问：《为奴十二年》选择演员的过程顺利吗？你是从一开始就属意切瓦特埃加福特饰演诺瑟普？
　　答：当然，我最开始就知道要把诺瑟普这个角色给切瓦特。我理想中的人选，要儒雅有礼，充满人性魅力，即使在某些极端的环境下备受煎熬，他也必须要在痛苦的挣扎中探寻自己的底线，具有这种特质和表演张力的，非切瓦特-埃加福特莫属。而寻找帕茜的过程，简直像为《乱世佳人》挑选斯嘉丽，我们面试了1000多个姑娘，那时剧组的选角导演每周都要挑选20到50个人选推荐给我，真人或者视频资料，我看得眼花缭乱，但突然之间，露琵塔出现了，她让我眼前一亮，我说，就是她了。
　　问：听说拍摄这部电影只用了35天？
　　答：我和这部电影的摄影师肖恩·鲍比特合作了13年，他是个出色的摄影师，我们彼此了解对方的思路和工作方式。拍摄前，我们会详细讨论各自的想法，不需要分镜头脚本，但我会对镜头的呈现方式成竹在胸，这是13年积累出来的默契，所以我们的拍摄进度非常快。好比参加奥运会的运动员，真正的比赛可能十秒内就结束，但背后是数年甚至十数年的艰苦训练。
　　问：你是否是个严格遵循剧本的导演？
　　答：不，绝对不是，因为剧本可能一部分是在纽约写的，一部分是在荷兰写的，但等我们到了新奥尔良片场，置于特定的环境氛围之下，
　　切看起来都不一样了。这很好，让我不断问自己，剧本的某处是否可以再改进？我是个电影人，剧本是出发点，当然可以修改，甚至可以背离，我绝对不会让它局限自己。
　　问：说起以奴隶为电影主角，人们肯定会把，《为奴十二年》和昆汀·塔伦蒂诺导演的《被解放的姜戈》作比较，你和他谈论过吗？
　　答：我在新奥尔良的片场碰到过昆汀，当时《被解放的姜戈》拍摄已接近尾声，而我的电影刚开机不久，他对我说：“我希望市场有空间容纳两部奴隶题材的作品。”我回答：“当然有，正如永远有空间给下
　　部黑帮电影或西部电影。”
　　问：听说布拉德·皮特和他的制片公司很早就有意跟你合作？你最初作何反应？
　　答：是的，他们在我拍摄《饥饿》时就给我打过电话，我当然很惊喜，有人愿意主动找你合作，永远都是好事，特别对于我这样的欧洲导演。对于我们而言，好莱坞几乎跟圣城麦加样遥不可及，所以有好莱坞的人未敲门，我当然求之不得。
　　问：《饥饿》《羞耻》和《为奴十二年》的内容都非常严肃沉重，将来你有没有兴趣拍摄轻松一点的题材？
　　答：接下来我想拍音乐剧，非常想。
　　问：有具体想法吗？
　　答：还在构思，确定的一点是，我还会找法斯宾德主演。
　　问：他会唱歌吗？
　　答：开玩笑吗7他唱得棒极了，尤其是唱迈克尔·唐纳德（MichaelMcDonald，美国灵魂乐、爵士乐歌手）的歌。法斯宾德，他很像米基·洛克或者加里·奥德曼，他是这一代中最具有感染力的演员之一，很多人要么想和他同台演出，要么希望可以像他一样表演，要么会因为他而爱上表演，这就是迈克尔·法斯宾德。
　　问：何时开始下一部电影的筹备？
　　答：说不好，奥斯卡之后还有很多工作，比如电影DVD的发行和不少有色人种权益的宣传活动，我有时候觉得确实需要休息一下，给自己放个假，得找回当初拍摄《为奴十二年》时那种不知倦怠的激情才行。