【摘 要】
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本文以比较的视角,讨论杨之光和方增先在20世纪50至70年代创作的一系列"新人物画",主要分析他们共享的时代特色,以及各自在学习和创作过程中之所求。这一比较研究,对理解中国
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本文以比较的视角,讨论杨之光和方增先在20世纪50至70年代创作的一系列"新人物画",主要分析他们共享的时代特色,以及各自在学习和创作过程中之所求。这一比较研究,对理解中国现当代美术史,特别是"新人物画"演进过程中的若干事实具有重要性:一,徐悲鸿、蒋兆和、潘天寿、高剑父等人在20世纪前半期关于中国画的见解和实践,在世纪中叶新的社会环境中延续与演化的方式;二,中国艺术家接受、运用、改造苏联的和中国传统的视觉模式,并在此基础上建立新的中国人物画模式的两种代表性途径;三,艺术家的创作如何通过求同与求异的方式与以前及周围的作品联系在一起。
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