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（聊城大学文学院，山东 聊城 252000）
【摘要】：南唐后主李煜作为千秋词主在文学史上具有具足轻重的地位，虽在政治上是失败的，但在诗词领域颇有建树。李煜词可根据其平生经历分为前后两个时期，本文主要通过研究李煜前期作品，来探究李煜前期宫廷生活对诗词创作的影响及前期词的艺术特色。
【关键词】：李煜；前期；词；宫廷
李煜作為唐朝皇帝，在政治上是昏庸无能的皇帝，他浮华奢侈、极尽享乐，使南唐对北宋俯首称臣，最终亡国被俘。但他同时却是一位多才多艺的才子，不但工于书法，擅长绘画，精通音律，而且在诗、词、文各方面均有一定的造诣，其中尤以词的成就最高。李煜现存词三十多首，他的词以亡国被俘为界线分为前后两期。前期词约21 首，主要描写他身在南唐，作为南唐皇子或君主的生活情景；后期词约15 首，主要反映了他被俘后悲惨的囚禁生涯。前期词题材多变，主要分为四类：描写宫廷奢靡享乐生活的、 描写男女情爱的、表达对归隐生活向往的、 描写离愁别绪的感伤。
一、宫廷奢靡享乐生活
李煌前期词中有些是描写宫庭歌舞的。这些词思想性虽然不强，但却具有一定的艺术性，一定的艺术魅力，也有可欣赏借鉴之处。
如《浣溪沙》：红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
词首词明是交待时间，天光大明，红口高悬。侧面则是描写了歌舞时之长，通宵达旦。接着用“次第添香兽”，“地衣随步约”等细节描绘出歌舞之盛。时长与盛况相衬托，金香炉与红地毯相辉映，为舞人舞之关做了极其深厚的铺垫。下网开始描写舞人舞姿，用“金钗溜”三字写出舞之忘情、尽兴。“酒恶时拈花蕊唉”一句把舞女歇息时饮酒嗅花的娇媚刻画出来了，形象优美，画面鲜明，可谓神来之笔。由于高度的艺术概括、现实主义创作方法的运用，李煌已把他所描写的宫庭歌舞超越了事实上的奢华，人们在欣赏这些词的时候，从优美的形象、生动的画面中得到审美愉悦。
二、男女情爱
李煌前期词中描写爱情的占相当大的比重。其中，《菩萨蛮》三首具有代表性。
《菩萨蛮·花明月暗》：花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
词一开始，就展出了一幅鲜花盛开、月色朦胧、轻雾迷离的秀美画图，这正是恋人幽会的极好时刻。接着词人以两个精巧的细节描写一一“ 手提金缕鞋”“ 权袜步香阶”一一刻画了一个生动的少女形象，艺术地展现了少女怕幽会被人发觉，提鞋以袜代步的机敏和对爱情的大胆而热烈的追求，以及获得爱情的幸福情形。《菩萨蛮》是小令，小令能创造出如此精巧的细节、生动的艺术形象，这充分地说明了李煌前期爱情词已具有了较高的思想艺术成就。
李煜词除了善于描写男女的幽会，还善于描写男女的情思，如《捣练子令》。李煜的爱情词和花间词人虽然都写的是男欢女爱，但李煜的词中没有低级庸俗的情爱描写，他用清新的语言描写男女的爱情的忠诚和执着的追求，词中对女性的描写也多为平等尊重的态度。
三、对归隐生活向往
李煜天性向往逍遥自在、纵情山水般的恬淡生活，对家国天下、文治武功并无深厚兴趣。但其天资聪颖，生有一副君主帝王相貌，又颇有才华，深得君臣和宫人喜爱。燕王弘冀一心想夺取皇位，所以不免对这个弟弟起了猜忌，甚至痛下毒手。这使得李煜颇为苦闷伤心，遂作诗以明志。《渔父》二首就是这一类型的作品，其特点为淡泊潇洒，自由惬意，悠然自得。浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。这两首是李煜的题画词。第一首描绘了渔父与大自然融为一体，自然清逸的惬意生活。第二首则侧重描绘了一幅纯真自然的生活画面。渔父乘着一叶扁舟，在无边无际的万顷波涛之中自由飘荡，这是何等的潇洒独立和悠然自得。这首词情调悠扬轻松，表达了他想摆脱世俗的枷锁，对此种隐士生活的无限向往和欣羡，以及他远离功名，与世无争，纵情山水，隐逸遁世的心态。
又如《子夜歌》：寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲评，诗随羯鼓成。
这首词描写的是春光融融之中，诗人在花开似锦的宫苑里，与美人饮酒赋诗的情景。与其他表现纵情春光、及时行乐思想的诗词不同，这首词下片侧重刻画了此种享乐生活的品质，彰显了诗人超凡脱俗的才情和高雅志趣。全词通篇都是描写饮酒赋诗的闲逸生活，通篇给人一种闲散随意的风格。“同醉与闲评，诗随羯鼓成”，李煜吟诗作对，不问政事，纵情春光，悠然自得的思想感情和生活志趣清晰可见。
四、离愁别绪的感伤
李煜虽贵为南唐皇子乃至君主，生活安逸奢侈享乐，但作品中出现更多的却是忧愁苦闷的心绪，多营造了一种哀婉的意境，其特点为悲切凄凉、忧愁感伤。这一类型的作品描写的多为词人的相思之苦和离恨之愁，主要有《采桑子·亭前春逐红英尽》《清平乐·别来春半》《谢新恩·秦樓不见吹箫女》等。
公元964 年应是李煜最为悲苦的一年。在这一年，李煜年仅四岁的次子仲宣离世。大周后伤心不已，从此一病不起，不久也随其而去。痛失妻儿的李煜哀苦骨立，自称“鳏夫煜”，亲自撰写诔文《昭惠周后诔》，言情切切，感人至深。据析，《谢新恩·秦楼不见吹箫女》《谢新恩·樱花落尽阶前月》《谢新恩·樱桃落尽春将困》均是李煜悼念大周后之作。
李煜前期词中描写离愁别恨的词都写得真挚真切而深沉，具有很高的艺术价值和强大的感染力。李煜前期生活有两个矛盾的侧画，一方面他可以得到一切物质的享受，可以做到纸醉金迷；另一方面哀愁却时刻缠绕着他。弟朝宗被扣、爱子的夭亡、妻子的离去，他精神上遭受了多次沉重打击。加上他继位之前南唐早已对宋朝臣服，而宋对南唐虎视耽耽，李煜前期的精神生活是不幸的。“做个才人真绝代，可怜薄命做君王”。李煜是一个非常忠实于文学创作的人，他把词作为抒写心曲的工具，他的离愁别恨的无限忧伤都在词中倾泻出来了。
李煜的离愁别恨词中，《相见欢· 林花谢了春红》和《清平乐· 别来春半》是代表作。李煜的这类词写的虽是个人之叹，但由于作者深厚的情感和匠心独运的艺术构思，增强了词的感染力，引发了读者广泛的共鸣。
李煜不是一个合格的皇帝，治理国家可谓一无所能，以至亡国被俘，客死他乡。但在中国词的发展史上，李煜却是一位无可争议的大家。他的词感情真挚细腻，语言清新自然，在题材与意境上均突破了传统“艳词”的窠臼，扩大了词的表现领域，形成了自己的风格特点；李煜词的出现扭转了晚唐五代“花间派”无病呻吟、雕章镂句的形式主义词风，把词从浅斟低唱的无聊空虚和雕章镂句的形式主义泥坑里推向社会人生，使它成为抒发真挚情感的载体，令这种一直被人们视为不登大雅之堂的“诗余”“艳科”在某种程度上具有了与传统诗文同样的功能，为词这种艺术形式的发展做出了巨大的贡献。在中国词史上，李煜词上承晚唐，下开两宋，具有承前启后、继往开来的重要地位。
参考文献：
[1]钟伟东.论李煜的前期词[J].齐齐哈尔师范学院学报，1994（3）.
[2]王恩全.李煜在中国词史上的贡献与地位[J].沈阳农业大学学报，2009（11）.
[3]张林楠，黄震云.李煜前期词的审美意境[J].厦门广播电视大学学报，2015（4）.
[4]孙睿智，任海滨.李煜词作风格及其成因探析[J].郑州航空工业管理学院学报，2011（5）.
[5]高婷婷.李煜词中的宫廷文化现象[J].白城师范学院学报，2015（4）.
作者简介：陈奇（1993-），女，山东滨州人，聊城大学文学院15级秘书学专业研究生，研究方向为现代文秘与应用写作。
【摘要】：南唐后主李煜作为千秋词主在文学史上具有具足轻重的地位，虽在政治上是失败的，但在诗词领域颇有建树。李煜词可根据其平生经历分为前后两个时期，本文主要通过研究李煜前期作品，来探究李煜前期宫廷生活对诗词创作的影响及前期词的艺术特色。
【关键词】：李煜；前期；词；宫廷
李煜作為唐朝皇帝，在政治上是昏庸无能的皇帝，他浮华奢侈、极尽享乐，使南唐对北宋俯首称臣，最终亡国被俘。但他同时却是一位多才多艺的才子，不但工于书法，擅长绘画，精通音律，而且在诗、词、文各方面均有一定的造诣，其中尤以词的成就最高。李煜现存词三十多首，他的词以亡国被俘为界线分为前后两期。前期词约21 首，主要描写他身在南唐，作为南唐皇子或君主的生活情景；后期词约15 首，主要反映了他被俘后悲惨的囚禁生涯。前期词题材多变，主要分为四类：描写宫廷奢靡享乐生活的、 描写男女情爱的、表达对归隐生活向往的、 描写离愁别绪的感伤。
一、宫廷奢靡享乐生活
李煌前期词中有些是描写宫庭歌舞的。这些词思想性虽然不强，但却具有一定的艺术性，一定的艺术魅力，也有可欣赏借鉴之处。
如《浣溪沙》：红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
词首词明是交待时间，天光大明，红口高悬。侧面则是描写了歌舞时之长，通宵达旦。接着用“次第添香兽”，“地衣随步约”等细节描绘出歌舞之盛。时长与盛况相衬托，金香炉与红地毯相辉映，为舞人舞之关做了极其深厚的铺垫。下网开始描写舞人舞姿，用“金钗溜”三字写出舞之忘情、尽兴。“酒恶时拈花蕊唉”一句把舞女歇息时饮酒嗅花的娇媚刻画出来了，形象优美，画面鲜明，可谓神来之笔。由于高度的艺术概括、现实主义创作方法的运用，李煌已把他所描写的宫庭歌舞超越了事实上的奢华，人们在欣赏这些词的时候，从优美的形象、生动的画面中得到审美愉悦。
二、男女情爱
李煌前期词中描写爱情的占相当大的比重。其中，《菩萨蛮》三首具有代表性。
《菩萨蛮·花明月暗》：花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
词一开始，就展出了一幅鲜花盛开、月色朦胧、轻雾迷离的秀美画图，这正是恋人幽会的极好时刻。接着词人以两个精巧的细节描写一一“ 手提金缕鞋”“ 权袜步香阶”一一刻画了一个生动的少女形象，艺术地展现了少女怕幽会被人发觉，提鞋以袜代步的机敏和对爱情的大胆而热烈的追求，以及获得爱情的幸福情形。《菩萨蛮》是小令，小令能创造出如此精巧的细节、生动的艺术形象，这充分地说明了李煌前期爱情词已具有了较高的思想艺术成就。
李煜词除了善于描写男女的幽会，还善于描写男女的情思，如《捣练子令》。李煜的爱情词和花间词人虽然都写的是男欢女爱，但李煜的词中没有低级庸俗的情爱描写，他用清新的语言描写男女的爱情的忠诚和执着的追求，词中对女性的描写也多为平等尊重的态度。
三、对归隐生活向往
李煜天性向往逍遥自在、纵情山水般的恬淡生活，对家国天下、文治武功并无深厚兴趣。但其天资聪颖，生有一副君主帝王相貌，又颇有才华，深得君臣和宫人喜爱。燕王弘冀一心想夺取皇位，所以不免对这个弟弟起了猜忌，甚至痛下毒手。这使得李煜颇为苦闷伤心，遂作诗以明志。《渔父》二首就是这一类型的作品，其特点为淡泊潇洒，自由惬意，悠然自得。浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。这两首是李煜的题画词。第一首描绘了渔父与大自然融为一体，自然清逸的惬意生活。第二首则侧重描绘了一幅纯真自然的生活画面。渔父乘着一叶扁舟，在无边无际的万顷波涛之中自由飘荡，这是何等的潇洒独立和悠然自得。这首词情调悠扬轻松，表达了他想摆脱世俗的枷锁，对此种隐士生活的无限向往和欣羡，以及他远离功名，与世无争，纵情山水，隐逸遁世的心态。
又如《子夜歌》：寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲评，诗随羯鼓成。
这首词描写的是春光融融之中，诗人在花开似锦的宫苑里，与美人饮酒赋诗的情景。与其他表现纵情春光、及时行乐思想的诗词不同，这首词下片侧重刻画了此种享乐生活的品质，彰显了诗人超凡脱俗的才情和高雅志趣。全词通篇都是描写饮酒赋诗的闲逸生活，通篇给人一种闲散随意的风格。“同醉与闲评，诗随羯鼓成”，李煜吟诗作对，不问政事，纵情春光，悠然自得的思想感情和生活志趣清晰可见。
四、离愁别绪的感伤
李煜虽贵为南唐皇子乃至君主，生活安逸奢侈享乐，但作品中出现更多的却是忧愁苦闷的心绪，多营造了一种哀婉的意境，其特点为悲切凄凉、忧愁感伤。这一类型的作品描写的多为词人的相思之苦和离恨之愁，主要有《采桑子·亭前春逐红英尽》《清平乐·别来春半》《谢新恩·秦樓不见吹箫女》等。
公元964 年应是李煜最为悲苦的一年。在这一年，李煜年仅四岁的次子仲宣离世。大周后伤心不已，从此一病不起，不久也随其而去。痛失妻儿的李煜哀苦骨立，自称“鳏夫煜”，亲自撰写诔文《昭惠周后诔》，言情切切，感人至深。据析，《谢新恩·秦楼不见吹箫女》《谢新恩·樱花落尽阶前月》《谢新恩·樱桃落尽春将困》均是李煜悼念大周后之作。
李煜前期词中描写离愁别恨的词都写得真挚真切而深沉，具有很高的艺术价值和强大的感染力。李煜前期生活有两个矛盾的侧画，一方面他可以得到一切物质的享受，可以做到纸醉金迷；另一方面哀愁却时刻缠绕着他。弟朝宗被扣、爱子的夭亡、妻子的离去，他精神上遭受了多次沉重打击。加上他继位之前南唐早已对宋朝臣服，而宋对南唐虎视耽耽，李煜前期的精神生活是不幸的。“做个才人真绝代，可怜薄命做君王”。李煜是一个非常忠实于文学创作的人，他把词作为抒写心曲的工具，他的离愁别恨的无限忧伤都在词中倾泻出来了。
李煜的离愁别恨词中，《相见欢· 林花谢了春红》和《清平乐· 别来春半》是代表作。李煜的这类词写的虽是个人之叹，但由于作者深厚的情感和匠心独运的艺术构思，增强了词的感染力，引发了读者广泛的共鸣。
李煜不是一个合格的皇帝，治理国家可谓一无所能，以至亡国被俘，客死他乡。但在中国词的发展史上，李煜却是一位无可争议的大家。他的词感情真挚细腻，语言清新自然，在题材与意境上均突破了传统“艳词”的窠臼，扩大了词的表现领域，形成了自己的风格特点；李煜词的出现扭转了晚唐五代“花间派”无病呻吟、雕章镂句的形式主义词风，把词从浅斟低唱的无聊空虚和雕章镂句的形式主义泥坑里推向社会人生，使它成为抒发真挚情感的载体，令这种一直被人们视为不登大雅之堂的“诗余”“艳科”在某种程度上具有了与传统诗文同样的功能，为词这种艺术形式的发展做出了巨大的贡献。在中国词史上，李煜词上承晚唐，下开两宋，具有承前启后、继往开来的重要地位。
参考文献：
[1]钟伟东.论李煜的前期词[J].齐齐哈尔师范学院学报，1994（3）.
[2]王恩全.李煜在中国词史上的贡献与地位[J].沈阳农业大学学报，2009（11）.
[3]张林楠，黄震云.李煜前期词的审美意境[J].厦门广播电视大学学报，2015（4）.
[4]孙睿智，任海滨.李煜词作风格及其成因探析[J].郑州航空工业管理学院学报，2011（5）.
[5]高婷婷.李煜词中的宫廷文化现象[J].白城师范学院学报，2015（4）.
作者简介：陈奇（1993-），女，山东滨州人，聊城大学文学院15级秘书学专业研究生，研究方向为现代文秘与应用写作。