在现代景观设计中的具体应用途径予以说明,希望可以为现代景观设计提供一些可供参考的思路.
服饰在民族文化之中发挥着关键作用,充分反映了民族文化的心理和传统.我国是统一的多民族国家,苗族是我国少数民族中的重要组成部分,具有鲜明的文化特色.苗族的服饰文化与审美也体现出自身的鲜明特点.文章主要分析了苗族服饰文化及审美价值,希望为更多的人了解苗族文化提供借鉴与帮助.
大漆首饰作为我国非物质文化遗产的一部分,理应寻求更好的发展可能性.压花工艺作为一种天然无污染工艺,它与大漆首饰设计相结合,无论从材质、工艺、设计和文化角度来看都会是一种良性的结果.压花艺术与大漆首饰的结合能够使大漆首饰设计得到更好的传承和发展,也能给压花艺术提供拓展市场的可能性.
随着人类不断加快的生活节奏,流水线生产和快时尚成为常态,人们渐渐想要回归到慢生活状态,于是手工艺开始引起人们的关注,其中钩针编织的产品尤为瞩目,这种有别于机械生产的手工编织工艺品更能引起共鸣.钩针编织历史悠久,追求回归自然的特征,一直以来都深受人们喜爱.这项传统手工艺在传承中不断与现代时尚进行结合,除了日常所见的织物,人们通过不断地实践与探索,在材料和技法上不断创新,使其兼具功能性与审美性.
服饰是人类生存发展中不可缺少的东西,我国数千年的历史传承下来形成了如今的多民族共存的中华大家庭,少数民族的服饰大多具有鲜明的特征,代表着该民族、该区域的文化.虽然进入了信息时代以后,大多数人的穿着都越来越简便,但是少数民族仍旧因为文化习俗和宗教信仰的原因保留着自己独特的服饰.西南苗族中有着众多的分支,但是不同分支的服饰仍旧具有共同的特色和原始风貌.苗族服饰的图案极具特色,丰富无比的构图、绚丽华美的色彩以及鬼斧神工的刺绣技术更是为现代服饰设计提供了一定的发展思路.文章主要通过介绍西南苗族的服饰纹样特征,分析
通过对绵阳北川羌族文化发展特点的阐述,就北川羌族非物质文化遗产草编手工艺现状进行分析,有针对性地提出了绵阳北川羌族草编传统手工艺融入艺术基础课程开发研究的基本思路与建设框架,立足北川羌族草编的艺术特色,为高校艺术基础教育与北川羌族草编传统手工艺进行深度融合提供可行性参考路径.
时代的变换更迭,人类对于物质方面的需求也在逐步提升,服饰作为最基础的需求之一,它的变化反应了时代的变迁与革新.时至当下,服饰对于年轻人来说,更多的是追求创新与时尚、文化与潮流.逐渐地,人们对服装的审美意识不断提高,因此,需让服装的社会、文化、艺术价值在设计中更多地体现出来.雕塑艺术的形态是对于空间艺术的表达,也是一种静态视觉艺术.它的形式不止局限于纯粹的雕塑艺术风格,还可以多元化地运用在其他领域.通过现代的表现手法和创新形式,雕塑艺术在服装上的运用所呈现的立体造型效果,也是文章分析的要点.为了呈现出多样化
对将潮州非遗传统文化融入包装设计的方法和案例进行分析.以探究分析案例为基础,通过包装设计实际任务驱动,提炼非遗文化并将其融入设计,创非遗新体验.通过对影响潮州非遗文化的元素提炼加以研究,融合实训探究流程,辅以数媒之力量,探索创新路径,推动非遗文化在视觉传达设计中的应用,以及在当今时代的影响力,总结潮州非遗元素的善用与开新方法.
插画艺术,原指刊附在书籍中的各类图画,对书籍中的文字信息起到补充说明的作用.插画在拉丁文中的起源含义是“照亮、光明”,可以理解为插画的存在使文字内容更加清晰明了.在我国传统的民间插画艺术中,也有许多独特的美丽的元素,这些元素来源于中国传统的诗词中,来源于民众生活的智慧中,来源于广袤土地上的渊远文化里.如今,人们从读字时代来到了读图的现代社会中,手绘插画早已跳出书籍内容补充的功能,应用于服装设计、平面设计、商业广告、影视作品、游戏产业中.服装设计面向消费市场,为了突出商品的个性,展示企业文化,将手绘插画艺术
唐代帷帽是隋唐时期世人依齐、隋羃?形制发展沿袭而来,继则天之后,羃?消尽,帷帽盛行,为女子出行之首服.帷帽作为社会载体的一种,是唐代审美意识的集中体现,其中蕴含了观念融合的自发性和美学观.通过画塑史料归纳总结唐代帷帽的基本形制于在当代服装设计中的转化及应用,结合实际案例分析了其在当代女装中的设计语言.意在承袭和发展唐代帷帽文化,探究唐代帷帽服饰文化在当代女装设计中的融合与创新应用.