陈旭红曾直陈其 “写作多是为了卸掉心中的负荷”, 要能实现 “对完美有情的无尽追寻”, 她是这样说的, 也真诚地这样做了, 《白莲浦》、 《遥远的纺车》 《人间欢乐》、 《那一对美丽的云青坛》、 《水月庵》、 《人生在世》 等中短篇小说, 几乎无一例外地呼唤着人世的美好与温情、 苦难与尊严. 她最近发表于 《长江文艺》 2017 年第7 期的中篇小说《迷渡》, 一如既往地坚持着对 “人间情味” 的表达, 不过意味深长之处在于, 它的情节铺叙是由女主角马蓼红的“还乡” 所带动的. 这与作者去年发表的中篇 《何时忽还乡》 构成有趣的对照. 这是否预示她要开辟新的写作主题?其实, 甭管这是不是陈旭红的有意选择, 美好的幽居之梦始终萦回在每个人的记忆或内心深处. 《迷渡》 只是适逢其会的显现而已. 在 “野蓼洲” ——这个幽居安然、 自足自洽的文学地理与精神空间, 生命本真是可以直面的, 原始情义荡漾在自由呼吸的空气中, 人与自然原是宁静而谐和的. 尽管小说氤氲着人间 “春扬秋谢” 带来的若干感伤气息, 可作者与其造物 “马蓼红” 的那份幽居情怀, 终究会打动追求诗意的读者们. 因此说来, 作者对主旋律写作的回避, 又何尝不是对广阔而复杂的社会生活的一种间接反映呢? 这在市场主宰、 人心迷失的时代背景下, 自有其鲜明的精神启示意义.