2011年底，浙江文艺出版社重新再版了当红女作家流潋紫的《后宫·甄嬛传》，第一次接手出版长达6本之多的网络文学而且还是再版书，图书在市场会不会被广大读者所接受?该书出版后，我一直很期待读者的反应，一天接到一个朋友的电话，她说：“你送我的《后宫·甄嬛传》太好看啦，你说这个作者是不是古代文学修养很高啊，古诗词用了那么多，那么情意缠绵的，我忍不住去买了本《诗经》……”仍然处在阅读兴奋状态的朋友特意打了电话来，放下电话的时候我由衷地笑了。
　　是啊，尽管《后宫·甄娥传》早已凭借点击过亿的骄人成绩定鼎了它的江湖地位，但是作者流潋紫却很低调，惹得读者纷纷探来好奇之问。初见流潋紫，是在签约的时候。她并不多话，自自然然，从从容容，偶尔点评几句生活琐事，说说学校里的事，真令人纳闷：《后宫·甄嬛传》里面那样起伏跌宕危机转圜的人生会出自这样的一个小姑娘手里。
　　《后宫·甄嬛传》是浙江文艺出版社新社长郑重履新后的第一个大项目，具体策划统筹的任务落在了我这个《后宫·甄嬛传》的“粉丝”身上。虽然与有荣焉，但是将近200万字的大稿子操作起来殊非易事；再者，《后宫·甄嬛传》并非新书，而是修订再版，无论形式还是宣传后来居上的要求自然更高。更重要的是，我们的版权从2011年12月1日开始，而它的同名电视剧在2011年11月就陆续开播了，我只有3个月的时间，从此我彻底明白了“亚历山大”的不容易。
　　浙江文艺出版社一向以经典精品在业界拥有良好口碑，虽然网络文学的运作只是刚开始，但是，作为尖刀产品的《后宫·甄嬛传》定位绝非一般网络小说，我们要打造的是网络文学板块里的经典和精品。《后宫·甄嬛传》的内容没有什么需要担心的，需要紧张的是形式上的创新和突破，特别是装帧设计。因此，开本设计、定价确定之后我们马上开始甄选美编的工作，最后选择了比较成熟有经验的嫁衣工舍来承担设计任务。封面最初构想是6册书每本都放插画，形成插画演绎内容整套连贯的风格。所以第一个难题就是找到合适的唯美的插画。浙江文艺社此前在成人文学作品里基本上不放任何插画，我们没有这方面的作者资源。紧张的物色甄选后我们锁定了4个候选者：呀呀、ENO、唐卡和夏达。大家分析讨论后，觉得呀呀新古典的画风比较合适。8月初我们跟呀呀见面约稿。但是呀呀只有9月有档期，所以说好是10月交稿。结果9月份呀呀突然说要回老家，实在来不及做，我们的计划一下子被打乱。于是再赶忙另外找插画者，此时临时抱佛脚，好的插画者早已稿约定好，档期满满，这么短时间内很难找到合适的人给我们画6张。怎么办?焦虑中我们决定封面设计另寻思路，已约的插画改为内文赠品，作为一个卖点。可是新的问题来了，美编一时找不到感觉，发来的第二稿非常不理想。此时恰好我看到韩剧《同伊》，片头很美，就建议她参考那样唯美的花卉表现，因为流潋紫前言写到“红颜如花”的主题，整部小说其实正包蕴着红颜如花般美好，如花般凋零的意思。于是美编设计了第三稿，获得了作者在内的大家的认同，但是紧接着又有瓶颈出现，选择的花卉来自网上，不能确定版权，而短时间内找到6个切题的花卉图案很困难。这些图既不能太写实，又不能太写意。我找了很多图，吴昌硕的，各种画册的，发给美编，都不太满意。幸好在我家里的画册里找到了清末居廉的画，这才缩短了找图、修图的时间。除了封面用途和插画外，我还要拟定封面宣传语，根据大家的意思，反复斟酌，最终拟定了可以表达内美的宣传语(比方说“浪漫唯美花明玉净，宫斗纷纭寂寞空庭”)。
　　时间很紧，但是封面很多细节都得反复斟酌推敲，每个细节都一一讨论确定。像封底的免费午餐的二维码，得用苹果手机、支付宝终端才扫得出，为了这个以及文字还折腾了几个来回，最后是打样出来后作者来试过我才放心。书印出之后的营销宣传也是头绪繁多，需要统筹协调。讨论设计的营销方案，衔接各个电视台以及签售活动的宣传文案和样书赠品配货……可以说，这套书是全程策划、全员参与，每一个环节每一个细节都经过尽心创意和反复推敲。
　　由同名小说改编的电视剧《后宫·甄嬛传》的编剧正是流潋紫本人，因此，电视剧保留了小说语言的典雅风格，并把小说架空的历史坐实到了雍正一朝，使得电视剧和小说既相同又有差异，宛然孪生子。电视剧的热播推动了图书的销售，我们的《后宫·甄嬛传》典藏修订版，自上市以来，销售情况一路长红。精美的礼品套装以168元的定价，一度跻身前三甲。
　　在陪同流潋紫接受山东卫视“新杏坛”特邀和明史专家商传老师对谈的节目时，我觉得所有的努力都是值得的，美好的。我希望不只是《后宫·甄嬛传》有更多的读者从中获得审美的愉悦和情感的共鸣，更希望有读者从此像流潋紫一样热爱古典诗词，热爱中华历史，续写传奇。这是我，作为出版人的理想所在。