【摘 要】
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<正> 我国各地各民族民歌在音乐结构上都存在一个具有典型意义的“基础结构”。如:壮族“双声”歌的歌腔,往往只有两三个或三四个音,其原形被民间歌手称作“腔口”;湘鄂川黔
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<正> 我国各地各民族民歌在音乐结构上都存在一个具有典型意义的“基础结构”。如:壮族“双声”歌的歌腔,往往只有两三个或三四个音,其原形被民间歌手称作“腔口”;湘鄂川黔边的土家族民歌的各种体裁、题材的音乐结构,都贯穿着La DoRe这一核心歌腔;苗族民歌歌腔,大多以DoReMiSol音调结构为核心,民歌手称作“高山音”(川南、川东南、黔北一带)、“果林歌”(广西融水)或“韶萨”(湘西);贵阳布依族土语民歌的传统曲调则以MiReDoLa为主腔并构成较固定的终止式;至于
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