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【摘要】：川端康成是日本第一個获得诺贝尔文学奖的作家，诺贝尔颁奖词中就指出，“他以敏锐的感觉和高超洗练的技巧，展现了纤柔细腻的日本文学之美，揭示了日本人的内心世界。”《雪国》是川端康成从现代主义向日本古典主义美意识转换时期的作品，是川端这一时期最初的优秀小说。
本文通过对《雪国》中男主人公岛村，女主人公驹子和叶子的人物形象分析，讨论《雪国》中所蕴含的日式美。
【关键词】：雪国;“日式美”
引言
小说《雪国》的一开始便是对雪国的描述。主人公岛村远离都市繁华，出走去雪国，雪国是主人公岛村脑海里的世外桃源。《雪国》的叙事内容如“雪”一样洁白纯净。在小说《雪国》中，主要通过描写主人公驹子、叶子、岛村以及行男之间微妙的感情关系和发生的故事，展现出了日本传统女性之美，同时也展示出了她们各自的个性之美、心灵之美和人格之美。
本文通过川端康成对人物形象的描写来分析他们所蕴含的“美”，岛村体现的徒劳美，驹子的成熟、热情之美，叶子的纯洁美，来分析川端作品中独特的“日式美”。
（一）、 故事梗概及创作背景
男主人公岛村是一个研究欧洲舞蹈的富家子弟，他在去雪国是遇上了年轻美丽的艺妓驹子，驹子是一个很出色的艺妓，不仅会舞蹈，三弦，而且还有记日记的好习惯。在岛村的眼里，他们的关系只是艺妓与恩客的关系，驹子却仰慕者有才华的岛村。在明白岛村的心意后，只能央求他：一年来一次就好，带夫人来也欢迎，这样才持久。在岛村第二次来雪国时，他遇见了叶子。叶子在他眼里是一个完美的女人，他多次向驹子问起叶子的情况，但驹子都含糊其辞，不愿多说。在岛村第三次来雪国时，叶子为了救剧场里的孩子从二楼掉了下来死了，但是岛村对于叶子也只是表以同情，并没有什么其他表现。倒是驹子，抱着叶子的尸体发疯的叫喊。
川端康成在这部写作时间跨度颇长的小说中，面对战争，在那个畸形的年代，所谓传统民族文化的失落和战败后美国现代文明的冲击，川端康成感到一种前所未有的紧迫感与危机感，于是开始了探寻日本传统美，寻找心灵故乡的历程。
（二）、驹子
驹子是故事中唯一的暖色调。驹子，这个爱的竟似癫狂的舞妓。驹子虽出身低微，因生活所迫做了妓女，但她没有因此而堕落。她是小说的核心人物，她充满矛盾：时而宁静、时而奔放;时而忧郁，时而开朗;时而温柔、时而倔强;既有优美的举止，又有野性的表现。在有少女的纯洁同时，又有艺妓的放浪。
驹子虽洁净，但她的洁净并不是—种简单的安安静静的洁净。长期的卖笑生涯和不幸遭遇严重扭曲了驹子的灵魂，使得她的性格复杂而畸形，在倔强、热情、纯真而又粗野、娇艳和低俗的同时，又保持着乡村少女的淳朴。
驹子的这个形象同时还表达了一个文学形象中的共有矛盾，即情感和理智的矛盾。一方面，她清楚地知道自己对岛村的爱是没有结果的，想要逃避，另一方面却又情不自已，不断地与岛村约会，越陷越深。驹子在这样矛盾的心情中生活着，挣扎着。驹子这个形象虽体现了热情、成熟美，但她仍是纯洁的。这两者看似是矛盾的，可在这个爱已癫狂的舞妓前，这一切又显得合理，而且有一种矛盾美。不管其性情怎样复杂，在她身上都能看到无限的生命活力。她生活在社会底层，并且是在一种屈辱的环境中成长起来的乡村女子，但在污浊的生活环境中却能散发出美的光彩。
（三）、叶子
叶子第一次出场是在岛村去雪国再会驹子的列车上，车窗上映出的“冷凄凄”的双眼让岛村停下了追寻的脚步。婉约含蓄的叶子仿佛是从远方飘来的仙子，她是完美女性的化身，外貌、声音或者眼睛都是那么的纯粹，带有清淡纤细之美，这与驹子的热情奔放之美迥然不同。作者川端康成对叶子的描写着墨最多的是在雪中大火的场景中，这里的“火”象征着带有“红色”色调的驹子，叶子如同得到了拯救的精灵在大火中离开了凡世，这是对驹子精神的惩罚。当驹子抱着尸体大哭时，看到的是自己满满的罪孽，小说在这里结束了。
结尾描写叶子藏身火海的情节，这个情节既悲且美。地上是一片干净的白雪，天上是灿烂如花的银河，天地之间的火花不断飞舞，而叶子美丽的身躯就在这样的美景中从熊熊烈火的楼上飘然落下……
（四）、岛村
《雪国》中，男主人公岛村是个纨绔子弟。他认为一切都是徒劳;对于女主人公驹子一心想改变自己的命运，为此她苦练三弦琴等这些努力，在岛村看来这一切都是徒劳。他觉得徒劳的原因固然有虚无主义在作崇，但从侧面上也看到了岛村不求上进、空虚的一面。从这方面上看岛村发挥着对驹子这个形象的对比作用。再则是对感情的不尊敬。他先是相中雪白干净的驹子，但驹子迫于生活压力成为出卖声色的妓女，对此他心有嫌弃，转而爱上清纯的叶子。
作者把他本人的冷漠及虚无的思想赋予到岛村身上，于是我们看到的岛村对驹子对很多事物总是缺乏热情与关注，在他看来仿佛一切都是徒劳。
三、结语
日式美是纤柔细腻的，所以它应该是含蓄的，川端康成在《雪国》中无疑将这一含蓄的日式美发挥到了极致。纤细、颓废、寻求自我拯救的男主人公岛村，热情又不淫荡的舞妓驹子，如雪般纯洁而又神秘的叶子，作者通过对这三个主人公形象的刻画，就展现出了一副“日式美画”。
毫不夸张地说《雪国》几乎通篇都能感受到“日式美”的存在。可以直观体现出来的这种“日式美”存在的就是文章中作者对他构建的世外桃源——雪国的景物描写;本论文主要通过对雪国中主要人物形象的分析，即对男主人公岛村、女主人公驹子和叶子的形象的分析，展现出川端笔下这种纤柔细腻的“日式美”。不是通过直接描写出来，而是通过人物的形象体现出来的这种美，才是真正体现川端作品的高大上的地方。
参考文献：
[1] 川端康成 . 雪国古都 [M]. 叶渭渠译 . 北京 ： 中国社会科学出版社，1996
[2] （日）川端康成.独影自命[M].北京：中国社会科学出版社，1996：
[3] 王奕红.从《雪国》看川端康成的美学意象[J].当代外国文学， 1997， 8
[4]陈雪.川端康成感觉世界的构筑：《雪国》女性形象建构艺术手法探微[J].合肥学院学报， 2011，
[5] 李治強 . 谈川端康成笔下的女性之美 [J]. 时代文学 ，2009
[6] 樊云.川端康成《雪国》中人物与创作风格研究 [J]. 语文建设，2015，02
本文通过对《雪国》中男主人公岛村，女主人公驹子和叶子的人物形象分析，讨论《雪国》中所蕴含的日式美。
【关键词】：雪国;“日式美”
引言
小说《雪国》的一开始便是对雪国的描述。主人公岛村远离都市繁华，出走去雪国，雪国是主人公岛村脑海里的世外桃源。《雪国》的叙事内容如“雪”一样洁白纯净。在小说《雪国》中，主要通过描写主人公驹子、叶子、岛村以及行男之间微妙的感情关系和发生的故事，展现出了日本传统女性之美，同时也展示出了她们各自的个性之美、心灵之美和人格之美。
本文通过川端康成对人物形象的描写来分析他们所蕴含的“美”，岛村体现的徒劳美，驹子的成熟、热情之美，叶子的纯洁美，来分析川端作品中独特的“日式美”。
（一）、 故事梗概及创作背景
男主人公岛村是一个研究欧洲舞蹈的富家子弟，他在去雪国是遇上了年轻美丽的艺妓驹子，驹子是一个很出色的艺妓，不仅会舞蹈，三弦，而且还有记日记的好习惯。在岛村的眼里，他们的关系只是艺妓与恩客的关系，驹子却仰慕者有才华的岛村。在明白岛村的心意后，只能央求他：一年来一次就好，带夫人来也欢迎，这样才持久。在岛村第二次来雪国时，他遇见了叶子。叶子在他眼里是一个完美的女人，他多次向驹子问起叶子的情况，但驹子都含糊其辞，不愿多说。在岛村第三次来雪国时，叶子为了救剧场里的孩子从二楼掉了下来死了，但是岛村对于叶子也只是表以同情，并没有什么其他表现。倒是驹子，抱着叶子的尸体发疯的叫喊。
川端康成在这部写作时间跨度颇长的小说中，面对战争，在那个畸形的年代，所谓传统民族文化的失落和战败后美国现代文明的冲击，川端康成感到一种前所未有的紧迫感与危机感，于是开始了探寻日本传统美，寻找心灵故乡的历程。
（二）、驹子
驹子是故事中唯一的暖色调。驹子，这个爱的竟似癫狂的舞妓。驹子虽出身低微，因生活所迫做了妓女，但她没有因此而堕落。她是小说的核心人物，她充满矛盾：时而宁静、时而奔放;时而忧郁，时而开朗;时而温柔、时而倔强;既有优美的举止，又有野性的表现。在有少女的纯洁同时，又有艺妓的放浪。
驹子虽洁净，但她的洁净并不是—种简单的安安静静的洁净。长期的卖笑生涯和不幸遭遇严重扭曲了驹子的灵魂，使得她的性格复杂而畸形，在倔强、热情、纯真而又粗野、娇艳和低俗的同时，又保持着乡村少女的淳朴。
驹子的这个形象同时还表达了一个文学形象中的共有矛盾，即情感和理智的矛盾。一方面，她清楚地知道自己对岛村的爱是没有结果的，想要逃避，另一方面却又情不自已，不断地与岛村约会，越陷越深。驹子在这样矛盾的心情中生活着，挣扎着。驹子这个形象虽体现了热情、成熟美，但她仍是纯洁的。这两者看似是矛盾的，可在这个爱已癫狂的舞妓前，这一切又显得合理，而且有一种矛盾美。不管其性情怎样复杂，在她身上都能看到无限的生命活力。她生活在社会底层，并且是在一种屈辱的环境中成长起来的乡村女子，但在污浊的生活环境中却能散发出美的光彩。
（三）、叶子
叶子第一次出场是在岛村去雪国再会驹子的列车上，车窗上映出的“冷凄凄”的双眼让岛村停下了追寻的脚步。婉约含蓄的叶子仿佛是从远方飘来的仙子，她是完美女性的化身，外貌、声音或者眼睛都是那么的纯粹，带有清淡纤细之美，这与驹子的热情奔放之美迥然不同。作者川端康成对叶子的描写着墨最多的是在雪中大火的场景中，这里的“火”象征着带有“红色”色调的驹子，叶子如同得到了拯救的精灵在大火中离开了凡世，这是对驹子精神的惩罚。当驹子抱着尸体大哭时，看到的是自己满满的罪孽，小说在这里结束了。
结尾描写叶子藏身火海的情节，这个情节既悲且美。地上是一片干净的白雪，天上是灿烂如花的银河，天地之间的火花不断飞舞，而叶子美丽的身躯就在这样的美景中从熊熊烈火的楼上飘然落下……
（四）、岛村
《雪国》中，男主人公岛村是个纨绔子弟。他认为一切都是徒劳;对于女主人公驹子一心想改变自己的命运，为此她苦练三弦琴等这些努力，在岛村看来这一切都是徒劳。他觉得徒劳的原因固然有虚无主义在作崇，但从侧面上也看到了岛村不求上进、空虚的一面。从这方面上看岛村发挥着对驹子这个形象的对比作用。再则是对感情的不尊敬。他先是相中雪白干净的驹子，但驹子迫于生活压力成为出卖声色的妓女，对此他心有嫌弃，转而爱上清纯的叶子。
作者把他本人的冷漠及虚无的思想赋予到岛村身上，于是我们看到的岛村对驹子对很多事物总是缺乏热情与关注，在他看来仿佛一切都是徒劳。
三、结语
日式美是纤柔细腻的，所以它应该是含蓄的，川端康成在《雪国》中无疑将这一含蓄的日式美发挥到了极致。纤细、颓废、寻求自我拯救的男主人公岛村，热情又不淫荡的舞妓驹子，如雪般纯洁而又神秘的叶子，作者通过对这三个主人公形象的刻画，就展现出了一副“日式美画”。
毫不夸张地说《雪国》几乎通篇都能感受到“日式美”的存在。可以直观体现出来的这种“日式美”存在的就是文章中作者对他构建的世外桃源——雪国的景物描写;本论文主要通过对雪国中主要人物形象的分析，即对男主人公岛村、女主人公驹子和叶子的形象的分析，展现出川端笔下这种纤柔细腻的“日式美”。不是通过直接描写出来，而是通过人物的形象体现出来的这种美，才是真正体现川端作品的高大上的地方。
参考文献：
[1] 川端康成 . 雪国古都 [M]. 叶渭渠译 . 北京 ： 中国社会科学出版社，1996
[2] （日）川端康成.独影自命[M].北京：中国社会科学出版社，1996：
[3] 王奕红.从《雪国》看川端康成的美学意象[J].当代外国文学， 1997， 8
[4]陈雪.川端康成感觉世界的构筑：《雪国》女性形象建构艺术手法探微[J].合肥学院学报， 2011，
[5] 李治強 . 谈川端康成笔下的女性之美 [J]. 时代文学 ，2009
[6] 樊云.川端康成《雪国》中人物与创作风格研究 [J]. 语文建设，2015，02