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摘要：本文从莫拉莱斯热带化的色彩与神秘性的色彩谈起，通过具体的作品分析，同时与其类似的画家进行比较分析，总结出莫拉莱斯热带化色彩所具有的闷热、潮湿的特点；莫拉莱斯通过“黑暗式”的明暗对比，并且在闷热潮湿的热带化色彩上加强了画面中紫色、蓝色、黄色等色彩的运用，使画面产生一种神秘、原始、梦幻的感觉，本人由此获得对莫拉莱斯绘画色彩更深刻和本质的认识，他的绘画作品为表现热带风景提供新的形式和视角。
关键词：莫拉莱斯；热带色彩；神秘性；现实主义
阿曼多·莫拉莱斯（Armando Morales， 1927-2011）是20世纪国际知名的尼加拉瓜画家，他在表现热带色彩上有其独特的一面，沉闷的空气使色调变得灰暗，在強烈的阳光照射下，山林、草木、大地的色彩更加浓郁，仿佛一个大蒸笼——沉重、闷热、潮湿并且具有一种神秘感。 这种色彩的运用是与南美的社会现实相结合的，是莫拉莱斯主观色彩对现实主义的表达。
一、热带化的色彩
在莫拉莱斯的绘画作品中，酷热沉闷的热带化色彩是莫拉莱斯绘画的一大特点，他偏爱红、黑、黄、绿等色，这些颜色在他的画面中呈现出一种闷热、沉重的色调，正如莫拉莱斯所说：“想必我的意识、我的秉性和气质，都是热带型的。我离开尼加拉瓜已经三十年了，可是我画的画，别人都说是热带性的，是尼加拉瓜的。”例如在人物作品《斗牛》这幅画中，整个画面仿佛弥漫着灼热的蒸汽，火红色的围墙、暖黄色的场地以及黄色的人物处理，给人一种热带的、沉闷的感觉，在画面的中央，莫拉莱斯有意的将斗牛处理成发黑的重紫色，这样处理使画面的闷热感得以缓解。在他的风景作品中，同样让人感受到热带的感觉，又如油画作品《热带森林之四》，这幅作品不是画家心中田野风光的趣味表达，而是表达了热带雨林地区特有的色彩和对国家的热爱，画面中深绿色森林的面积几乎占据了整个画面，森林中间的河流仿佛一面镜子嵌在其中，画面中虽然没有浓重的红色和黄色，但是植物浓郁的绿色，却给人一种闷热湿润的感觉，更加衬托了热带雨林的葱茏、茂密，添加了一种原始的、神秘的色彩。
对热带地区表现的画家有很多，比如后印象派的代表画家高更，他的绘画也属于热带型的，红、黑、黄、绿等色也是画家比较偏爱的颜色，高纯度艳丽的色彩、平涂的手法、简洁的造型，这一切都是为画面的装饰效果做准备，使画面达到古朴、单纯和原始的意味。例如在《棕榈树下的大溪地》这幅作品中，高更用颜色的对比来表现塔希提的阳光，前景中并置使用了高纯度的土红和橘红，这种处理反倒使颜色显得没有那么纯，草地是用平涂手法、纯度较高的黄绿色，森林的墨绿色和远山土黄色的运用，表达了热带岛屿阳光充足、植被茂盛、色彩艳丽的特点。在《布列塔尼》作品中，绿色的草地，被太阳照射的发红的远山以及泛着黄色的天空，无不体现着热带气候的风光。
高更的热带化色彩使用了浓郁的色块，鲜明的色彩对比，更具有一种装饰性；但莫拉莱斯也有自己的特点，他的色彩闷热、沉重，并不是大红大绿，整个沉闷的色彩体系比高更还要灰，更具有南方阳光下那种沉重、闷热、潮湿的感觉，正如莫拉莱斯所说：“色调比色彩更重要。”
二、神秘性的色彩
在绘画中有很多画家运用色彩来表现画面的神秘气氛，例如形而上画派的代表画家乔治·德·基里科，他的画面中对比强烈的明度、纯度较高的色彩是营造画面神秘气氛的主要因素之一，暗淡的天空、明亮的地面、长长的近乎黑色的影子，这种色彩的明度对比使人更多的感受到一种神秘与不安。
莫拉莱斯曾受到基理科绘画的影响，他曾说过：“……在纽约现代艺术博物馆看到布拉克、毕加索、德基理科的真迹。前两位的形式处理和后一位以绘画手段表达诗的境界的做法，是我此行最重要的发现。”莫拉莱斯吸收了基理科 “黑暗式”的画面处理，画面中亮面与暗面的明度对比格外突兀，与强烈的光线所带来的明度相比，画家更注重明度本身这种强烈的对比关系。例如油画作品《格拉纳达火车站》，画面中深蓝色的天空给人死气沉沉的感觉，地面上明亮的黄色使人心慌，明亮的黄色与广场上长长的褐色条状阴影相结合，这种极端的明度对比，创造出一种安静、神秘的画面。与基理科不同的是，莫拉莱斯用层层叠加的方法，使明度的层次处理更为丰富、圆润。
为了营造一种神秘感，莫拉莱斯在闷热、沉闷的画面氛围中有意识加强了蓝色、紫色、黄色、黑色等色彩的运用。例如油画作品《人体模型、骑自行车的人和骑士》，裸女在莫拉莱斯的画面中经常出现，大部分来源于尼加拉瓜的革命题材，为了增加画面的神秘气氛，画家摒弃了传统的用光习惯，有意识的夸张了光的处理效果。整个画面是一个黄紫灰色调，紫色的堤岸、深蓝色的天空、黑色沉重的大海涌动着深蓝色的波浪，这种黄、蓝、紫使画面显得格外的神秘、躁动，仿佛预示着某件大事的来临。在高光的处理上，一边是赤橙黄，一边是青蓝紫，这种霓虹似的高光处理同时也加强了画面的神秘感，加上人物身上黄色的亮光，把人们带入了神秘梦幻的的场景。
正如啸声所说：“莫拉莱斯画里的世界，似可进，似不可进，似真实，又似虚幻。”“夏尔丹曾说过，他作画主要靠感情。莫拉莱斯也是如此……”。“黑暗式”的明暗处理，闷热、沉闷的画面中蓝、紫、黄等色的运用，使莫拉莱斯更好的表达了南美洲热带气候的神秘性。
三、结语
高更曾说：“色彩是思想的结果，而不是观察的结果。”在色彩的运用中，莫拉莱斯认为色调比色彩更重要，因此在他的画面中虽然有一些色彩斑斓的颜色，但是整个色彩体系都是沉闷的，并且在暗调的画面中笼罩着一种神秘的光，既真实又虚幻。其色彩之所以能给人强烈的感觉，其根本原因在于这种热带的、神秘的色彩是莫拉莱斯心理和生理的综合感受。正如啸声所说：“虽说他还不是一代宗匠，且有不足之处，但他毕竟成功，他的经验对于同道想必应有鼓舞的作用”。
【参考文献】
[1]啸声.与莫拉莱斯的一次谈话[J].世界美术，1986（03）：64-66.
[2]啸声.尼加拉瓜画家阿尔曼多·莫拉莱斯[J].世界美术，1986（03）：60-63.
[3]啸声.20世纪欧美具象油画家莫拉莱斯[M].南昌：江西美术出版社，1995.
[4][法]高更.高更[M].法国国家博物馆汇编，1989：82.
作者简介：贾龙（1990.06.01-），男，汉族，河南人，广西艺术学院美术学院2014级美术学专业在读硕士研究生。研究方向：油画。
关键词：莫拉莱斯；热带色彩；神秘性；现实主义
阿曼多·莫拉莱斯（Armando Morales， 1927-2011）是20世纪国际知名的尼加拉瓜画家，他在表现热带色彩上有其独特的一面，沉闷的空气使色调变得灰暗，在強烈的阳光照射下，山林、草木、大地的色彩更加浓郁，仿佛一个大蒸笼——沉重、闷热、潮湿并且具有一种神秘感。 这种色彩的运用是与南美的社会现实相结合的，是莫拉莱斯主观色彩对现实主义的表达。
一、热带化的色彩
在莫拉莱斯的绘画作品中，酷热沉闷的热带化色彩是莫拉莱斯绘画的一大特点，他偏爱红、黑、黄、绿等色，这些颜色在他的画面中呈现出一种闷热、沉重的色调，正如莫拉莱斯所说：“想必我的意识、我的秉性和气质，都是热带型的。我离开尼加拉瓜已经三十年了，可是我画的画，别人都说是热带性的，是尼加拉瓜的。”例如在人物作品《斗牛》这幅画中，整个画面仿佛弥漫着灼热的蒸汽，火红色的围墙、暖黄色的场地以及黄色的人物处理，给人一种热带的、沉闷的感觉，在画面的中央，莫拉莱斯有意的将斗牛处理成发黑的重紫色，这样处理使画面的闷热感得以缓解。在他的风景作品中，同样让人感受到热带的感觉，又如油画作品《热带森林之四》，这幅作品不是画家心中田野风光的趣味表达，而是表达了热带雨林地区特有的色彩和对国家的热爱，画面中深绿色森林的面积几乎占据了整个画面，森林中间的河流仿佛一面镜子嵌在其中，画面中虽然没有浓重的红色和黄色，但是植物浓郁的绿色，却给人一种闷热湿润的感觉，更加衬托了热带雨林的葱茏、茂密，添加了一种原始的、神秘的色彩。
对热带地区表现的画家有很多，比如后印象派的代表画家高更，他的绘画也属于热带型的，红、黑、黄、绿等色也是画家比较偏爱的颜色，高纯度艳丽的色彩、平涂的手法、简洁的造型，这一切都是为画面的装饰效果做准备，使画面达到古朴、单纯和原始的意味。例如在《棕榈树下的大溪地》这幅作品中，高更用颜色的对比来表现塔希提的阳光，前景中并置使用了高纯度的土红和橘红，这种处理反倒使颜色显得没有那么纯，草地是用平涂手法、纯度较高的黄绿色，森林的墨绿色和远山土黄色的运用，表达了热带岛屿阳光充足、植被茂盛、色彩艳丽的特点。在《布列塔尼》作品中，绿色的草地，被太阳照射的发红的远山以及泛着黄色的天空，无不体现着热带气候的风光。
高更的热带化色彩使用了浓郁的色块，鲜明的色彩对比，更具有一种装饰性；但莫拉莱斯也有自己的特点，他的色彩闷热、沉重，并不是大红大绿，整个沉闷的色彩体系比高更还要灰，更具有南方阳光下那种沉重、闷热、潮湿的感觉，正如莫拉莱斯所说：“色调比色彩更重要。”
二、神秘性的色彩
在绘画中有很多画家运用色彩来表现画面的神秘气氛，例如形而上画派的代表画家乔治·德·基里科，他的画面中对比强烈的明度、纯度较高的色彩是营造画面神秘气氛的主要因素之一，暗淡的天空、明亮的地面、长长的近乎黑色的影子，这种色彩的明度对比使人更多的感受到一种神秘与不安。
莫拉莱斯曾受到基理科绘画的影响，他曾说过：“……在纽约现代艺术博物馆看到布拉克、毕加索、德基理科的真迹。前两位的形式处理和后一位以绘画手段表达诗的境界的做法，是我此行最重要的发现。”莫拉莱斯吸收了基理科 “黑暗式”的画面处理，画面中亮面与暗面的明度对比格外突兀，与强烈的光线所带来的明度相比，画家更注重明度本身这种强烈的对比关系。例如油画作品《格拉纳达火车站》，画面中深蓝色的天空给人死气沉沉的感觉，地面上明亮的黄色使人心慌，明亮的黄色与广场上长长的褐色条状阴影相结合，这种极端的明度对比，创造出一种安静、神秘的画面。与基理科不同的是，莫拉莱斯用层层叠加的方法，使明度的层次处理更为丰富、圆润。
为了营造一种神秘感，莫拉莱斯在闷热、沉闷的画面氛围中有意识加强了蓝色、紫色、黄色、黑色等色彩的运用。例如油画作品《人体模型、骑自行车的人和骑士》，裸女在莫拉莱斯的画面中经常出现，大部分来源于尼加拉瓜的革命题材，为了增加画面的神秘气氛，画家摒弃了传统的用光习惯，有意识的夸张了光的处理效果。整个画面是一个黄紫灰色调，紫色的堤岸、深蓝色的天空、黑色沉重的大海涌动着深蓝色的波浪，这种黄、蓝、紫使画面显得格外的神秘、躁动，仿佛预示着某件大事的来临。在高光的处理上，一边是赤橙黄，一边是青蓝紫，这种霓虹似的高光处理同时也加强了画面的神秘感，加上人物身上黄色的亮光，把人们带入了神秘梦幻的的场景。
正如啸声所说：“莫拉莱斯画里的世界，似可进，似不可进，似真实，又似虚幻。”“夏尔丹曾说过，他作画主要靠感情。莫拉莱斯也是如此……”。“黑暗式”的明暗处理，闷热、沉闷的画面中蓝、紫、黄等色的运用，使莫拉莱斯更好的表达了南美洲热带气候的神秘性。
三、结语
高更曾说：“色彩是思想的结果，而不是观察的结果。”在色彩的运用中，莫拉莱斯认为色调比色彩更重要，因此在他的画面中虽然有一些色彩斑斓的颜色，但是整个色彩体系都是沉闷的，并且在暗调的画面中笼罩着一种神秘的光，既真实又虚幻。其色彩之所以能给人强烈的感觉，其根本原因在于这种热带的、神秘的色彩是莫拉莱斯心理和生理的综合感受。正如啸声所说：“虽说他还不是一代宗匠，且有不足之处，但他毕竟成功，他的经验对于同道想必应有鼓舞的作用”。
【参考文献】
[1]啸声.与莫拉莱斯的一次谈话[J].世界美术，1986（03）：64-66.
[2]啸声.尼加拉瓜画家阿尔曼多·莫拉莱斯[J].世界美术，1986（03）：60-63.
[3]啸声.20世纪欧美具象油画家莫拉莱斯[M].南昌：江西美术出版社，1995.
[4][法]高更.高更[M].法国国家博物馆汇编，1989：82.
作者简介：贾龙（1990.06.01-），男，汉族，河南人，广西艺术学院美术学院2014级美术学专业在读硕士研究生。研究方向：油画。