陈国富过去是影评人,写影评转行拍电影的有,但成功者很少,我不知道他是怎么解决技术问题的,能审美和能创造美是两回事。
　　
　　我没有去看《风声》,电影好像就是这样,只要过了最热的那个阶段,只要不需要写影评,不需要用它作为社交手段和人打开话匣子,你就没有看的必要。《风声》媒体场的时候,华谊把地点放在潮白河附近,打车费比花钱看电影还要贵得多,肯定不能去。正式上映时我出差,听一个同事评价不高,就死了去看的念头。再有人说好时,已经过了冲动期。
　　《风声》的导演之一是陈国富,他是华谊的艺术总监。有人开玩笑说:《风声》和《麦田》实质是哥伦比亚两个驻华代表之争,他和何平,都曾是哥伦比亚中国区工作人员。哥伦比亚起初在北京有个巨大的办公室,某部电影投资失利后,变成小小的办公室,后来没有了办公室。有次华谊组织了一场内部观影,主题就是陈国富,《征婚启事》和《双瞳》。放完电影后,组织了几个记者和他聊天,在北影厂后面的一个小咖啡馆。忘记说了些什么,他不是那种能给人留下深刻印象、有表演天赋的导演。
　　陈国富过去是影评人,写影评转行拍电影的有,但成功者很少,我不知道他是怎么解决技术问题的,能审美和能创造美是两回事。《征婚启事》是女性角度的小品,功能是用刘若英去碰撞台湾本地老戏骨,每一段相亲故事都是既苦涩又哀愁,大龄女青年看了管保心有戚戚兼郁闷无比。刘若英在片中剪着小男孩式的短发,永远穿黑色衣服,非常纯净,大概是她最美的影像。
　　善于把握女性心理并不是异性恋男导演不可能完成的任务。《双瞳》倒是令人吃惊,它和《征婚启事》完全不像同一个人的产品。陈国富很喜欢使用刘若英,《双瞳》里刘若英是个可有可无的配角。那天放的是完整版,相当血腥,混杂着悬疑、恐怖、宗教好多元素,有一幕吓得我同事尖叫。练了邪功的道士和警察械斗,你以为还得打一会儿呢,哪知道一把舞得旋风般雪亮的刀“唰”地卸下警察的双臂,又“唰”地卸下双腿,直接就把还没准备好的观众吓住了,我很少在大银幕上看到这么痛快的血腥场面,忍不住捂住眼睛,等待血战过去。据说《双瞳》在不景气的台湾市场以小搏大,票房很好,它的题材在大陆被称为迷信,不能公映。《非诚勿扰》至少有一半的灵感来自《征婚启事》,只不过征婚者从女变男,后半截成为一个北海道风光宣传片,北海道旅游局还一分钱未付。
　　都是商业小品,《征婚启事》格调和深度都要高过《非诚勿扰》,尽管结局比较老套,刘若英为了情人遗弃而去征婚,情人因为飞机失事无心地遗弃了她,但与刘若英相亲的每一个男人都是一类台湾男人的代表,他们中有嚼槟榔的工人,有防狼器推销员,有恶作剧的国中生,有皮条客,有只想一夜情的猥琐男,有残疾人,从年过七旬到十五六岁,过于戏剧化但又可信,不像《非诚勿扰》中的征婚者纯是为了胳肢观众。并且刘若英演的小三比舒淇的小三可爱,也许因为她付出得更多,遇到的男人更矬,医生这个职业也没有空姐听起来那么物质。