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摘 要：漏窗是中国造园艺术中一种独特的创造，在中国古典园林中，漏窗在组景、借景、扩大印象空间等方面，充分体现出它的独特性。从设计的形式美法则角度，从点、线、面的形式构成美、形状的对比、虚实对比、统一与变化四个方面，以中国古典园林中的漏窗设计为例，论述了形式美感在中国古典园林中的体现。
关键词：古典园林;漏窗;形式美;
中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-11-00-02
窗是建筑中十分重要的实体元素，具有采光通风、防风防雨等功能，而园林中的窗相对于建筑中的窗，功能更加多样、类型更加丰富、位置更加灵活、空间更加层次化、形式更加艺术化，是园林中主要的造景元素之一。因此，漏窗在古典园林建筑中展现着空间布局上和形式上的美。笔者以漏窗为例，从设计美学中形式美的角度论述中国古典园林建筑营造出的形式美感。
一、中国古典园林中的漏窗
（一）漏窗
漏窗是中国古典园林艺术，尤其是江南园林艺术的独特创造。漏窗是窗洞内有镂空图案的窗，在中国古典园林中，又名花窗，俗称为花墙头、花墙洞，是江南园林建筑的重要特色。漏窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有“避外隐内”的意味。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。江南园林漏窗的图案形式丰富多样，仅苏州沧浪亭曲折的复廊和长长的单面廊，据不完全统计，漏窗就有几百种之多。
漏窗大多设置在园林内部的建筑、廊道、院落的分隔墙体上，以长廊和半通透的庭院为多，因景而异，不拘一格，高度一般在1.5米左右，一般与游园者视线相平，透过漏窗可隐约看到窗外景物，多应用于小面积的江南私家园林，可免除小空间的闭塞感，增加园林空间层次，起到中国园林“以小见大”的空间效果。[1]
（二）漏窗的功用
江南园林漏窗不仅具有采光与通风的实用功能，其本身图案丰富多样，在建筑外观上也起到装饰作用。窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，画面变化多端，目不暇接。因此，漏窗主要的艺术功能一是隔景，二是借景。江南古典园林地域范围狭小，为拓展空间景观，母体园林总要分割成若干带有主题的子园， 其分隔物一般采用粉墙、廊庑，且总伴随着漏窗，起到隔而不塞、实而有虚的效果。至于借景，乃是更重要的艺术功能。计成提出“园林巧于因借，精在体宜”，“借景，园林之最要者也”[2]，强调了借景在园林造景中的重要作用。借景是中国古典园林创造艺术空间、扩展艺术空间、增值审美价值的主要手段之一。使游览者本可能漫不经心走过的地方，却因透过漏窗看到外面如画般的景色而引起专注与遐想。
二、形式美法则在园林漏窗中的体现
形式美是對美的形式的知觉抽象和概括，是把美学的精髓寓于设计当中，把设计与美学的审美法则紧密的结合起来。形式美的运用构成了形式法则，他们体现了不同的形式结构的组合特征，可以产生各异的审美效果。任何成功的艺术品都达到了形式和内容的完美结合，中国的古典园林同样如此。漏窗作为古典园林建筑中重要构成元素，同样遵循着形式美的法则。
（一）点、线、面的形式构成美
点是相对较小的形，在空间中只标明一个位置，当点的概念与中国古典园林结合时，点的面貌和个性就丰富和生动很多;线形既可表现为直线、折线、曲线等有形的线，也可表现为无形的形态线，不具有位置，但有一定的长度和宽度;面是线移动的轨迹，浓度有致的点，都可以形成面，面有长度、阔度但无厚度，有位置及方向性。在中国古典园林设计中，漏窗形式多样，位置灵活多变，或在走廊的旁侧，或在尽端，或在院墙的转角处，处处因景而异，不拘一格。一般来说，走廊上成排的漏窗，其形状尺寸，间隙多为相通或相近，而形状较为独特的扇形、花瓶形、如意形，由于体形优美，多是单独出现在廊道的转折处或视线宜于集中的地方，以点的形式展现，从而形成视觉和审美焦点。因此，单个漏窗是整个墙体上的点，多个漏窗组合成一线，随着墙体的高低地势形成无形流动的线，给人带来形式美感;墙体则为面，三者形成点、线、面的构成形式美感，点、线、面的构成组成一个单体，又融入到整个园林风景中，又成为整个园林的一个点，同时，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面上有了它，便增添了无尽的生气和流动变化的视觉美感。
（二）形状的对比和微差
园林是由各个要素综合构成的，各个要素各不相同，都存在着形状的差异。中国园林常被称作“对比的艺术”，形状对比则是对比种类中的一个方面。[3]漏窗形状丰富多彩，有方形、多边形、圆形、扇形、海棠形、花瓶形、石榴形、如意形、钟形以及其他不规则形状，在数量上，还是以方形和多边形居多。一般来说，在廊道的转折处或视线宜于集中的地方，以独特的扇形、花瓶形、如意形居多，由于体形的优美，可以形成视觉和审美上的焦点。在苏州留园700多米的长廊中，30多个形状各异的漏窗、洞窗，使得单调的墙面，变得生动、丰富;而游人游廊而行，窗外景色通过各种形状各异的“窗”，或隐隐可见，或朗朗入目，使园林景色更加生动多姿，增添无穷情趣。在自然形漏窗中，不同的构图方式也形成鲜明的对比。其一是漏窗外框为几何形，内嵌自然形，形成鲜明对比，如苏州狮子林小方厅后面的四扇漏窗，框形各异，中间分别套入琴棋书画图案，构图流畅，设计新颖。其二是漏窗外框与内部图案均为自然形，如苏州沧浪亭的荷花漏窗，构图优美，造型生动活泼，充分体现对比所产生的形式美感。
（三）虚实相间，步移景异
园林是自然山水的浓缩概括，创造“虽由人作，宛自天开”的艺术景象，园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，产生物外情、景外意。通过园林中的各种实体和虚体要素表达出虚实变化的多重复空间，而窗在其中起着独到的作用。有了窗，内外空间产生交流，随着时间变换，光影透过漏窗产生丰富变化，从而产生第四维的美感。在园林中，墙、廊为实体，墙、廊上的窗、门洞则是“实中有虚”，而从漏窗、洞门中透出的景物体现出“虚中有实”。这种虚实过渡平静而和缓，与实的墙壁相辅相成，对立中走向协调，使建筑立面和谐而富于节奏感，使园中景物小中见大，景中有景，变化无穷，表现出园林建筑外观的韵律美。 如苏州留园古木交柯空间前廊是个曲折狭窄的廊边，临园中心一面实墙上一段段形态各异的漏窗，园中各种景色尽漏其中，阳光透过漏窗，在地面、墙上产生有韵律、节奏变化的实中有虚、虚实相互的空间效果，透过这些窗子，园中景物或离或疏、或实或虚，或明或暗，或静或动，扑朔迷离，变化无常，给人一种梦幻迷离的美感。
（四）变化与统一
所谓变化是指性质相同的图案要素并置在一起所造成的顯著独特的对比感觉，如处理得当显示生动活泼，处理不当有杂乱无章之感。所谓统一是指性质相同或类似的图案要素并置在一起造成一种一致的感觉，其特点是严肃、大方、单纯，有静止的感觉，处理不当易单调简陋。漏窗虽精小，但可以窥视传统文化的全貌，构思独到，图案纷呈巧妙，具有较强的实用性和装饰性。漏窗不但花窗有很多的变化，其窗框形式多样，不仅有方、横长、直长，还有圆的和海棠纹，数量以方和横长两种为多。漏窗的花纹图案可以细分为几何图形与自然形体两大类。几何形体的图案多由直接、弧线、圆形灯组成，直线型的图案较为简洁大方;弧线型组团较为生动活泼;自然形体的图案取材多以花卉、鸟兽、人物故事为题材。各种图案，无论如何变化都符合图案形式美的变化与统一规律。漏窗的外形变化最后统一在整个园林中，起到分隔景区而产生若隐若现的作用，各种要素相互联系又相互制约，形成对比但有序的统一体。古典园林便以明确、清晰的方式传达其漏窗的秩序美，以独特的秩序语言传达美的感情，获得多样统一的艺术效果。
三、结语
中国古典园林中的漏窗型制多样，图案丰富多彩，构造精美，在艺术形式的组织过程中，各种因素相互联系制约形成对比，对称与平衡，形成生命的节奏韵律，使游园者得到精神上的同化，从而获得愉悦。中国传统园林设计中的漏窗，在遵循着图案形式规律的同时，漏窗作为视觉艺术的图案，它独特的表达和传达方式及所产生的形式美感都遵循视觉艺术的一些美的基本法则，具有较高的美学价值和艺术韵味。通过对古典园林漏窗形式语言的研究与探讨，能够使我们在现代建筑装饰以及其它艺术设计领域对于漏窗的形式、符号的提取与应用起到一定的启示作用。也足以让我们在这喧嚣的尘世间，用一双慧眼去细细品味那园林之美。
参考文献：
[1]章彩烈《中国园林艺术通论》 上海科学技术出版社、2004.
[2]计成《园冶图说》 赵农 注、济南：山东画报出版社、2003.
[3]李征《园林设计》 北京，气象出版社，1999.
关键词：古典园林;漏窗;形式美;
中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-11-00-02
窗是建筑中十分重要的实体元素，具有采光通风、防风防雨等功能，而园林中的窗相对于建筑中的窗，功能更加多样、类型更加丰富、位置更加灵活、空间更加层次化、形式更加艺术化，是园林中主要的造景元素之一。因此，漏窗在古典园林建筑中展现着空间布局上和形式上的美。笔者以漏窗为例，从设计美学中形式美的角度论述中国古典园林建筑营造出的形式美感。
一、中国古典园林中的漏窗
（一）漏窗
漏窗是中国古典园林艺术，尤其是江南园林艺术的独特创造。漏窗是窗洞内有镂空图案的窗，在中国古典园林中，又名花窗，俗称为花墙头、花墙洞，是江南园林建筑的重要特色。漏窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有“避外隐内”的意味。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。江南园林漏窗的图案形式丰富多样，仅苏州沧浪亭曲折的复廊和长长的单面廊，据不完全统计，漏窗就有几百种之多。
漏窗大多设置在园林内部的建筑、廊道、院落的分隔墙体上，以长廊和半通透的庭院为多，因景而异，不拘一格，高度一般在1.5米左右，一般与游园者视线相平，透过漏窗可隐约看到窗外景物，多应用于小面积的江南私家园林，可免除小空间的闭塞感，增加园林空间层次，起到中国园林“以小见大”的空间效果。[1]
（二）漏窗的功用
江南园林漏窗不仅具有采光与通风的实用功能，其本身图案丰富多样，在建筑外观上也起到装饰作用。窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，画面变化多端，目不暇接。因此，漏窗主要的艺术功能一是隔景，二是借景。江南古典园林地域范围狭小，为拓展空间景观，母体园林总要分割成若干带有主题的子园， 其分隔物一般采用粉墙、廊庑，且总伴随着漏窗，起到隔而不塞、实而有虚的效果。至于借景，乃是更重要的艺术功能。计成提出“园林巧于因借，精在体宜”，“借景，园林之最要者也”[2]，强调了借景在园林造景中的重要作用。借景是中国古典园林创造艺术空间、扩展艺术空间、增值审美价值的主要手段之一。使游览者本可能漫不经心走过的地方，却因透过漏窗看到外面如画般的景色而引起专注与遐想。
二、形式美法则在园林漏窗中的体现
形式美是對美的形式的知觉抽象和概括，是把美学的精髓寓于设计当中，把设计与美学的审美法则紧密的结合起来。形式美的运用构成了形式法则，他们体现了不同的形式结构的组合特征，可以产生各异的审美效果。任何成功的艺术品都达到了形式和内容的完美结合，中国的古典园林同样如此。漏窗作为古典园林建筑中重要构成元素，同样遵循着形式美的法则。
（一）点、线、面的形式构成美
点是相对较小的形，在空间中只标明一个位置，当点的概念与中国古典园林结合时，点的面貌和个性就丰富和生动很多;线形既可表现为直线、折线、曲线等有形的线，也可表现为无形的形态线，不具有位置，但有一定的长度和宽度;面是线移动的轨迹，浓度有致的点，都可以形成面，面有长度、阔度但无厚度，有位置及方向性。在中国古典园林设计中，漏窗形式多样，位置灵活多变，或在走廊的旁侧，或在尽端，或在院墙的转角处，处处因景而异，不拘一格。一般来说，走廊上成排的漏窗，其形状尺寸，间隙多为相通或相近，而形状较为独特的扇形、花瓶形、如意形，由于体形优美，多是单独出现在廊道的转折处或视线宜于集中的地方，以点的形式展现，从而形成视觉和审美焦点。因此，单个漏窗是整个墙体上的点，多个漏窗组合成一线，随着墙体的高低地势形成无形流动的线，给人带来形式美感;墙体则为面，三者形成点、线、面的构成形式美感，点、线、面的构成组成一个单体，又融入到整个园林风景中，又成为整个园林的一个点，同时，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面上有了它，便增添了无尽的生气和流动变化的视觉美感。
（二）形状的对比和微差
园林是由各个要素综合构成的，各个要素各不相同，都存在着形状的差异。中国园林常被称作“对比的艺术”，形状对比则是对比种类中的一个方面。[3]漏窗形状丰富多彩，有方形、多边形、圆形、扇形、海棠形、花瓶形、石榴形、如意形、钟形以及其他不规则形状，在数量上，还是以方形和多边形居多。一般来说，在廊道的转折处或视线宜于集中的地方，以独特的扇形、花瓶形、如意形居多，由于体形的优美，可以形成视觉和审美上的焦点。在苏州留园700多米的长廊中，30多个形状各异的漏窗、洞窗，使得单调的墙面，变得生动、丰富;而游人游廊而行，窗外景色通过各种形状各异的“窗”，或隐隐可见，或朗朗入目，使园林景色更加生动多姿，增添无穷情趣。在自然形漏窗中，不同的构图方式也形成鲜明的对比。其一是漏窗外框为几何形，内嵌自然形，形成鲜明对比，如苏州狮子林小方厅后面的四扇漏窗，框形各异，中间分别套入琴棋书画图案，构图流畅，设计新颖。其二是漏窗外框与内部图案均为自然形，如苏州沧浪亭的荷花漏窗，构图优美，造型生动活泼，充分体现对比所产生的形式美感。
（三）虚实相间，步移景异
园林是自然山水的浓缩概括，创造“虽由人作，宛自天开”的艺术景象，园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，产生物外情、景外意。通过园林中的各种实体和虚体要素表达出虚实变化的多重复空间，而窗在其中起着独到的作用。有了窗，内外空间产生交流，随着时间变换，光影透过漏窗产生丰富变化，从而产生第四维的美感。在园林中，墙、廊为实体，墙、廊上的窗、门洞则是“实中有虚”，而从漏窗、洞门中透出的景物体现出“虚中有实”。这种虚实过渡平静而和缓，与实的墙壁相辅相成，对立中走向协调，使建筑立面和谐而富于节奏感，使园中景物小中见大，景中有景，变化无穷，表现出园林建筑外观的韵律美。 如苏州留园古木交柯空间前廊是个曲折狭窄的廊边，临园中心一面实墙上一段段形态各异的漏窗，园中各种景色尽漏其中，阳光透过漏窗，在地面、墙上产生有韵律、节奏变化的实中有虚、虚实相互的空间效果，透过这些窗子，园中景物或离或疏、或实或虚，或明或暗，或静或动，扑朔迷离，变化无常，给人一种梦幻迷离的美感。
（四）变化与统一
所谓变化是指性质相同的图案要素并置在一起所造成的顯著独特的对比感觉，如处理得当显示生动活泼，处理不当有杂乱无章之感。所谓统一是指性质相同或类似的图案要素并置在一起造成一种一致的感觉，其特点是严肃、大方、单纯，有静止的感觉，处理不当易单调简陋。漏窗虽精小，但可以窥视传统文化的全貌，构思独到，图案纷呈巧妙，具有较强的实用性和装饰性。漏窗不但花窗有很多的变化，其窗框形式多样，不仅有方、横长、直长，还有圆的和海棠纹，数量以方和横长两种为多。漏窗的花纹图案可以细分为几何图形与自然形体两大类。几何形体的图案多由直接、弧线、圆形灯组成，直线型的图案较为简洁大方;弧线型组团较为生动活泼;自然形体的图案取材多以花卉、鸟兽、人物故事为题材。各种图案，无论如何变化都符合图案形式美的变化与统一规律。漏窗的外形变化最后统一在整个园林中，起到分隔景区而产生若隐若现的作用，各种要素相互联系又相互制约，形成对比但有序的统一体。古典园林便以明确、清晰的方式传达其漏窗的秩序美，以独特的秩序语言传达美的感情，获得多样统一的艺术效果。
三、结语
中国古典园林中的漏窗型制多样，图案丰富多彩，构造精美，在艺术形式的组织过程中，各种因素相互联系制约形成对比，对称与平衡，形成生命的节奏韵律，使游园者得到精神上的同化，从而获得愉悦。中国传统园林设计中的漏窗，在遵循着图案形式规律的同时，漏窗作为视觉艺术的图案，它独特的表达和传达方式及所产生的形式美感都遵循视觉艺术的一些美的基本法则，具有较高的美学价值和艺术韵味。通过对古典园林漏窗形式语言的研究与探讨，能够使我们在现代建筑装饰以及其它艺术设计领域对于漏窗的形式、符号的提取与应用起到一定的启示作用。也足以让我们在这喧嚣的尘世间，用一双慧眼去细细品味那园林之美。
参考文献：
[1]章彩烈《中国园林艺术通论》 上海科学技术出版社、2004.
[2]计成《园冶图说》 赵农 注、济南：山东画报出版社、2003.
[3]李征《园林设计》 北京，气象出版社，1999.