论文部分内容阅读
“从身边的世界到远方的家园，从自然地理到人文历史，50分钟的空中旅程，前所未有的极致体验，从现在开始和我们一起天际遨游！”
春节期间，纪录片《航拍中国》火了。
根据CSM全国网数据，《航拍中国》播出期间，央视纪录频道晚8点时段的收视率较以往增加一倍；互联网上，《航拍中国》的口碑也在发酵；微博、微信等社交媒体上，很多观众成了这部纪录片的“自来水”；在B站，《航拍中国》每集弹幕评论量几千条。
由中央电视台纪录频道出品，央视纪录国际传媒有限公司承制的纪录片《航拍中国》共34集，分五季推出，涉及全国23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区。《航拍中国》（第一季）推出了上海、新疆、海南、黑龙江、陕西六个分属中国东、西、南、北、中，且地形地貌、气候环境、自然生态各不相同的省级行政区域。
合家欢纪录片
春节假期，《航拍中国》总导演余乐跟家人一起观看了这部纪录片。全家上至九十多岁的奶奶，下至十几岁的孩子都看得津津有味。 “那一刻我不禁想，全国有多少家庭像我们一样？会不会有人看到这部片子，然后把家人也叫过来一起看？”
对于余乐的期待，观众给予了正面反馈。问答社区 “知乎”中“如何评价央视纪录片《航拍中国》”的话题引起网友热议，其中一位网友写到：“公公喜欢新闻，婆婆喜欢看地方戏，老公喜欢体育，孩子喜欢歌舞动画，我喜欢电视剧电影。所以，虽然电视机是家的中心，我家的电视机在《航拍中国》之前很少聚齐一家人……《航拍中国》让我们开始商量出行计划，并且都是国内路线。看这种纪录片，更多的是一种情怀，一种自己生于中国的幸运和自豪。”
《航拍中国》收获的热度在意料之外，亦在情理之中。余乐表示，项目成立之初《航拍中国》的定位就很清晰——面向大众，以普通观众的观看需求为创作出发点。“我们在设计中反复思考，播放节目时每位家庭成员最有可能的感受。”
与以往纪录片沉稳华丽的解说声线不同，《航拍中国》的解说亲切而有活力，文案细腻生动。“我们想把这部纪录片打造成一个‘空中旅程’，无论是解说、文案还是设计皆出于此。余乐在与解说员沟通时，首先提出的一点就是声音要能带给观众旅行的感受，增强交流互动感，弱化播音腔。
“飞行器这个闯入领地的不明物体，或许是个不错的假想敌，但要追上它的速度，老虎还需要多加努力。”《航拍中国》生动有趣的旁白给观众留下了深刻印象。在文案设计上，《航拍中国》撰稿组采取与观众平视交流的姿态进行撰写，做到有细节、有趣味、有记忆点。负责文案的编导团队，年龄涵盖70后至90后，从最初经过调研和精选后形成的15万文字素材，到最终呈现在观众面前六七千字的旁白，每集文本至少进行了近十轮的调整。
在后期剪辑上，《航拍中国》选择了长短镜头结合的方式。“中国幅员辽阔，每个地区可拍摄的内容非常多，如果都用长镜头，至少需要舍弃一半以上的内容。此外，不同于电影院，电视无法提供沉浸式的观看环境，50分钟的内容，僅通过长镜头很难抓住观众的注意力。长短镜头结合，既不失航拍片的特质，也避免了过于单一的节奏。
呈现完美高空视角
高空作业，天气是首先碰到的难题。为了达到最佳效果，摄制组往往要等上一个星期。
“我们对影像有特别的要求，比如选择中高调的影调，尽可能把现实场景中丰富的明暗层次和细节都体现出来。为了做到这点，不仅要求在大光比的场景中将摄影机的色彩模式调到灰度模式，而且在天气和拍摄时间的选择上也是有针对性的。举个例子，航拍摄影习惯在日出日落时进行拍摄，那样进行低平角度的拍摄能够获得出色的光效，这种拍摄肯定需要。除此之外，我们也要求在中午或者阴天拍摄，因为俯视角度较大的俯瞰，甚至是90度拍摄时，地面物体的影子有时会破坏画面原有的简单构成，此时，避开早晚的阳光就很有必要，这么做还能更好地表现大地的色彩。”余乐介绍。
《航拍中国》采用了直升飞机和无人机相结合的拍摄方式。直升机各种高度、各种角度都能拍摄，不仅可以悬停，也可以根据实际情况调整拍摄速度，而无人机则更加灵活，与直升机在拍摄范围和适用环境中交叉使用实现了画面的完美呈现。例如第一集海南篇中，无人机镜头贴近地面更好地记录下了海滩上爬行的微型蟹；在第三集新疆篇中，为了凸显祖国山河的宏伟壮阔则需要用飞得更高的直升机来展现。
“航拍解放了以往拍摄的空间局限，你会觉得世界无限大，自然无限美。”余乐称，“《航拍中国》想要表达的主题是爱，是人类对自己所生存的这片土地的深情，是对其置身的这个世界的凝望，这份感情是超越时间和空间的”。纪录片播出后，有评论写道，“看完这部纪录片，会有点想哭。终于能理解艾青的那句诗‘为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉’。”
为了多方面呈现中国广袤大地上的不同景观，节目组在拍摄前期做了大量调研工作，每个省都整理出一本厚厚的拍摄目标书。正式拍摄从2016年3月下旬开始，六支团队分赴六省。从春天的斑斓、夏天的蓊郁、秋天的金黄，拍到冬天的雪白。导演组直到2017年1月份才拿到最后一批素材。采访余乐是在元宵节的晚上，采访结束后，他还需赶到机房，对尚未播出的第五、第六集内容做剪辑修改。
春节期间，纪录片《航拍中国》火了。
根据CSM全国网数据，《航拍中国》播出期间，央视纪录频道晚8点时段的收视率较以往增加一倍；互联网上，《航拍中国》的口碑也在发酵；微博、微信等社交媒体上，很多观众成了这部纪录片的“自来水”；在B站，《航拍中国》每集弹幕评论量几千条。
由中央电视台纪录频道出品，央视纪录国际传媒有限公司承制的纪录片《航拍中国》共34集，分五季推出，涉及全国23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区。《航拍中国》（第一季）推出了上海、新疆、海南、黑龙江、陕西六个分属中国东、西、南、北、中，且地形地貌、气候环境、自然生态各不相同的省级行政区域。
合家欢纪录片
春节假期，《航拍中国》总导演余乐跟家人一起观看了这部纪录片。全家上至九十多岁的奶奶，下至十几岁的孩子都看得津津有味。 “那一刻我不禁想，全国有多少家庭像我们一样？会不会有人看到这部片子，然后把家人也叫过来一起看？”
对于余乐的期待，观众给予了正面反馈。问答社区 “知乎”中“如何评价央视纪录片《航拍中国》”的话题引起网友热议，其中一位网友写到：“公公喜欢新闻，婆婆喜欢看地方戏，老公喜欢体育，孩子喜欢歌舞动画，我喜欢电视剧电影。所以，虽然电视机是家的中心，我家的电视机在《航拍中国》之前很少聚齐一家人……《航拍中国》让我们开始商量出行计划，并且都是国内路线。看这种纪录片，更多的是一种情怀，一种自己生于中国的幸运和自豪。”
《航拍中国》收获的热度在意料之外，亦在情理之中。余乐表示，项目成立之初《航拍中国》的定位就很清晰——面向大众，以普通观众的观看需求为创作出发点。“我们在设计中反复思考，播放节目时每位家庭成员最有可能的感受。”
与以往纪录片沉稳华丽的解说声线不同，《航拍中国》的解说亲切而有活力，文案细腻生动。“我们想把这部纪录片打造成一个‘空中旅程’，无论是解说、文案还是设计皆出于此。余乐在与解说员沟通时，首先提出的一点就是声音要能带给观众旅行的感受，增强交流互动感，弱化播音腔。
“飞行器这个闯入领地的不明物体，或许是个不错的假想敌，但要追上它的速度，老虎还需要多加努力。”《航拍中国》生动有趣的旁白给观众留下了深刻印象。在文案设计上，《航拍中国》撰稿组采取与观众平视交流的姿态进行撰写，做到有细节、有趣味、有记忆点。负责文案的编导团队，年龄涵盖70后至90后，从最初经过调研和精选后形成的15万文字素材，到最终呈现在观众面前六七千字的旁白，每集文本至少进行了近十轮的调整。
在后期剪辑上，《航拍中国》选择了长短镜头结合的方式。“中国幅员辽阔，每个地区可拍摄的内容非常多，如果都用长镜头，至少需要舍弃一半以上的内容。此外，不同于电影院，电视无法提供沉浸式的观看环境，50分钟的内容，僅通过长镜头很难抓住观众的注意力。长短镜头结合，既不失航拍片的特质，也避免了过于单一的节奏。
呈现完美高空视角
高空作业，天气是首先碰到的难题。为了达到最佳效果，摄制组往往要等上一个星期。
“我们对影像有特别的要求，比如选择中高调的影调，尽可能把现实场景中丰富的明暗层次和细节都体现出来。为了做到这点，不仅要求在大光比的场景中将摄影机的色彩模式调到灰度模式，而且在天气和拍摄时间的选择上也是有针对性的。举个例子，航拍摄影习惯在日出日落时进行拍摄，那样进行低平角度的拍摄能够获得出色的光效，这种拍摄肯定需要。除此之外，我们也要求在中午或者阴天拍摄，因为俯视角度较大的俯瞰，甚至是90度拍摄时，地面物体的影子有时会破坏画面原有的简单构成，此时，避开早晚的阳光就很有必要，这么做还能更好地表现大地的色彩。”余乐介绍。
《航拍中国》采用了直升飞机和无人机相结合的拍摄方式。直升机各种高度、各种角度都能拍摄，不仅可以悬停，也可以根据实际情况调整拍摄速度，而无人机则更加灵活，与直升机在拍摄范围和适用环境中交叉使用实现了画面的完美呈现。例如第一集海南篇中，无人机镜头贴近地面更好地记录下了海滩上爬行的微型蟹；在第三集新疆篇中，为了凸显祖国山河的宏伟壮阔则需要用飞得更高的直升机来展现。
“航拍解放了以往拍摄的空间局限，你会觉得世界无限大，自然无限美。”余乐称，“《航拍中国》想要表达的主题是爱，是人类对自己所生存的这片土地的深情，是对其置身的这个世界的凝望，这份感情是超越时间和空间的”。纪录片播出后，有评论写道，“看完这部纪录片，会有点想哭。终于能理解艾青的那句诗‘为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉’。”
为了多方面呈现中国广袤大地上的不同景观，节目组在拍摄前期做了大量调研工作，每个省都整理出一本厚厚的拍摄目标书。正式拍摄从2016年3月下旬开始，六支团队分赴六省。从春天的斑斓、夏天的蓊郁、秋天的金黄，拍到冬天的雪白。导演组直到2017年1月份才拿到最后一批素材。采访余乐是在元宵节的晚上，采访结束后，他还需赶到机房，对尚未播出的第五、第六集内容做剪辑修改。