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摘要 弗吉尼亚·伍尔夫是意识流小说的代表人物之一，她的意识流作品《到灯塔去》是文化与艺术相结合的产物。小说中浓厚的抒情特色不仅体现了作者的写作功底，同时也体现了作者音乐叙事的能力。因此，该部意识流作品《到灯塔去》是伍尔夫精湛的写作技巧与音乐叙事手法的完美结合。本文将侧重于解析出作品中的音乐叙事特色，即音乐叙事结构、主导动机、语言节奏以及风景描写等方面来详细加以说明。
关键词：弗吉尼亚·伍尔夫 《到灯塔去》 音乐叙事 意识流 拉姆齐夫人
英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫被誉为20世纪现代主义与女性主义的先锋女作家，也是意识流小说中的代表性人物，其作品《到灯塔去》也是伍尔夫意识流小说创作中的巅峰之作。目前已经有较多的学者对《到灯塔去》这篇小说进行了较多的研究，有的学者从内心独白、自由联想和多角度叙事等方面分析了该小说的意识流技巧；有的学者对《到灯塔去》象征手法的运用和效果进行了深度的分析。然而，对于弗吉尼亚·伍尔夫的《到灯塔去》这篇小说，鲜有人从音乐的叙事特色，以及艺术效果角度对其进行深入的分析。因此，本文将试图填补这项空白，着重挖掘出其中蕴含的音乐叙事特色，即在该小说中，故事的结构同音乐结构相匹配，语言具有强烈的韵律感和节奏感，同时从听觉的叙述方式对文中风景进行描写，这些都满足了读者的感官体验。
一 《到灯塔去》的音乐叙事结构
从结构上分析，小说《到灯塔去》共有三个不同部分组成，“窗”为内容的第一部分，也是小说中最为主要的部分。“岁月流逝”为小说的第二部分，作者在这一部分的描述并不多，而且也多为侧面的描写。第三部分为“灯塔”，与第一部之间形成了照应。西方的音乐结构是三部曲式，而小说的结构同样为三部曲，两者间形成了相同的结构，结构安排完全吻合，这也正好印证了小说的音乐叙事结构。在西方音乐中，三部曲式又被称为三段曲式，是音乐中最为常见的一种音乐形式，常常体现为ABA的形式。ABA的曲式主要包括了两个重要的组成部分，A部分在首位出现，形成封闭的内部结构。B部分同A部分之间往往形成鲜明的对比，最终形成的乐章形式为A-B-A，第一部分往往跟第三部分相同，或者几乎相同。其中，第一部分往往是小说中最重要的一部分。
1 小说的第一部分“窗”
在《到灯塔去》中，第一部分“窗”的主人公是拉姆齐夫人，作者对她的形象和性格进行刻画，篇幅占到了小说的一半。故事发生在拉姆齐家的海滨别墅，当时正处于九月的某天下午，故事的人物主要是拉姆齐一家和几位宾客以及莉丽，拉姆齐夫人在窗内跟她的儿子詹姆斯讲故事，而莉丽在草坪中对着窗中的拉姆齐夫人进行绘画。这一部分对拉姆齐夫人的心理活动进行了较多的描述，她和儿子间的对话总是受到丈夫的干扰。因此，在拉姆齐夫人的思绪中，或是对丈夫的不满，或是对孩子美好未来的憧憬，或是对塔斯来先生的反感和体谅。在第一部分中，正是通过对拉姆齐夫人的心理活动描写，表现出了各种人物的性格特点和相互之间的关系。与此同时，我们也更能够感受到拉姆齐夫人的温柔、贤惠，并且了解拉姆齐夫人非常乐于助人，另外还引出了拉姆齐一家到灯塔去的计划。
2 小说的第二部分“岁月流逝”
从篇幅上来看，第二部分所占的比例最少，不到小说整体篇幅的十分之一。同样的人物重复着同样的事情，但是，时光已经匆匆的流过了十年。在十年中，发生了很多的事情，拉姆齐夫人去世了，她的儿子安德鲁也在战争中牺牲，她的女儿普鲁因为难产也不幸死去。十年间，人世沧桑，当年的海边别墅也已经破败不堪。十年后的再次重逢，拉姆齐先生已经成为一位老人，缺少了拉姆齐夫人的调节，人与人相互之间的关系变得生疏和冷漠。第二部分的内容比较简单，结构清晰，主要描述了残酷的战争对于现实的影响，但作者并没有用过多的笔墨对战争进行正面描写。第二部分萦绕着战争残忍，时间流逝以及死亡的气息，与第一部分生活和谐美好形成了非常鲜明的对比。
3 小说的第三部分“到灯塔去”
第三部分的篇幅没有第一部分长，略短于第一部分“窗”的篇幅。在这一部分，主要讲叙了拉姆齐先生和他的儿子詹姆斯、女儿凯姆，共同到灯塔去，完成了拉姆齐夫人的遗愿。拉姆齐先生和孩子间多年的隔膜，因为他对孩子的赞扬而变得烟消云散，父子之间的感情重归于好。与此同时，他们到达了灯塔。然而，莉丽也在去尝试完成十年前尚未完成的画作，在当拉姆齐一家到达灯塔的时刻，她也恰好完成了对于拉姆齐夫人的画作。不论是莉丽，还是拉姆齐一家，都在用自己的方式对拉姆齐夫人进行着深深的怀念。拉姆人夫人虽然已经去世了，但是她的精神仍然存在，永远活在人们的心中。第三部分的内容与第一部分对拉姆齐夫人的精神描述相辅相成，形成首尾间的照应。故事的安排清晰自然，体现出了一定的音乐性质，给人以美感，同时，这种音乐式的叙事结构也对读者的内心情感起到了冲击。
二 《到灯塔去》的主导动机
在一部音乐作品中，能够贯穿作品始终的动机被称为主导动机。将音乐的技巧运用到小说中，主要是指使用特定的事物特征来代替某一人物或者概念。在本篇小说中，贯穿整篇小说的动机是到灯塔去。我们可以从小说中找到三条不同的音乐旋律主线。
1 第一条旋律线：拉姆齐夫人
在小说中，拉姆人夫人温文尔雅，她既勤劳又大方，对人友善。显然，她的精神已经像灯塔的光芒一样，普照着身边的人。在小说中，拉姆齐夫人的精神贯穿始终，帮助拉姆齐先生和他的孩子们完成了到灯塔去的目的。拉姆齐夫人能够从复杂纷乱的生活中探索出人生的真正意义和自我的本质。
2 第二条旋律线：拉姆齐先生
拉姆齐先生与拉姆齐夫人之间形成了鲜明的对比。拉姆齐先生非常理性，但是他本身却非常脆弱，生活中非常依赖自己的妻子，妻子已经成为他生活中源源不断的动力。最后，当妻子去世后，他力求能够通过理性的思考寻找到生活的规律和生命的本质。
3 第三条旋律：画家莉丽 莉丽的长相并不出众，但是她却拥有不平凡的气质。莉丽的绘画所追求的正是一种能够发现生活本质的精神，她用心去倾听，都是为了能够找到人生的真正意义，让自己的人生更有价值。
三 小说中的语言富有节奏感
《到灯塔去》中的语言，体现出了音乐性的特色，给读者带来了音乐般的享受。节奏感强烈，韵律感十足，读者能够在小说中体验到诗意般的视觉和听觉享受。重音的使用能够增加英语中的节奏和韵律，同时，在小说中，排比、长短句的结合使用都增加了小说的音乐特性。在《到灯塔去》中，作者合理的间隔使用长短句，同时使用了排比等多种修辞手法。
1 长短句的间隔使用
作为伍尔夫意识流小说的代表作，《到灯塔去》这篇小说中的人物心理描写非常细腻并且较为复杂，因此，需要使用到较多的长句，但是这并没有影响到读者阅读的韵律感，正是因为作者在长句中恰如其分的使用了短句进行间隔。例如，在小说中的开头有一段是描写拉姆齐夫人给儿子詹姆斯讲故事的一幕。这一幕的描写只用到了六个句子，前两句比较短，主要表达出拉姆齐夫人答应孩子第二天天气好可以去灯塔，其中的第三、四、六句都是拉姆齐夫人的心理活动，通过其心理视角对詹姆斯进行描写，属于意识流描写，因此该处的句子较长，其中的第五句则是表达詹姆斯心情高兴的部分，较为简单。这一幕的描写，开头使用短句子，阅读起来较为容易，引人入境。并且，这三个句子中就使用了多达七个逗号作为停顿，增加了阅读的音乐感。在后来描写拉姆齐夫人心理活动时使用了长句，但是中间却较为合适的加入了一句表现詹姆斯欣喜的短句。
2 排比修辞的使用
伍尔夫在小说中不仅在长短句的变化上下足了功夫，同时在文中的多处都用到了排比的修辞手法，尤其是在进行心理描写的时候，排比的使用使人物的心情得到渲染。在第一部分中，詹姆斯听到了母亲同意去灯塔后，非常欣喜，为了能够衬托出他的心情，作者使用了“手推车的吱吱声”、“白杨树的沙沙作响声”、“白嘴乌鸦的啼叫声”和“扫帚的触地声”这一排比，这些声音的清晰和多彩衬托出詹姆斯的心情。在第二部分中，作者使用了排比来衬托出别墅凄凉的场景，人去楼空，悲惨至极。在第三部分中，作者同样运用了大量的排比来烘托出拉姆齐一家将要到达灯塔时的心情，文中描写海浪“rolling”、“gambolling”。同时，在文中伍尔夫还是用到了“blustered and brushed”和“lunged and plungde”这些的头韵和尾韵的手法来增强阅读的节奏感。
四 音乐性在小说风景描写中的体现
通过对语言的阅读能够产生视觉的想象，然而，伍尔夫在作品中的意识流手法给读者展现的确是“声音风景”，所谓“声音风景”，就是那些听了能够使人愉快的声音。这一概念是有音乐家和学者通过研究后，最终在20世纪70年代提出的一个新概念。这一概念在文学作品中的使用给文学创作带来了新的生命力。在传统的文学作品中，如果想要构建起声音的形态只能依靠读者阅读小说后自身的想象。但是，在伍尔夫的意识流小说《到灯塔去》中，所有的景物描写都需要用心来感受，用耳朵来倾听。第一部分“窗”的内容中，在拉姆齐夫人对小儿子詹姆斯讲故事和进行复杂的心理活动时，各种各样的声音从窗外传来，都对拉姆齐夫人的思想产生了一定的影响。拉姆齐先生谈话的声音、吮吸烟斗的声音，以及孩子们的尖叫声等，这些不同的声音发生变化都对拉姆齐夫人的情绪产生了一定的影响。当拉姆齐先生的声音突然停止时，她的心也跟着悬了起来，担心有什么事情发生。作者伍尔夫将人物的心理描写同听觉感受非常完美的结合到了一起，描绘出了夫妻间和谐生活的画面。对于第二部分，作者有一段对于夜晚的寂静进行描写的内容，明显体现出与其它文学作品对夜晚寂静描写的不同。在伍尔夫笔下，夜晚的寂静能够激发读者的听觉感受，同时结合各种修辞手法的运用，配合不同的声音，共同揭示出了小说的主题。
五 结语
在伍尔夫的意识流代表作《到灯塔去》中，内容的结构使用了音乐的三部曲式，从整体上让读者感受到了音乐的韵律。在小说中，作者使用了象征的手法，并且对象征的处理上使用到了意识流的手法，增加了读者的印象，使读者在后文中能够主动地产生联想和思考。从表面上来看，小说的语句略显凌乱，但是却并不晦涩。伍尔夫在文中非常注重长短句的使用，并且恰如其分的进行二者间的间隔，增强节奏感。同时，文中也是用到了排比以及押韵的手法，增强了小说阅读的音乐感。作者不仅使文章的叙事技巧运用的合理，同时，音乐的叙事技巧更加具有特色，二者互相融合，不仅增加了小说的情感冲击和感官感受，也引起了读者对于自我人生的思考。
参考文献：
[1] [英]弗吉尼亚·伍尔夫，翟世镜译：《到灯塔去》，上海译文出版社，2011年版。
[2] 王欣、张志君：《〈到灯塔去〉中象征意象的内在诗化意蕴解读》，《长春师范大学学报》，2010年第5期。
[3] 姚娜：《现代声音风景与读者敏锐的耳朵——论伍尔夫作品中通过听觉实现的声音叙事》，《安徽文学》（下半月），2010年第1期。
[4] 陈健：《〈到灯塔去〉的叙事艺术》，《湖南医科大学学报》（社会科学版），2004年第1期。
（李明华，河北北方学院讲师）
关键词：弗吉尼亚·伍尔夫 《到灯塔去》 音乐叙事 意识流 拉姆齐夫人
英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫被誉为20世纪现代主义与女性主义的先锋女作家，也是意识流小说中的代表性人物，其作品《到灯塔去》也是伍尔夫意识流小说创作中的巅峰之作。目前已经有较多的学者对《到灯塔去》这篇小说进行了较多的研究，有的学者从内心独白、自由联想和多角度叙事等方面分析了该小说的意识流技巧；有的学者对《到灯塔去》象征手法的运用和效果进行了深度的分析。然而，对于弗吉尼亚·伍尔夫的《到灯塔去》这篇小说，鲜有人从音乐的叙事特色，以及艺术效果角度对其进行深入的分析。因此，本文将试图填补这项空白，着重挖掘出其中蕴含的音乐叙事特色，即在该小说中，故事的结构同音乐结构相匹配，语言具有强烈的韵律感和节奏感，同时从听觉的叙述方式对文中风景进行描写，这些都满足了读者的感官体验。
一 《到灯塔去》的音乐叙事结构
从结构上分析，小说《到灯塔去》共有三个不同部分组成，“窗”为内容的第一部分，也是小说中最为主要的部分。“岁月流逝”为小说的第二部分，作者在这一部分的描述并不多，而且也多为侧面的描写。第三部分为“灯塔”，与第一部之间形成了照应。西方的音乐结构是三部曲式，而小说的结构同样为三部曲，两者间形成了相同的结构，结构安排完全吻合，这也正好印证了小说的音乐叙事结构。在西方音乐中，三部曲式又被称为三段曲式，是音乐中最为常见的一种音乐形式，常常体现为ABA的形式。ABA的曲式主要包括了两个重要的组成部分，A部分在首位出现，形成封闭的内部结构。B部分同A部分之间往往形成鲜明的对比，最终形成的乐章形式为A-B-A，第一部分往往跟第三部分相同，或者几乎相同。其中，第一部分往往是小说中最重要的一部分。
1 小说的第一部分“窗”
在《到灯塔去》中，第一部分“窗”的主人公是拉姆齐夫人，作者对她的形象和性格进行刻画，篇幅占到了小说的一半。故事发生在拉姆齐家的海滨别墅，当时正处于九月的某天下午，故事的人物主要是拉姆齐一家和几位宾客以及莉丽，拉姆齐夫人在窗内跟她的儿子詹姆斯讲故事，而莉丽在草坪中对着窗中的拉姆齐夫人进行绘画。这一部分对拉姆齐夫人的心理活动进行了较多的描述，她和儿子间的对话总是受到丈夫的干扰。因此，在拉姆齐夫人的思绪中，或是对丈夫的不满，或是对孩子美好未来的憧憬，或是对塔斯来先生的反感和体谅。在第一部分中，正是通过对拉姆齐夫人的心理活动描写，表现出了各种人物的性格特点和相互之间的关系。与此同时，我们也更能够感受到拉姆齐夫人的温柔、贤惠，并且了解拉姆齐夫人非常乐于助人，另外还引出了拉姆齐一家到灯塔去的计划。
2 小说的第二部分“岁月流逝”
从篇幅上来看，第二部分所占的比例最少，不到小说整体篇幅的十分之一。同样的人物重复着同样的事情，但是，时光已经匆匆的流过了十年。在十年中，发生了很多的事情，拉姆齐夫人去世了，她的儿子安德鲁也在战争中牺牲，她的女儿普鲁因为难产也不幸死去。十年间，人世沧桑，当年的海边别墅也已经破败不堪。十年后的再次重逢，拉姆齐先生已经成为一位老人，缺少了拉姆齐夫人的调节，人与人相互之间的关系变得生疏和冷漠。第二部分的内容比较简单，结构清晰，主要描述了残酷的战争对于现实的影响，但作者并没有用过多的笔墨对战争进行正面描写。第二部分萦绕着战争残忍，时间流逝以及死亡的气息，与第一部分生活和谐美好形成了非常鲜明的对比。
3 小说的第三部分“到灯塔去”
第三部分的篇幅没有第一部分长，略短于第一部分“窗”的篇幅。在这一部分，主要讲叙了拉姆齐先生和他的儿子詹姆斯、女儿凯姆，共同到灯塔去，完成了拉姆齐夫人的遗愿。拉姆齐先生和孩子间多年的隔膜，因为他对孩子的赞扬而变得烟消云散，父子之间的感情重归于好。与此同时，他们到达了灯塔。然而，莉丽也在去尝试完成十年前尚未完成的画作，在当拉姆齐一家到达灯塔的时刻，她也恰好完成了对于拉姆齐夫人的画作。不论是莉丽，还是拉姆齐一家，都在用自己的方式对拉姆齐夫人进行着深深的怀念。拉姆人夫人虽然已经去世了，但是她的精神仍然存在，永远活在人们的心中。第三部分的内容与第一部分对拉姆齐夫人的精神描述相辅相成，形成首尾间的照应。故事的安排清晰自然，体现出了一定的音乐性质，给人以美感，同时，这种音乐式的叙事结构也对读者的内心情感起到了冲击。
二 《到灯塔去》的主导动机
在一部音乐作品中，能够贯穿作品始终的动机被称为主导动机。将音乐的技巧运用到小说中，主要是指使用特定的事物特征来代替某一人物或者概念。在本篇小说中，贯穿整篇小说的动机是到灯塔去。我们可以从小说中找到三条不同的音乐旋律主线。
1 第一条旋律线：拉姆齐夫人
在小说中，拉姆人夫人温文尔雅，她既勤劳又大方，对人友善。显然，她的精神已经像灯塔的光芒一样，普照着身边的人。在小说中，拉姆齐夫人的精神贯穿始终，帮助拉姆齐先生和他的孩子们完成了到灯塔去的目的。拉姆齐夫人能够从复杂纷乱的生活中探索出人生的真正意义和自我的本质。
2 第二条旋律线：拉姆齐先生
拉姆齐先生与拉姆齐夫人之间形成了鲜明的对比。拉姆齐先生非常理性，但是他本身却非常脆弱，生活中非常依赖自己的妻子，妻子已经成为他生活中源源不断的动力。最后，当妻子去世后，他力求能够通过理性的思考寻找到生活的规律和生命的本质。
3 第三条旋律：画家莉丽 莉丽的长相并不出众，但是她却拥有不平凡的气质。莉丽的绘画所追求的正是一种能够发现生活本质的精神，她用心去倾听，都是为了能够找到人生的真正意义，让自己的人生更有价值。
三 小说中的语言富有节奏感
《到灯塔去》中的语言，体现出了音乐性的特色，给读者带来了音乐般的享受。节奏感强烈，韵律感十足，读者能够在小说中体验到诗意般的视觉和听觉享受。重音的使用能够增加英语中的节奏和韵律，同时，在小说中，排比、长短句的结合使用都增加了小说的音乐特性。在《到灯塔去》中，作者合理的间隔使用长短句，同时使用了排比等多种修辞手法。
1 长短句的间隔使用
作为伍尔夫意识流小说的代表作，《到灯塔去》这篇小说中的人物心理描写非常细腻并且较为复杂，因此，需要使用到较多的长句，但是这并没有影响到读者阅读的韵律感，正是因为作者在长句中恰如其分的使用了短句进行间隔。例如，在小说中的开头有一段是描写拉姆齐夫人给儿子詹姆斯讲故事的一幕。这一幕的描写只用到了六个句子，前两句比较短，主要表达出拉姆齐夫人答应孩子第二天天气好可以去灯塔，其中的第三、四、六句都是拉姆齐夫人的心理活动，通过其心理视角对詹姆斯进行描写，属于意识流描写，因此该处的句子较长，其中的第五句则是表达詹姆斯心情高兴的部分，较为简单。这一幕的描写，开头使用短句子，阅读起来较为容易，引人入境。并且，这三个句子中就使用了多达七个逗号作为停顿，增加了阅读的音乐感。在后来描写拉姆齐夫人心理活动时使用了长句，但是中间却较为合适的加入了一句表现詹姆斯欣喜的短句。
2 排比修辞的使用
伍尔夫在小说中不仅在长短句的变化上下足了功夫，同时在文中的多处都用到了排比的修辞手法，尤其是在进行心理描写的时候，排比的使用使人物的心情得到渲染。在第一部分中，詹姆斯听到了母亲同意去灯塔后，非常欣喜，为了能够衬托出他的心情，作者使用了“手推车的吱吱声”、“白杨树的沙沙作响声”、“白嘴乌鸦的啼叫声”和“扫帚的触地声”这一排比，这些声音的清晰和多彩衬托出詹姆斯的心情。在第二部分中，作者使用了排比来衬托出别墅凄凉的场景，人去楼空，悲惨至极。在第三部分中，作者同样运用了大量的排比来烘托出拉姆齐一家将要到达灯塔时的心情，文中描写海浪“rolling”、“gambolling”。同时，在文中伍尔夫还是用到了“blustered and brushed”和“lunged and plungde”这些的头韵和尾韵的手法来增强阅读的节奏感。
四 音乐性在小说风景描写中的体现
通过对语言的阅读能够产生视觉的想象，然而，伍尔夫在作品中的意识流手法给读者展现的确是“声音风景”，所谓“声音风景”，就是那些听了能够使人愉快的声音。这一概念是有音乐家和学者通过研究后，最终在20世纪70年代提出的一个新概念。这一概念在文学作品中的使用给文学创作带来了新的生命力。在传统的文学作品中，如果想要构建起声音的形态只能依靠读者阅读小说后自身的想象。但是，在伍尔夫的意识流小说《到灯塔去》中，所有的景物描写都需要用心来感受，用耳朵来倾听。第一部分“窗”的内容中，在拉姆齐夫人对小儿子詹姆斯讲故事和进行复杂的心理活动时，各种各样的声音从窗外传来，都对拉姆齐夫人的思想产生了一定的影响。拉姆齐先生谈话的声音、吮吸烟斗的声音，以及孩子们的尖叫声等，这些不同的声音发生变化都对拉姆齐夫人的情绪产生了一定的影响。当拉姆齐先生的声音突然停止时，她的心也跟着悬了起来，担心有什么事情发生。作者伍尔夫将人物的心理描写同听觉感受非常完美的结合到了一起，描绘出了夫妻间和谐生活的画面。对于第二部分，作者有一段对于夜晚的寂静进行描写的内容，明显体现出与其它文学作品对夜晚寂静描写的不同。在伍尔夫笔下，夜晚的寂静能够激发读者的听觉感受，同时结合各种修辞手法的运用，配合不同的声音，共同揭示出了小说的主题。
五 结语
在伍尔夫的意识流代表作《到灯塔去》中，内容的结构使用了音乐的三部曲式，从整体上让读者感受到了音乐的韵律。在小说中，作者使用了象征的手法，并且对象征的处理上使用到了意识流的手法，增加了读者的印象，使读者在后文中能够主动地产生联想和思考。从表面上来看，小说的语句略显凌乱，但是却并不晦涩。伍尔夫在文中非常注重长短句的使用，并且恰如其分的进行二者间的间隔，增强节奏感。同时，文中也是用到了排比以及押韵的手法，增强了小说阅读的音乐感。作者不仅使文章的叙事技巧运用的合理，同时，音乐的叙事技巧更加具有特色，二者互相融合，不仅增加了小说的情感冲击和感官感受，也引起了读者对于自我人生的思考。
参考文献：
[1] [英]弗吉尼亚·伍尔夫，翟世镜译：《到灯塔去》，上海译文出版社，2011年版。
[2] 王欣、张志君：《〈到灯塔去〉中象征意象的内在诗化意蕴解读》，《长春师范大学学报》，2010年第5期。
[3] 姚娜：《现代声音风景与读者敏锐的耳朵——论伍尔夫作品中通过听觉实现的声音叙事》，《安徽文学》（下半月），2010年第1期。
[4] 陈健：《〈到灯塔去〉的叙事艺术》，《湖南医科大学学报》（社会科学版），2004年第1期。
（李明华，河北北方学院讲师）