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摘要：中国革命历史题材电视剧在初创时期有了很大发展，显示出新的艺术创作特征。
关键词：革命历史电视剧；创作特征
中图分类号：J904文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-44-2
在结束了十年文化大革命的梦魇并实行改革开放的政策方针之后，中国文化艺术界开始走向复苏之路并逐步焕发生机活力，在电视剧领域，《三家亲》《有一个青年》《永不凋谢的红花》《凡人小事》《女友》《乔厂长上任》等一批电视剧的出现则标志着中国电视剧艺术的整体复兴。在此背景下，1981年春节期间中央电视台播出了新时期第一部中国革命历史题材电视剧《敌营十八年》，这部片长9集的电视剧也是中国第一部电视连续剧。由于此前缺乏电视连续剧的制作经验，电视剧制作经费紧张以及赶在春节期间上映等因素，这部匆匆上映播出的革命历史题材电视剧在艺术形式上显得过于粗糙，剧中人物行为举止夸张，情节上漏洞百出、经不起推敲，再加上所谓的“美男计”以及被硬性贴上的“床戏”标签，这部电视剧在播出后受到了多方面的批评指责。但是从另一方面来看，这部电视剧受到的关注也是空前的，用“万人空巷”来形容当初播出时的盛况也不为过，尽管2008年广东强视传媒制作出品了新版本的《敌营十八年》，将容量扩充为120集并启用当红偶像担纲主演，但播出的效果却不尽人意。从今天看来，1981年的《敌营十八年》主要有以下几个价值：
（一）它开创了电视连续剧制作先例；
（二）它标志着中国革命历史题材电视剧在新时期的复苏；
（三）它发展了中国革命历史题材电视剧的反特、谍战子类型。
1981—1986年间，在《敌营十八年》之后，中国各电视台制作播出的革命历史题材电视剧还有：《洁白的手帕》（湖北电视台，1981年，电视单本剧）以及《周总理的一天》《高山下的花环》《上党战役》《少帅传奇》《向警予》等。
初创时期的中国革命历史题材电视剧表现出以下几个特征：
（一）此一时期每一部中国革命历史题材电视剧与萌芽时期相比在容量上大大增加了，但从生产数量上来看，中国革命历史题材电视剧仍旧不是创作上的主导电视剧类型。有数据为证，1981年我国生产电视剧123集①，其中革命历史题材电视剧1-2集②（《洁白的手帕》）；1982年我国产出电视剧201集，其中革命历史题材电视剧1-2集（《周总理的一天》）；1983年我国生产电视剧422集，其中革命历史题材电视剧10集（《高山下的花环》、《上党战役》）；1984年我国生产电视剧308集，其中革命历史题材电视剧23集。在题材上，“80年代出品的电视剧，反映现实生活的，有利于社会主义建设和改革开放题材的作品，每年约在60%”③。这种情况与当时的社会文化氛围紧密相关，在粉碎“四人帮”的黑暗统治，结束文化大革命的历史错误之后，中国人民所经历的十年创痛亟需宣泄，通过艺术方式表现人民群众曾经遭遇的肉体与心灵两方面的双重痛苦就成为文艺工作者当仁不让的历史任务，因此，在文学领域先后出现了“伤痕文学”、“反思文学”与“改革文学”的创作风潮，表现文化大革命给中国社会造成的“伤痕”，反思文化大革命的错误逻辑与人性的悖谬并思考中国改革征途中的新生。同处于这一文化环境中的电视剧工作者也不能置身事外，再加上电视剧艺术受文学艺术影响颇深并一贯倚重文学资源，所以，这一阶段的电视剧同样将表现的窗口对准了火热、滚烫、激荡的当代生活，创作了一大批反映现实社会人生的经典之作。而由于执政党在刚刚过去的时间历程中犯下了严重的历史错误，整个社会对共产党氤氲着或多或少的怨气，因此，人们还无暇观照中国革命历史风云，亦无法重温、陶醉于革命情感，革命历史题材电视剧创作数量偏少也在情理之中了。
（二）初创时期的中国革命历史题材电视剧人物传记片居多。如《周总理的一天》《少帅传奇》《向警予》《孙中山与宋庆龄》等。另外，与萌芽时期中国革命历史题材电视剧多改编自小说，情节、人物以虚构为主并且角色多为革命活动中的“小”人物的特点相比，初创期的中国革命历史题材电视剧在题材上多取自真人真事，依据历史上人物生平事迹创作而成，最重要的是，此时期的革命历史题材电视剧将革命领袖人物纳入了镜像表现范围并初创了塑造革命领导人物的艺术程式。如《洁白的手帕》展现了宋庆龄与革命儿童之间的感情；《周总理的一天》通过一天的日常生活表现了周总理与人民群众之间的深情厚谊；《故园行》通过毛泽东在故乡韶山两天一夜的行程充分展现了毛泽东与故乡人民之间亲密无间的情感关系。
（三）这一时期的中国革命历史题材电视剧“在人物塑造方面有了长足的进步”，“以逼真的画面向观众展示了革命先驱者的感人事迹”，“但有些作品往往拘泥于历史上的真人真事，有罗列历史事件，‘见事不见人’的现象”④。这主要表现在一些以对中国革命影响较大，历史对之已经做出初步论定的革命领袖人物为题材的电视剧上。但是，这种缺憾对于初创期的中国革命历史题材电视剧来说又是不可避免的。
（四）与萌芽时期相比，此时期中国革命历史题材电视剧的制作单位显著增加，各电视台在制作革命历史题材电视剧时在选材上表现出“就地取材”的鲜明特色，从某种程度上看，这也是中国电视剧创作中地域文化的某种初步体现。比如吉林电视台拍摄的以东北名将张学良为表现对象的《少帅传奇》，在取景、化妆与道具上都显得恢弘大气，有别样的东北风味；《故园行》是湖南电视台以从韶山走出的革命领袖毛泽东为表现对象的一部电视剧，在内容上呈现的也是毛泽东回到故乡之后的短暂生活经历；《柔石与鲁迅》是浙江电视台以当地文化名人柔石与鲁迅为表现对象的一部电视剧；《朱德》是四川电视台以出身四川的革命家朱德元帅为表现对象的一部电视剧。
（五）初创期的某些中国革命历史题材电视剧在创作方式上进行了一些探索，积累了一定的经验教训。比如《夜幕下的哈尔滨》以九一八事变之后日本侵略者占领下的哈尔滨为背景，表现了我党地下工作者团结爱国青年与敌人之间展开英勇斗争的故事。“该剧在电视剧的民族化和新样式方面作了尝试，引入了‘说书人’”，一方面有着“删繁就简、解释剧情、强化戏剧冲突”的积极作用，另一方面有时也有“画蛇添足之嫌”⑤。但这种形式也是这部电视剧最具特色的艺术特征，成了一代人心中难以抹去的经典回忆。另外，这部电视剧对敌方人物形象的塑造也有所突破，将玉旨一郎描绘成了一个热爱中国传统文化、同情中国革命并为掩护我党地下工作者脱逃而牺牲的正义之士。但是，这时期另外一部电视剧———雁北电视台拍摄的《李林》，在情节铺排与人物形象塑造上却引起了争议，这部描写青年抗日民族女英雄从一名华侨少女成长为抗日志士与共产主义战士的电视剧因“丑化了当时任八路军120师独立6支队骑兵营营长的英雄王零余”，“严重违背党史军史引起群众的强烈不满”⑥曾一度被停止播放。这对中国革命历史题材电视剧在把握历史真实与艺术真实之间关系的问题上不能不说是一次教训。
注释：
①此数据来源于许欢子：《电视剧的复苏和发展》（1980—1983年），中央电视台影视部向第五届“飞天奖”评委提供的有关统计资料，转载自钟艺兵、黄望南主编：《中国电视艺术发展史》，浙江人民出版社1994年版，第179页。
②由于没有找到有关此部电视剧集数的介绍及影像资料，根据电视单本剧体例推测其为1-2集，之后几年情况类似。
③陈志昂主编：《中国电视艺术通史》，中国文联出版社2000年版，第363页。
④吴素玲：《中国电视剧发展史纲》，北京广播学院出版社1997年版，第293页。
⑤陈志昂主编：《中国电视艺术通史》，中国文联出版社2000年版，第443页。
⑥《当代电视》杂志社：《电视连续剧<李林>被停止播放》，《当代电视》，1988年第7期。
作者简介：
黄巧莉，中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院博士研究生。
关键词：革命历史电视剧；创作特征
中图分类号：J904文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-44-2
在结束了十年文化大革命的梦魇并实行改革开放的政策方针之后，中国文化艺术界开始走向复苏之路并逐步焕发生机活力，在电视剧领域，《三家亲》《有一个青年》《永不凋谢的红花》《凡人小事》《女友》《乔厂长上任》等一批电视剧的出现则标志着中国电视剧艺术的整体复兴。在此背景下，1981年春节期间中央电视台播出了新时期第一部中国革命历史题材电视剧《敌营十八年》，这部片长9集的电视剧也是中国第一部电视连续剧。由于此前缺乏电视连续剧的制作经验，电视剧制作经费紧张以及赶在春节期间上映等因素，这部匆匆上映播出的革命历史题材电视剧在艺术形式上显得过于粗糙，剧中人物行为举止夸张，情节上漏洞百出、经不起推敲，再加上所谓的“美男计”以及被硬性贴上的“床戏”标签，这部电视剧在播出后受到了多方面的批评指责。但是从另一方面来看，这部电视剧受到的关注也是空前的，用“万人空巷”来形容当初播出时的盛况也不为过，尽管2008年广东强视传媒制作出品了新版本的《敌营十八年》，将容量扩充为120集并启用当红偶像担纲主演，但播出的效果却不尽人意。从今天看来，1981年的《敌营十八年》主要有以下几个价值：
（一）它开创了电视连续剧制作先例；
（二）它标志着中国革命历史题材电视剧在新时期的复苏；
（三）它发展了中国革命历史题材电视剧的反特、谍战子类型。
1981—1986年间，在《敌营十八年》之后，中国各电视台制作播出的革命历史题材电视剧还有：《洁白的手帕》（湖北电视台，1981年，电视单本剧）以及《周总理的一天》《高山下的花环》《上党战役》《少帅传奇》《向警予》等。
初创时期的中国革命历史题材电视剧表现出以下几个特征：
（一）此一时期每一部中国革命历史题材电视剧与萌芽时期相比在容量上大大增加了，但从生产数量上来看，中国革命历史题材电视剧仍旧不是创作上的主导电视剧类型。有数据为证，1981年我国生产电视剧123集①，其中革命历史题材电视剧1-2集②（《洁白的手帕》）；1982年我国产出电视剧201集，其中革命历史题材电视剧1-2集（《周总理的一天》）；1983年我国生产电视剧422集，其中革命历史题材电视剧10集（《高山下的花环》、《上党战役》）；1984年我国生产电视剧308集，其中革命历史题材电视剧23集。在题材上，“80年代出品的电视剧，反映现实生活的，有利于社会主义建设和改革开放题材的作品，每年约在60%”③。这种情况与当时的社会文化氛围紧密相关，在粉碎“四人帮”的黑暗统治，结束文化大革命的历史错误之后，中国人民所经历的十年创痛亟需宣泄，通过艺术方式表现人民群众曾经遭遇的肉体与心灵两方面的双重痛苦就成为文艺工作者当仁不让的历史任务，因此，在文学领域先后出现了“伤痕文学”、“反思文学”与“改革文学”的创作风潮，表现文化大革命给中国社会造成的“伤痕”，反思文化大革命的错误逻辑与人性的悖谬并思考中国改革征途中的新生。同处于这一文化环境中的电视剧工作者也不能置身事外，再加上电视剧艺术受文学艺术影响颇深并一贯倚重文学资源，所以，这一阶段的电视剧同样将表现的窗口对准了火热、滚烫、激荡的当代生活，创作了一大批反映现实社会人生的经典之作。而由于执政党在刚刚过去的时间历程中犯下了严重的历史错误，整个社会对共产党氤氲着或多或少的怨气，因此，人们还无暇观照中国革命历史风云，亦无法重温、陶醉于革命情感，革命历史题材电视剧创作数量偏少也在情理之中了。
（二）初创时期的中国革命历史题材电视剧人物传记片居多。如《周总理的一天》《少帅传奇》《向警予》《孙中山与宋庆龄》等。另外，与萌芽时期中国革命历史题材电视剧多改编自小说，情节、人物以虚构为主并且角色多为革命活动中的“小”人物的特点相比，初创期的中国革命历史题材电视剧在题材上多取自真人真事，依据历史上人物生平事迹创作而成，最重要的是，此时期的革命历史题材电视剧将革命领袖人物纳入了镜像表现范围并初创了塑造革命领导人物的艺术程式。如《洁白的手帕》展现了宋庆龄与革命儿童之间的感情；《周总理的一天》通过一天的日常生活表现了周总理与人民群众之间的深情厚谊；《故园行》通过毛泽东在故乡韶山两天一夜的行程充分展现了毛泽东与故乡人民之间亲密无间的情感关系。
（三）这一时期的中国革命历史题材电视剧“在人物塑造方面有了长足的进步”，“以逼真的画面向观众展示了革命先驱者的感人事迹”，“但有些作品往往拘泥于历史上的真人真事，有罗列历史事件，‘见事不见人’的现象”④。这主要表现在一些以对中国革命影响较大，历史对之已经做出初步论定的革命领袖人物为题材的电视剧上。但是，这种缺憾对于初创期的中国革命历史题材电视剧来说又是不可避免的。
（四）与萌芽时期相比，此时期中国革命历史题材电视剧的制作单位显著增加，各电视台在制作革命历史题材电视剧时在选材上表现出“就地取材”的鲜明特色，从某种程度上看，这也是中国电视剧创作中地域文化的某种初步体现。比如吉林电视台拍摄的以东北名将张学良为表现对象的《少帅传奇》，在取景、化妆与道具上都显得恢弘大气，有别样的东北风味；《故园行》是湖南电视台以从韶山走出的革命领袖毛泽东为表现对象的一部电视剧，在内容上呈现的也是毛泽东回到故乡之后的短暂生活经历；《柔石与鲁迅》是浙江电视台以当地文化名人柔石与鲁迅为表现对象的一部电视剧；《朱德》是四川电视台以出身四川的革命家朱德元帅为表现对象的一部电视剧。
（五）初创期的某些中国革命历史题材电视剧在创作方式上进行了一些探索，积累了一定的经验教训。比如《夜幕下的哈尔滨》以九一八事变之后日本侵略者占领下的哈尔滨为背景，表现了我党地下工作者团结爱国青年与敌人之间展开英勇斗争的故事。“该剧在电视剧的民族化和新样式方面作了尝试，引入了‘说书人’”，一方面有着“删繁就简、解释剧情、强化戏剧冲突”的积极作用，另一方面有时也有“画蛇添足之嫌”⑤。但这种形式也是这部电视剧最具特色的艺术特征，成了一代人心中难以抹去的经典回忆。另外，这部电视剧对敌方人物形象的塑造也有所突破，将玉旨一郎描绘成了一个热爱中国传统文化、同情中国革命并为掩护我党地下工作者脱逃而牺牲的正义之士。但是，这时期另外一部电视剧———雁北电视台拍摄的《李林》，在情节铺排与人物形象塑造上却引起了争议，这部描写青年抗日民族女英雄从一名华侨少女成长为抗日志士与共产主义战士的电视剧因“丑化了当时任八路军120师独立6支队骑兵营营长的英雄王零余”，“严重违背党史军史引起群众的强烈不满”⑥曾一度被停止播放。这对中国革命历史题材电视剧在把握历史真实与艺术真实之间关系的问题上不能不说是一次教训。
注释：
①此数据来源于许欢子：《电视剧的复苏和发展》（1980—1983年），中央电视台影视部向第五届“飞天奖”评委提供的有关统计资料，转载自钟艺兵、黄望南主编：《中国电视艺术发展史》，浙江人民出版社1994年版，第179页。
②由于没有找到有关此部电视剧集数的介绍及影像资料，根据电视单本剧体例推测其为1-2集，之后几年情况类似。
③陈志昂主编：《中国电视艺术通史》，中国文联出版社2000年版，第363页。
④吴素玲：《中国电视剧发展史纲》，北京广播学院出版社1997年版，第293页。
⑤陈志昂主编：《中国电视艺术通史》，中国文联出版社2000年版，第443页。
⑥《当代电视》杂志社：《电视连续剧<李林>被停止播放》，《当代电视》，1988年第7期。
作者简介：
黄巧莉，中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院博士研究生。