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年初至今,“潜伏热”不仅未见降温反而有愈烧愈烈之势。 这部由南方电视台、东阳青雨影视文化公司投资的作品,迄今为止已在全国30多家电视台播出,重播不下十次。首轮登陆地面频道时,创下多家电视台同时段收视第一的佳绩,也成为北京、重庆、黑龙江卫视上半年收视冠军,在北京卫视更创下13.96%的最高收视记录。
狂热的“粉丝”团自称“潜艇”,《潜伏》的盗版碟一度脱销,男一号孙红雷随着“余则成”的家喻户晓一跃成为内地片酬最高的男演员,片酬涨到每集20万元。众多已播出、公映或即将与大众见面的影视作品也纷纷借《潜伏》“说事儿”进行宣传。截至12月8日,百度搜索的相关网页达255万篇,《潜伏》当仁不让成为2009年最热的文化现象。
情节不走寻常路
“事先几乎没有任何炒作,是一播而火,越来越火,印证了一句话——只要是金子,一定会发光。”在《潜伏》专家研讨会上,影视评论家李准表示,《潜伏》火到这份上,缘于对题材、审美方式的一种独特的精神发现。
专家们普遍认为《潜伏》剧情超越了谍战戏的常规套路。当下很多谍战剧多局限于在恐怖、悬疑上大下功夫,诸如频频运用古庙鬼影幢幢、深夜电闪雷鸣等惊悚镜头,再配之鬼哭狼嚎的音响效果,使人不寒而栗但无法产生真正的审美愉悦。《潜伏》另辟蹊径,用高层面的心理较量完成“谍战的激烈”。
在导演姜伟看来,谍战剧好看,并非必须依赖人为制造紧张和刺激气氛:“我要的是稳稳当当的内斗、心斗和智斗,这可能是《潜伏》与其他谍战剧不同的核心所在。”对创作过《不要和陌生人说话》《沉默的证明》《绝对控制》《迷雾》等作品的姜伟来说,揣摩心理、展现内心的矛盾冲突正是他的强项。
《潜伏》中“假夫妻”的情节设置,是区别于其他谍战剧的一大亮点。这对革命夫妻的格格不入,给影片增加了意想不到的喜剧色彩。大字不识、鲁莽冲动的翠平,处处给余则成造成被动。她惹下了很多祸事,让余则成去补救,不仅没有形成合力,还帮了不少倒忙。“这种处理是一种创造,一种创新,而且一直贯穿始终,这种反写的方式给剧情增加了很大张力。”《文艺报》总编范咏戈分析道。
一些观众在观看《潜伏》后反馈——不仅把它视为一个谍战剧,更是把其作为一个经典的职场故事看待。剧中的余则成,巧妙把握国民党内部窝里斗的本质,靠施展“办公室政治”取得信任、排除异己,完成一个又一个艰巨任务,这种思路前所未有。《潜伏》几乎成了最生动的职场教科书,散发着一般谍战剧所不具备的魅力。编导姜伟将普通的日常生活有机嫁接在谍战戏中,从官场到居家,大到尔虞我诈、勾心斗角,小到夫妻斗嘴、家庭摩擦,将斗争的复杂性渲染得很到位。
叙事结构出新
“与很多电视剧注水现象严重相比,《潜伏》这部戏最大的特点是结构紧凑、有悬念,没有注水内容”。国家广电总局办公厅主任朱虹笑言,看这部剧时,哪怕倒杯水喝,或者上个卫生间,回来后情节都会接不上去,这充分说明《潜伏》故事结构设置得很精巧。
姜伟在《潜伏》创作中,刻意把悬念进行了阶段化处理,小悬念环环相扣,突破了他以往创作中以一个长悬念贯穿整个故事的叙事结构。因此,能够吸引观众注意力一直保持高度集中。“观众对一部剧的关注度是非常有限的,必须不间断地调动他们的思想和情绪,才能留住观众,否则就会被其他大量的电视节目淹没掉。”姜伟直言。
《人民日报》文艺部主任郭运德指出,看《潜伏》就像是进行一次“智力操练”,剧中设计了两大主要矛盾,一是共产党和国民党之间你死我活的斗争,另一是夫妻俩因为出身和性格的差异产生的家庭内部摩擦,这两种矛盾一张一弛,具有强烈的对比效果。以这两条主线进行交叉叙事,使这部谍战片更加生动丰满,这是创作者在结构上的独具匠心。
而一些细心的观众发现,《潜伏》中有很多手法与一些经典作品相似。例如,《潜伏》的开场戏——监听共产党地下会议,这一创意显然来自电影《窃听风暴》;剧中的场景设计有前苏联影片《春天的17个瞬间》的影子,包括《潜伏》中用广播呼号的情节也出自此片;而《潜伏》的大结局堪比电影《卡萨布兰卡》中的机场一别,有情人近在咫尺,却远在天边……
“在《潜伏》中,可以看到创作者对于艺术规律的认知来自于大量的艺术思考和平时的艺术积累。”清华大学教授尹鸿一语中的。
人物的去符号化
看过《潜伏》的观众,对小眼睛孙红雷、大嘴巴姚晨这对组合的表演往往拍案叫绝。姜伟介绍道,选孙红雷、姚
晨不仅看中他们的市场号召力,更重要的是能够出其不意带给观众惊喜。
事实证明了姜伟的决策正确。孙红雷和姚晨全方位诠释出了余则成的“深”和翠平的“愣”。孙红雷一改往日张扬、跳跃的“抢戏”风格,以内敛、平和的方式完成了一次“理性”演出;姚晨除了尽情发挥了其“幽默”本性,也尝试了彻底的情感释放,从《武林外传》中的“郭芙蓉”跳脱出来。另外吴站长、陆处长两位配角也可圈可点,而另一个反面角色“李涯”更成为百度“潜伏吧”中人气最高的人物。
“以往的谍战片多宣扬英雄主义,突出正面人物勇敢智慧的高大形象。而《潜伏》不是描写共产党的一个高级干部,或者谍战英雄、战场英雄、普通老百姓,而是把目光投向一位军统官员”。李准指出这是《潜伏》很好的一个人物切入点。
《潜伏》的好看,除了丝丝入扣的剧情,更重要的是对人物的成功塑造。老谋深算又人性十足的余则成,鲁莽直率又可悲可叹的翠平,勇敢沉着又美丽深情的左蓝,事故圆滑看透世事的吴站长,每一个角色都很出彩、丰满,绝不符号化。《潜伏》中,反面人物与正面人物平等对话,上演了一场敌强我也强的对峙。
谍战片的新标杆
纵观全国电视剧市场,《暗算》之后,国内谍战剧风行,但始终没有一部在口碑上超过《暗算》。而《潜伏》的出现被业内称为“足以干掉《暗算》的谍战佳作”。
但专家们也提出了各自中肯的意见。比如有些情节还欠推敲,有些剧情让人感觉不真实,余则成在人性和党性、自我生存和他人生存上,矛盾处理的火候不够等等。但瑕不掩瑜,“《潜伏》是谍战剧的一个新标杆。”这是业内专家和学者的一致共识。
清华大学教授尹鸿认为《潜伏》在很多方面都超过了《暗算》,甚至接近经典美剧《24小时》和《越狱》的水准,成为国内谍战剧的一个新高峰。尹鸿表示,中国拍类型剧一直处于低水平状态,大量类型剧都把宝押在题材和情节上,试图靠所谓的够力气、够复杂、够惊险抓住观众,但效果大都适得其反。而《潜伏》则为中国类型剧提供了一个典范性的样板,真正在人物塑造上下了功夫。
原中国文联副主席、影视评论家仲呈祥认为,《潜伏》剧本为高等艺术教育提供了一个范本:类型剧怎么写?谍战剧怎么写?“我们反对专门写坏人的好、写好人的坏那种非英雄化倾向,《潜伏》中人物性格的复杂性、表象的复杂性,恰恰与当下流行的非英雄化倾向划清了界限,也与那种简单化的非此即彼、不黑就白的倾向划清了界限,吸引力、感染力、新鲜感由此而来。”
市场回报
“《潜伏》的成功在于它是一部完全符合艺术创作规律的作品,同时也经得起市场规律检验”。电视剧管理司司长李京盛强调。
他分析指出,近期以来,出现了一批优秀的剧目。从年初央视播的《走西口》,到北京台播的《北风那个吹》《潜伏》《王贵与安娜》《倾城倾国》等等,这一批好剧有一个共同的特点:就是在品质和内涵上有了显著提高。“这标志中国电视剧在数量增长达到一定程度之后,重视品质、重视内涵、重视精良的制作,这样的意识已经成为中国电视剧发展和提升的一个总体趋势”。
从“重视品质、重视内涵、重视精良”的角度讲,《潜伏》可谓典范。当前电视台购买电视剧是按集付酬,电视剧“注水现象”风行。《潜伏》却没有随波逐流,导演姜伟硬是将这部剧从40多集砍到30集,挤掉其中“水分”。《潜伏》总制片人张静表示,一直以来,大家都觉得电视剧集数越长挣钱越多,其实并非不注水就卖不出好价钱。
“《潜伏》投资2000多万元,包括地方台、上星台、海外版权、光碟发行等加起来每集卖了100多万元,目前该剧已稳赚1000多万。”张静兴奋地向记者回忆起当初《潜伏》上星售卖的情景,“从一家上星演变到四家上星,只用了不到半小时,北京、重庆、东方、黑龙江四家卫视几乎同时对《潜伏》产生兴趣,可见《潜伏》的市场份量,”她感言,“只要拍成经典剧,就肯定会有好的市场回报”。
尽管,《潜伏》在地面播出之前并没有大肆宣传,但是经过一轮30多家地面台预热后,人气飙升。此后,随着在网络上的进一步传播,《潜伏》火势开始蔓延。4月1日,北京、重庆、东方、黑龙江四家卫视同时播放《潜伏》。播出第一天,四家卫视挺进当晚同时段收视率前十。截至4月15日,北京卫视《潜伏》大结局收视达13.96,创北京台电视剧历史新高。
商业推手
值得一提的是,作为主要投资方——南方电视台充当了《潜伏》成功背后重要的商业推手。
“南方电视台地处广东,电视媒体竞争环境相当剧烈。在此局势下,南方电视台更加看重与各大影视机构的合作和共赢。”南方电视台台长区念中介绍,南方台与东阳青雨合作的《潜伏》就是共赢的经典案例。在《潜伏》的剧本阶段,东阳青雨就找到南方台进行合作。凭借对电视剧市场的敏锐嗅觉,南方台很快就锁定了该项目。
南方台副台长、《潜伏》总监制余瑞金告诉记者:“投资该剧看中的是《潜伏》在谍战剧中独树一帜的故事创意和剧本的整体水平”。好剧本、好创作团队、好的合作方及好的合作模式,是《潜伏》成为2008-2009年度最值得关注热门电视剧的重要原因。
从《亮剑》《A计划》《柳叶刀》到《潜伏》等剧目,近年来南方台在电视剧内容产业不断探索,通过对电视剧项目的前期介入,占据有利资源,并且已经逐步建立起完善的内容产业链。区念中说:“南方电视台发展八年来,综合竞争实力的提升是与对电视剧资源高度重视和有效的影视剧运作密不可分的”。
“《潜伏》虽然火了,但这只是一个新的起点,不久的将来一定会有更好的电视剧超越《潜伏》。”余瑞金认为,南方电视台的品牌打造与内容产业拓展将是一个自觉行为,是一条不断主动探索之路。
狂热的“粉丝”团自称“潜艇”,《潜伏》的盗版碟一度脱销,男一号孙红雷随着“余则成”的家喻户晓一跃成为内地片酬最高的男演员,片酬涨到每集20万元。众多已播出、公映或即将与大众见面的影视作品也纷纷借《潜伏》“说事儿”进行宣传。截至12月8日,百度搜索的相关网页达255万篇,《潜伏》当仁不让成为2009年最热的文化现象。
情节不走寻常路
“事先几乎没有任何炒作,是一播而火,越来越火,印证了一句话——只要是金子,一定会发光。”在《潜伏》专家研讨会上,影视评论家李准表示,《潜伏》火到这份上,缘于对题材、审美方式的一种独特的精神发现。
专家们普遍认为《潜伏》剧情超越了谍战戏的常规套路。当下很多谍战剧多局限于在恐怖、悬疑上大下功夫,诸如频频运用古庙鬼影幢幢、深夜电闪雷鸣等惊悚镜头,再配之鬼哭狼嚎的音响效果,使人不寒而栗但无法产生真正的审美愉悦。《潜伏》另辟蹊径,用高层面的心理较量完成“谍战的激烈”。
在导演姜伟看来,谍战剧好看,并非必须依赖人为制造紧张和刺激气氛:“我要的是稳稳当当的内斗、心斗和智斗,这可能是《潜伏》与其他谍战剧不同的核心所在。”对创作过《不要和陌生人说话》《沉默的证明》《绝对控制》《迷雾》等作品的姜伟来说,揣摩心理、展现内心的矛盾冲突正是他的强项。
《潜伏》中“假夫妻”的情节设置,是区别于其他谍战剧的一大亮点。这对革命夫妻的格格不入,给影片增加了意想不到的喜剧色彩。大字不识、鲁莽冲动的翠平,处处给余则成造成被动。她惹下了很多祸事,让余则成去补救,不仅没有形成合力,还帮了不少倒忙。“这种处理是一种创造,一种创新,而且一直贯穿始终,这种反写的方式给剧情增加了很大张力。”《文艺报》总编范咏戈分析道。
一些观众在观看《潜伏》后反馈——不仅把它视为一个谍战剧,更是把其作为一个经典的职场故事看待。剧中的余则成,巧妙把握国民党内部窝里斗的本质,靠施展“办公室政治”取得信任、排除异己,完成一个又一个艰巨任务,这种思路前所未有。《潜伏》几乎成了最生动的职场教科书,散发着一般谍战剧所不具备的魅力。编导姜伟将普通的日常生活有机嫁接在谍战戏中,从官场到居家,大到尔虞我诈、勾心斗角,小到夫妻斗嘴、家庭摩擦,将斗争的复杂性渲染得很到位。
叙事结构出新
“与很多电视剧注水现象严重相比,《潜伏》这部戏最大的特点是结构紧凑、有悬念,没有注水内容”。国家广电总局办公厅主任朱虹笑言,看这部剧时,哪怕倒杯水喝,或者上个卫生间,回来后情节都会接不上去,这充分说明《潜伏》故事结构设置得很精巧。
姜伟在《潜伏》创作中,刻意把悬念进行了阶段化处理,小悬念环环相扣,突破了他以往创作中以一个长悬念贯穿整个故事的叙事结构。因此,能够吸引观众注意力一直保持高度集中。“观众对一部剧的关注度是非常有限的,必须不间断地调动他们的思想和情绪,才能留住观众,否则就会被其他大量的电视节目淹没掉。”姜伟直言。
《人民日报》文艺部主任郭运德指出,看《潜伏》就像是进行一次“智力操练”,剧中设计了两大主要矛盾,一是共产党和国民党之间你死我活的斗争,另一是夫妻俩因为出身和性格的差异产生的家庭内部摩擦,这两种矛盾一张一弛,具有强烈的对比效果。以这两条主线进行交叉叙事,使这部谍战片更加生动丰满,这是创作者在结构上的独具匠心。
而一些细心的观众发现,《潜伏》中有很多手法与一些经典作品相似。例如,《潜伏》的开场戏——监听共产党地下会议,这一创意显然来自电影《窃听风暴》;剧中的场景设计有前苏联影片《春天的17个瞬间》的影子,包括《潜伏》中用广播呼号的情节也出自此片;而《潜伏》的大结局堪比电影《卡萨布兰卡》中的机场一别,有情人近在咫尺,却远在天边……
“在《潜伏》中,可以看到创作者对于艺术规律的认知来自于大量的艺术思考和平时的艺术积累。”清华大学教授尹鸿一语中的。
人物的去符号化
看过《潜伏》的观众,对小眼睛孙红雷、大嘴巴姚晨这对组合的表演往往拍案叫绝。姜伟介绍道,选孙红雷、姚
晨不仅看中他们的市场号召力,更重要的是能够出其不意带给观众惊喜。
事实证明了姜伟的决策正确。孙红雷和姚晨全方位诠释出了余则成的“深”和翠平的“愣”。孙红雷一改往日张扬、跳跃的“抢戏”风格,以内敛、平和的方式完成了一次“理性”演出;姚晨除了尽情发挥了其“幽默”本性,也尝试了彻底的情感释放,从《武林外传》中的“郭芙蓉”跳脱出来。另外吴站长、陆处长两位配角也可圈可点,而另一个反面角色“李涯”更成为百度“潜伏吧”中人气最高的人物。
“以往的谍战片多宣扬英雄主义,突出正面人物勇敢智慧的高大形象。而《潜伏》不是描写共产党的一个高级干部,或者谍战英雄、战场英雄、普通老百姓,而是把目光投向一位军统官员”。李准指出这是《潜伏》很好的一个人物切入点。
《潜伏》的好看,除了丝丝入扣的剧情,更重要的是对人物的成功塑造。老谋深算又人性十足的余则成,鲁莽直率又可悲可叹的翠平,勇敢沉着又美丽深情的左蓝,事故圆滑看透世事的吴站长,每一个角色都很出彩、丰满,绝不符号化。《潜伏》中,反面人物与正面人物平等对话,上演了一场敌强我也强的对峙。
谍战片的新标杆
纵观全国电视剧市场,《暗算》之后,国内谍战剧风行,但始终没有一部在口碑上超过《暗算》。而《潜伏》的出现被业内称为“足以干掉《暗算》的谍战佳作”。
但专家们也提出了各自中肯的意见。比如有些情节还欠推敲,有些剧情让人感觉不真实,余则成在人性和党性、自我生存和他人生存上,矛盾处理的火候不够等等。但瑕不掩瑜,“《潜伏》是谍战剧的一个新标杆。”这是业内专家和学者的一致共识。
清华大学教授尹鸿认为《潜伏》在很多方面都超过了《暗算》,甚至接近经典美剧《24小时》和《越狱》的水准,成为国内谍战剧的一个新高峰。尹鸿表示,中国拍类型剧一直处于低水平状态,大量类型剧都把宝押在题材和情节上,试图靠所谓的够力气、够复杂、够惊险抓住观众,但效果大都适得其反。而《潜伏》则为中国类型剧提供了一个典范性的样板,真正在人物塑造上下了功夫。
原中国文联副主席、影视评论家仲呈祥认为,《潜伏》剧本为高等艺术教育提供了一个范本:类型剧怎么写?谍战剧怎么写?“我们反对专门写坏人的好、写好人的坏那种非英雄化倾向,《潜伏》中人物性格的复杂性、表象的复杂性,恰恰与当下流行的非英雄化倾向划清了界限,也与那种简单化的非此即彼、不黑就白的倾向划清了界限,吸引力、感染力、新鲜感由此而来。”
市场回报
“《潜伏》的成功在于它是一部完全符合艺术创作规律的作品,同时也经得起市场规律检验”。电视剧管理司司长李京盛强调。
他分析指出,近期以来,出现了一批优秀的剧目。从年初央视播的《走西口》,到北京台播的《北风那个吹》《潜伏》《王贵与安娜》《倾城倾国》等等,这一批好剧有一个共同的特点:就是在品质和内涵上有了显著提高。“这标志中国电视剧在数量增长达到一定程度之后,重视品质、重视内涵、重视精良的制作,这样的意识已经成为中国电视剧发展和提升的一个总体趋势”。
从“重视品质、重视内涵、重视精良”的角度讲,《潜伏》可谓典范。当前电视台购买电视剧是按集付酬,电视剧“注水现象”风行。《潜伏》却没有随波逐流,导演姜伟硬是将这部剧从40多集砍到30集,挤掉其中“水分”。《潜伏》总制片人张静表示,一直以来,大家都觉得电视剧集数越长挣钱越多,其实并非不注水就卖不出好价钱。
“《潜伏》投资2000多万元,包括地方台、上星台、海外版权、光碟发行等加起来每集卖了100多万元,目前该剧已稳赚1000多万。”张静兴奋地向记者回忆起当初《潜伏》上星售卖的情景,“从一家上星演变到四家上星,只用了不到半小时,北京、重庆、东方、黑龙江四家卫视几乎同时对《潜伏》产生兴趣,可见《潜伏》的市场份量,”她感言,“只要拍成经典剧,就肯定会有好的市场回报”。
尽管,《潜伏》在地面播出之前并没有大肆宣传,但是经过一轮30多家地面台预热后,人气飙升。此后,随着在网络上的进一步传播,《潜伏》火势开始蔓延。4月1日,北京、重庆、东方、黑龙江四家卫视同时播放《潜伏》。播出第一天,四家卫视挺进当晚同时段收视率前十。截至4月15日,北京卫视《潜伏》大结局收视达13.96,创北京台电视剧历史新高。
商业推手
值得一提的是,作为主要投资方——南方电视台充当了《潜伏》成功背后重要的商业推手。
“南方电视台地处广东,电视媒体竞争环境相当剧烈。在此局势下,南方电视台更加看重与各大影视机构的合作和共赢。”南方电视台台长区念中介绍,南方台与东阳青雨合作的《潜伏》就是共赢的经典案例。在《潜伏》的剧本阶段,东阳青雨就找到南方台进行合作。凭借对电视剧市场的敏锐嗅觉,南方台很快就锁定了该项目。
南方台副台长、《潜伏》总监制余瑞金告诉记者:“投资该剧看中的是《潜伏》在谍战剧中独树一帜的故事创意和剧本的整体水平”。好剧本、好创作团队、好的合作方及好的合作模式,是《潜伏》成为2008-2009年度最值得关注热门电视剧的重要原因。
从《亮剑》《A计划》《柳叶刀》到《潜伏》等剧目,近年来南方台在电视剧内容产业不断探索,通过对电视剧项目的前期介入,占据有利资源,并且已经逐步建立起完善的内容产业链。区念中说:“南方电视台发展八年来,综合竞争实力的提升是与对电视剧资源高度重视和有效的影视剧运作密不可分的”。
“《潜伏》虽然火了,但这只是一个新的起点,不久的将来一定会有更好的电视剧超越《潜伏》。”余瑞金认为,南方电视台的品牌打造与内容产业拓展将是一个自觉行为,是一条不断主动探索之路。