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摘 要：林徽因是中国现代文学中最有传奇色彩的第一才女，虽然她的小说只有六篇，但却篇篇精品，她擅长用画家的色彩、线条来创造小说的绘画美，视觉的体验、光影的层次使她的小说具有极强的艺术感染力。本文从林徽因小说的轮廓线条、色彩点染来入手，探讨林徽因小说中的绘画之美。
关键词：林徽因；绘画美；线条；色彩
林徽因是中国现代文学中最有传奇色彩的第一才女。她自小由“双重文化教养下养大的”，既有深厚的中国传统文化涵养，又有丰富的西方文化浸润。作为文学家，她的诗歌、小说、戏剧、散文皆有涉足，且造诣极高。她的作品像一颗颗璀璨的明星闪耀着光芒，虽然她的小说只有六篇，但却篇篇精品。而同时，她又是杰出的建筑家，在美国耶鲁大学戏剧院学习过舞台设计艺术，有着极高的艺术素养。这些使她擅长用画家的色彩、线条来创造小说的绘画美，让人流连陶醉。
一、舒缓自然的轮廓线条
正如契诃夫在写给亚·巴·契柯夫的信中所说：“依我看来，自然的描写应当非常简练，而且带有一种偶然的性质……描写的时候应当抓住琐碎的细节，把它们组织起来，让人看完以后，一闭上眼睛，就可以看见那个画面。”林徽因的小说通过随意自然的线条轮廓的描画，在读者眼前展现出人物形象的美好画面。
最突出的线条美当属《模影零篇》中的《钟绿》。它讲诉了叙述者所见的一生中真正的美人，钟绿。小说中通过他人之口讲诉钟绿形象的画面， “一张宗教画”——“一间屋子里，高高低低地点了好几根蜡烛；各处射着影子，当中一张桌子上面，默默地立着那么一个钟绿—美到令人不敢相信的中世纪的小尼姑，眼微微的垂下，手中高高擎起一枝点亮的长烛……”读罢这一小段文字，脑海中马上出现了一幅静穆、柔和又有着忧郁的美人图，她空灵而又神圣。再如，同学百罗描述出的“俄国村姑像”， 包着三角头巾的钟绿在风雨中听到同学喊声后，“她居然在雨中回过头来一望，仰着脸微微一笑，露出一排贝壳似的牙齿。”简单几笔勾勒，又变成了一幅纯真质朴的动态的美女图画。
自然的线条美感不止描摹人物，在景物的绘画中也尤为明显。如在《模影零篇》的《吉公》中，“在这个时候，火似的太阳总显得十分寂寞，无意义地罩着一个两个空院；一处两处洗晒的衣裳；刚开过饭的厨房；或无人用的水缸。在清静中，喜鹊大胆地飞到地面上，像人似的来回走路，寻觅零食，花猫黄狗全都蜷成一团，在门槛旁把头睡扁了似的不管事。”没有太多修饰的词语，只用纤细的线条，便将午后的闲适、安逸的院落画景展现了出来。再如《九十九度中》“喜棚底下圆桌面就有七八张，方凳更是成叠地堆在一边；几个夫役持着鸡毛帚，忙了半早上才排好五桌。天热得厉害，苍蝇是免不了多，点心干果都不敢先往桌子上摆。冰化得也快，篓子底下冰水化了满地！”这段用简单却细致的线条描绘出了一幅忙碌、忙乱的寿宴准备图。
二、清新脱俗的色彩点染
色彩是绘画中最能引起人感官震动的传达方式。由于色彩与人类的生活习惯、联想、审美密切相关，往往表现出丰富的强烈的感情含义。鲁道夫·阿恩海姆明确指出“色彩能够表现感情，这是一个无可辨驳的事实。”狄德罗在《论绘画》中指出：“素描赋予人与物以形式，色彩则给它们以生命，它好像是一口仙气，把他们吹活了。”林徽因的小说就通过脱俗的色彩点染给予文本鲜活的生命。
如《模影零篇》的《绣绣》的一开篇，“这些年了，我仍能见到绣绣的两条发辫系着大红绒绳，睁着亮亮的眼”。再如“她穿着葱绿的衣裳，裙子很短，头发在阳光里，微带些红铜色，那倒是很特别的”，“维杉看她赤着两只健秀的腿，只穿一双统子极短的袜子，和一双白布的运动鞋；微红的肉色和葱绿的衣裳叫他想起他心爱的一张新派作家的画。”
对比色彩的应用在绘画中同样给人强烈的视觉冲击。色彩明度相差太大、或色相差别太多的两种颜色放在一起，会给人强烈刺激的视觉效果。在林徽因的小说中，这种“撞色”手法的运用从以明艳的色彩，使画面的悲剧效果得到强化。如《绣绣》中，“这些年了，我仍能见到绣绣的两条发辫系着大红绒绳，睁着亮亮的眼”与“我看到我的小朋友脸色苍白地在一张木床上呻吟着”进行对比，扎着大红绒绳的绣绣清秀动人，处于美好年华的系着“大红”绒绳的绣绣与日后饱受病痛折磨的“苍白”的绣绣进行前后对照的描写，将绣绣的悲剧命运烘托得更震撼人心。林徽因用画家的眼睛，用色彩、线条描绘人物，用鲜明的色彩和唯美的图画反衬人物的悲剧命运，在画面和情调上达到了和谐统一，给读者留下深刻的感知记忆。
从艺术形象的感知方式来看，小说是一种语言艺术，但在林徽因的小说世界中，她同时将她的多方位的艺术素养渗透于她的小说作品中，绘画艺术带来视觉的体验、光影的层次，使她的小说具有极强的艺术感染力。
参考文献：
[1]伊凡·日加.高尔基与初学者.回忆高尔基.人民文学出版社，1958（390）.
[2]赵凌河.直觉的意象 脱俗的性灵——读林徽因的小说.中国现代文学研究丛刊，1993（03）.
[3]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.滕守尧、朱疆源译.中国社会科学出版社，1984（459）.
[4]狄德罗.画论.狄德罗美文论文选.张冠尧、桂裕芳译.人民文学出版社，1984（370）.
关键词：林徽因；绘画美；线条；色彩
林徽因是中国现代文学中最有传奇色彩的第一才女。她自小由“双重文化教养下养大的”，既有深厚的中国传统文化涵养，又有丰富的西方文化浸润。作为文学家，她的诗歌、小说、戏剧、散文皆有涉足，且造诣极高。她的作品像一颗颗璀璨的明星闪耀着光芒，虽然她的小说只有六篇，但却篇篇精品。而同时，她又是杰出的建筑家，在美国耶鲁大学戏剧院学习过舞台设计艺术，有着极高的艺术素养。这些使她擅长用画家的色彩、线条来创造小说的绘画美，让人流连陶醉。
一、舒缓自然的轮廓线条
正如契诃夫在写给亚·巴·契柯夫的信中所说：“依我看来，自然的描写应当非常简练，而且带有一种偶然的性质……描写的时候应当抓住琐碎的细节，把它们组织起来，让人看完以后，一闭上眼睛，就可以看见那个画面。”林徽因的小说通过随意自然的线条轮廓的描画，在读者眼前展现出人物形象的美好画面。
最突出的线条美当属《模影零篇》中的《钟绿》。它讲诉了叙述者所见的一生中真正的美人，钟绿。小说中通过他人之口讲诉钟绿形象的画面， “一张宗教画”——“一间屋子里，高高低低地点了好几根蜡烛；各处射着影子，当中一张桌子上面，默默地立着那么一个钟绿—美到令人不敢相信的中世纪的小尼姑，眼微微的垂下，手中高高擎起一枝点亮的长烛……”读罢这一小段文字，脑海中马上出现了一幅静穆、柔和又有着忧郁的美人图，她空灵而又神圣。再如，同学百罗描述出的“俄国村姑像”， 包着三角头巾的钟绿在风雨中听到同学喊声后，“她居然在雨中回过头来一望，仰着脸微微一笑，露出一排贝壳似的牙齿。”简单几笔勾勒，又变成了一幅纯真质朴的动态的美女图画。
自然的线条美感不止描摹人物，在景物的绘画中也尤为明显。如在《模影零篇》的《吉公》中，“在这个时候，火似的太阳总显得十分寂寞，无意义地罩着一个两个空院；一处两处洗晒的衣裳；刚开过饭的厨房；或无人用的水缸。在清静中，喜鹊大胆地飞到地面上，像人似的来回走路，寻觅零食，花猫黄狗全都蜷成一团，在门槛旁把头睡扁了似的不管事。”没有太多修饰的词语，只用纤细的线条，便将午后的闲适、安逸的院落画景展现了出来。再如《九十九度中》“喜棚底下圆桌面就有七八张，方凳更是成叠地堆在一边；几个夫役持着鸡毛帚，忙了半早上才排好五桌。天热得厉害，苍蝇是免不了多，点心干果都不敢先往桌子上摆。冰化得也快，篓子底下冰水化了满地！”这段用简单却细致的线条描绘出了一幅忙碌、忙乱的寿宴准备图。
二、清新脱俗的色彩点染
色彩是绘画中最能引起人感官震动的传达方式。由于色彩与人类的生活习惯、联想、审美密切相关，往往表现出丰富的强烈的感情含义。鲁道夫·阿恩海姆明确指出“色彩能够表现感情，这是一个无可辨驳的事实。”狄德罗在《论绘画》中指出：“素描赋予人与物以形式，色彩则给它们以生命，它好像是一口仙气，把他们吹活了。”林徽因的小说就通过脱俗的色彩点染给予文本鲜活的生命。
如《模影零篇》的《绣绣》的一开篇，“这些年了，我仍能见到绣绣的两条发辫系着大红绒绳，睁着亮亮的眼”。再如“她穿着葱绿的衣裳，裙子很短，头发在阳光里，微带些红铜色，那倒是很特别的”，“维杉看她赤着两只健秀的腿，只穿一双统子极短的袜子，和一双白布的运动鞋；微红的肉色和葱绿的衣裳叫他想起他心爱的一张新派作家的画。”
对比色彩的应用在绘画中同样给人强烈的视觉冲击。色彩明度相差太大、或色相差别太多的两种颜色放在一起，会给人强烈刺激的视觉效果。在林徽因的小说中，这种“撞色”手法的运用从以明艳的色彩，使画面的悲剧效果得到强化。如《绣绣》中，“这些年了，我仍能见到绣绣的两条发辫系着大红绒绳，睁着亮亮的眼”与“我看到我的小朋友脸色苍白地在一张木床上呻吟着”进行对比，扎着大红绒绳的绣绣清秀动人，处于美好年华的系着“大红”绒绳的绣绣与日后饱受病痛折磨的“苍白”的绣绣进行前后对照的描写，将绣绣的悲剧命运烘托得更震撼人心。林徽因用画家的眼睛，用色彩、线条描绘人物，用鲜明的色彩和唯美的图画反衬人物的悲剧命运，在画面和情调上达到了和谐统一，给读者留下深刻的感知记忆。
从艺术形象的感知方式来看，小说是一种语言艺术，但在林徽因的小说世界中，她同时将她的多方位的艺术素养渗透于她的小说作品中，绘画艺术带来视觉的体验、光影的层次，使她的小说具有极强的艺术感染力。
参考文献：
[1]伊凡·日加.高尔基与初学者.回忆高尔基.人民文学出版社，1958（390）.
[2]赵凌河.直觉的意象 脱俗的性灵——读林徽因的小说.中国现代文学研究丛刊，1993（03）.
[3]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.滕守尧、朱疆源译.中国社会科学出版社，1984（459）.
[4]狄德罗.画论.狄德罗美文论文选.张冠尧、桂裕芳译.人民文学出版社，1984（370）.