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摘 要：女性主义并不是一种批评方法，而是有助于认识媒介活动中性别的“刻板印象”。其中，女性是被建构的、男权社会的一种内化。在社会性别秩序中，所谓的“女人”都是固定的角色，而《末路狂花》从当代女性主义出发，探讨讲求多元发展和差异，强调理论和实践中关注因种族、阶级、年龄、性取向、性别认同而在女性之间出现的差异，并且拒绝以白人、中产、异性恋的女性主义的声音视为普遍和唯一的标准，要真正的发出女性的声音，拒绝歧视，在保障自身权益的同时让更多人看到女性本质人格的升华。
关键词：女性主义；电影；《末路狂花》
中图分类号：C91 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）01-0272-02
《末路狂花》是一部1991年上映的剧情片，片子主要讲述了Thelma以及Louise两位极其普通的女人的故事，Thelma是典型的家庭主妇，而Louise是一名餐厅女招待，两人打算趁周末之际出去散心，谁知Thelma在一家乡村酒吧险遭强奸，幸亏Louise即时赶到予以解救。由于对方出言不逊，Louise一时冲动，枪杀了该男子。一個不经意的过失，把两人推上了逃亡的道路。在驶往墨西哥的路上，搭车的J.D.假装钟情于Thelma，两人尽欢后，趁Thelma疏忽之际，J.D.拿走了她们所有的路费。Thelma和Louise被逼上了绝路。平时在家是个受气包的Thelma不得不持枪抢劫了零货店，两人一步步走向绝路。
在社会性别秩序中，所谓的“女人”都是固定的角色，在20世纪90年代的电影中很少有电影会去描述女性真实的内心世界，而多半的表现出来的女性都是男权社会的附属品，鲜有作品会去表现女性独立自强的那一面，往往展示给观众的都是一些人为制造出来的、不真实客观的女性形象。而在本片中，Thelma起初所展现的就是这么一个角色，典型的家庭主妇，一切都遵从着夫权，用中国的古话来说就是一位遵从着“三从四德，贤良温婉的”女人，每天的生活都是围绕着自己的丈夫或者打算着下一顿饭该吃些什么，甚至连周末跟自己的姐妹出去散心都要先看丈夫的脸色。
而反观Louise，是一个具有抗争精神的女权主义者，经济上的独立使得Louise看起来并没有那么弱势，这也许同两人的经历有关。“Thelma天生丽质，只有过一个男朋友，也是她现在的丈夫，也许是婚前得到了太多的甜言蜜语和许诺，Thelma婚后成了一个典型的宅女，甚至不了解早出晚归的丈夫行踪；Louise是一个在曾经在他乡有过被男人羞辱经历的女人，样貌平凡的她对一切事物都有主见，很难想象有什么问题可以难得住她，在餐厅做酒侍的工作也使她更加历练。”两者在电影的开始就表现出了非常大的差距，当两人已经决定出发的时候Thelma把家里整整收拾了一遍，并且给丈夫打了一通电话，而Louise则是对自己的行李做足了完全的准备，最后拿上了一把手枪，可以说到了这里就能够看出：“女性”在电影中的固有的形象，家庭主妇和表面放荡不羁的贞洁烈女。
女性在电影中的作用多半是提供视觉上的愉悦；这种被看是因为夫权制社会中男女之间不平等权利结构造成的，很少有男性在电影中是处在一种单纯被看的角色，女性被看主要表现在三个方面：（1）摄影机（摄影师）的看，是摄影师对女性角色的审视，是摄影师对女性角色的一种表达；（2）电影文本中男性角色的看；（3）观众的看，当电影出现在大银幕时观众看到的女性角色，大多数的女性观众会因为一些固有心理而被电影中的女性角色所同化。
女性主义在传媒中颇受歧视，传媒对于女性的形象多半都是错误的再现和低度再现，从故事文本上就能体现出来。一般女性在大银幕上大多只有三种文本：（1）贞洁烈女；（2）荡妇；（3）母亲。而女性的题材范围也很狭窄，一般只有生活、娱乐或者家庭主妇，在本片中Thelma就表现出了这点。在两人准备出发的时候她大包小包的拿着，甚至拿上了灯笼以防万一，所拿的东西一应俱全，俨然一副家庭主妇的模样，但是紧接着随着两人的出发，这所有的一切似乎有了改变。
与之前的电影一样，这部片子中女性还是成为了被暴力的对象出现了。当Thelma和Louise参加聚会时，哈伦趁着醉酒想要跟Thelma发生关系，可是Thelma不从，哈伦就动用了暴力的手段企图强行玷污Thelma，好在Louise及时赶到，拯救了Thelma却开枪打死了哈伦，从这开始剧情也（下转290页）（上接272页）进入了新的篇章，真正的末路狂飙开始了。
这种种的一切都是对于女性本质的歪曲，产生了极大的副作用，将女性家务劳动无偿的占有，对女性肉体的肆意占有，剥夺了女性的语言、写作等权利，极度的单一化了女人，生生地把女人塑造成了男性的附属品，造成了女性的不安全感和自身的矛盾性。
有的人说这部影片是一部女性主义的批判电影，宣扬的是女权主义思想，从片中我们的确能够寻觅出一些这样的气息。影片有的部分体现出了女性的反抗，体现了女性对于所谓男权社会的不屑甚至挑衅，从Louise的自立性格、很少有电影把一个女性塑造的这么独立、坚强甚至是有一点点的女强人，当然，她渐渐地也将Thelma影响，两人在杀了人后真正地步入了亡命天涯的路程，尽管两人背负起绝望而激荡的逃亡之路，即便是举枪爆掉油灌车，豪迈英姿之下，仍然是两个纤细的女性身影。很难说，她们是否因为一路上的这些事件成熟起来了。逃亡之路只是逃亡之路，不一定是内心强大之路，也不一定是自我解放之路。
《末路狂花》里不乏英俊的的男人，当时还有些青涩的布拉德皮特便是其中之一，然而就是这一个又一个的富有魅力的男人将Thelma和Louise一步一步地推下悬崖。最终，男人逼死了女人。这么看来很难说这部电影是一部宣扬女权主义的电影，当警察问道布拉德皮特时：“你知道么，你毁了他们两个。”而皮特的反应却是一脸的不屑，满眼的莫名其妙。
以笔者个人之见，直到影片的最后给了笔者一个直接的印象，也许再给他们两人一次机会，她们也许就不会选择这条道路，也许Thelma会继续乖乖地在家做她的家庭主妇，而Louise也许也不会再这么张扬，无所畏惧，看不到所谓的女权主义的胜利，看不到对女性主义的彻底的批判，看到的只有女性的无奈，也许结局在很多人看来很美，但那不过是为了影片的美感而冠冕堂皇的借口。
也许终究导演还是男性，无法真真正正、完完全全地站在女性的角度去全面的考量，就像现如今的社会一样，虽然跟过去比起来男女之间平等了许多，但终究，男性在这个社会还是占据着主导的地位。
“作为一个女人，我对所有强烈表达女权的东西都没有一丝一毫的好感。那些情绪化的、任性的、被脆弱自尊心所遮蔽的来自深层的强烈自卑和毫无建设性的表达让我觉得是对女人的误导，也是对女性智商的低估。女人并不是只有传达出我是弱者的讯号，表达我对男人的不满，对社会压抑女人的愤怒这些出口而已，不管做的有多么巧妙。”这是摘自豆瓣上的一位朋友写下的，所谓物极必反，从根本上来说，这部影片是一部把女性逼到悬崖的影片，终究还是因一念之差而一步步地无可奈何地走上了末路。
紧凑的故事，悲剧的故事，最后，成为了女性主义电影的垫脚石，当代女性主义已发展至讲求多元发展和差异，强调理论和实践中关注因种族、阶级、年龄、性取向、性别认同而在女性之间出现的差异，并且拒绝以白人、中产、异性恋的女性主义的声音视为普遍和唯一的标准，要真正地发出女性的声音，拒绝歧视，在保障自身权益的同时让更多人看到女性本质人格的升华。[责任编辑 王晓燕]
收稿日期：2012-11-06
作者简介：石萌（1991-），女，北京人，本科，从传媒教育类研究。
关键词：女性主义；电影；《末路狂花》
中图分类号：C91 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）01-0272-02
《末路狂花》是一部1991年上映的剧情片，片子主要讲述了Thelma以及Louise两位极其普通的女人的故事，Thelma是典型的家庭主妇，而Louise是一名餐厅女招待，两人打算趁周末之际出去散心，谁知Thelma在一家乡村酒吧险遭强奸，幸亏Louise即时赶到予以解救。由于对方出言不逊，Louise一时冲动，枪杀了该男子。一個不经意的过失，把两人推上了逃亡的道路。在驶往墨西哥的路上，搭车的J.D.假装钟情于Thelma，两人尽欢后，趁Thelma疏忽之际，J.D.拿走了她们所有的路费。Thelma和Louise被逼上了绝路。平时在家是个受气包的Thelma不得不持枪抢劫了零货店，两人一步步走向绝路。
在社会性别秩序中，所谓的“女人”都是固定的角色，在20世纪90年代的电影中很少有电影会去描述女性真实的内心世界，而多半的表现出来的女性都是男权社会的附属品，鲜有作品会去表现女性独立自强的那一面，往往展示给观众的都是一些人为制造出来的、不真实客观的女性形象。而在本片中，Thelma起初所展现的就是这么一个角色，典型的家庭主妇，一切都遵从着夫权，用中国的古话来说就是一位遵从着“三从四德，贤良温婉的”女人，每天的生活都是围绕着自己的丈夫或者打算着下一顿饭该吃些什么，甚至连周末跟自己的姐妹出去散心都要先看丈夫的脸色。
而反观Louise，是一个具有抗争精神的女权主义者，经济上的独立使得Louise看起来并没有那么弱势，这也许同两人的经历有关。“Thelma天生丽质，只有过一个男朋友，也是她现在的丈夫，也许是婚前得到了太多的甜言蜜语和许诺，Thelma婚后成了一个典型的宅女，甚至不了解早出晚归的丈夫行踪；Louise是一个在曾经在他乡有过被男人羞辱经历的女人，样貌平凡的她对一切事物都有主见，很难想象有什么问题可以难得住她，在餐厅做酒侍的工作也使她更加历练。”两者在电影的开始就表现出了非常大的差距，当两人已经决定出发的时候Thelma把家里整整收拾了一遍，并且给丈夫打了一通电话，而Louise则是对自己的行李做足了完全的准备，最后拿上了一把手枪，可以说到了这里就能够看出：“女性”在电影中的固有的形象，家庭主妇和表面放荡不羁的贞洁烈女。
女性在电影中的作用多半是提供视觉上的愉悦；这种被看是因为夫权制社会中男女之间不平等权利结构造成的，很少有男性在电影中是处在一种单纯被看的角色，女性被看主要表现在三个方面：（1）摄影机（摄影师）的看，是摄影师对女性角色的审视，是摄影师对女性角色的一种表达；（2）电影文本中男性角色的看；（3）观众的看，当电影出现在大银幕时观众看到的女性角色，大多数的女性观众会因为一些固有心理而被电影中的女性角色所同化。
女性主义在传媒中颇受歧视，传媒对于女性的形象多半都是错误的再现和低度再现，从故事文本上就能体现出来。一般女性在大银幕上大多只有三种文本：（1）贞洁烈女；（2）荡妇；（3）母亲。而女性的题材范围也很狭窄，一般只有生活、娱乐或者家庭主妇，在本片中Thelma就表现出了这点。在两人准备出发的时候她大包小包的拿着，甚至拿上了灯笼以防万一，所拿的东西一应俱全，俨然一副家庭主妇的模样，但是紧接着随着两人的出发，这所有的一切似乎有了改变。
与之前的电影一样，这部片子中女性还是成为了被暴力的对象出现了。当Thelma和Louise参加聚会时，哈伦趁着醉酒想要跟Thelma发生关系，可是Thelma不从，哈伦就动用了暴力的手段企图强行玷污Thelma，好在Louise及时赶到，拯救了Thelma却开枪打死了哈伦，从这开始剧情也（下转290页）（上接272页）进入了新的篇章，真正的末路狂飙开始了。
这种种的一切都是对于女性本质的歪曲，产生了极大的副作用，将女性家务劳动无偿的占有，对女性肉体的肆意占有，剥夺了女性的语言、写作等权利，极度的单一化了女人，生生地把女人塑造成了男性的附属品，造成了女性的不安全感和自身的矛盾性。
有的人说这部影片是一部女性主义的批判电影，宣扬的是女权主义思想，从片中我们的确能够寻觅出一些这样的气息。影片有的部分体现出了女性的反抗，体现了女性对于所谓男权社会的不屑甚至挑衅，从Louise的自立性格、很少有电影把一个女性塑造的这么独立、坚强甚至是有一点点的女强人，当然，她渐渐地也将Thelma影响，两人在杀了人后真正地步入了亡命天涯的路程，尽管两人背负起绝望而激荡的逃亡之路，即便是举枪爆掉油灌车，豪迈英姿之下，仍然是两个纤细的女性身影。很难说，她们是否因为一路上的这些事件成熟起来了。逃亡之路只是逃亡之路，不一定是内心强大之路，也不一定是自我解放之路。
《末路狂花》里不乏英俊的的男人，当时还有些青涩的布拉德皮特便是其中之一，然而就是这一个又一个的富有魅力的男人将Thelma和Louise一步一步地推下悬崖。最终，男人逼死了女人。这么看来很难说这部电影是一部宣扬女权主义的电影，当警察问道布拉德皮特时：“你知道么，你毁了他们两个。”而皮特的反应却是一脸的不屑，满眼的莫名其妙。
以笔者个人之见，直到影片的最后给了笔者一个直接的印象，也许再给他们两人一次机会，她们也许就不会选择这条道路，也许Thelma会继续乖乖地在家做她的家庭主妇，而Louise也许也不会再这么张扬，无所畏惧，看不到所谓的女权主义的胜利，看不到对女性主义的彻底的批判，看到的只有女性的无奈，也许结局在很多人看来很美，但那不过是为了影片的美感而冠冕堂皇的借口。
也许终究导演还是男性，无法真真正正、完完全全地站在女性的角度去全面的考量，就像现如今的社会一样，虽然跟过去比起来男女之间平等了许多，但终究，男性在这个社会还是占据着主导的地位。
“作为一个女人，我对所有强烈表达女权的东西都没有一丝一毫的好感。那些情绪化的、任性的、被脆弱自尊心所遮蔽的来自深层的强烈自卑和毫无建设性的表达让我觉得是对女人的误导，也是对女性智商的低估。女人并不是只有传达出我是弱者的讯号，表达我对男人的不满，对社会压抑女人的愤怒这些出口而已，不管做的有多么巧妙。”这是摘自豆瓣上的一位朋友写下的，所谓物极必反，从根本上来说，这部影片是一部把女性逼到悬崖的影片，终究还是因一念之差而一步步地无可奈何地走上了末路。
紧凑的故事，悲剧的故事，最后，成为了女性主义电影的垫脚石，当代女性主义已发展至讲求多元发展和差异，强调理论和实践中关注因种族、阶级、年龄、性取向、性别认同而在女性之间出现的差异，并且拒绝以白人、中产、异性恋的女性主义的声音视为普遍和唯一的标准，要真正地发出女性的声音，拒绝歧视，在保障自身权益的同时让更多人看到女性本质人格的升华。[责任编辑 王晓燕]
收稿日期：2012-11-06
作者简介：石萌（1991-），女，北京人，本科，从传媒教育类研究。