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没学过表演的导演不是好导演
碧 你是在成都广播学院学习表演专业的，那当时考的时候是怎样的情况?
魏 考这个学校时，我连表演是什么都不知道，因为没上过高中，上的是四年的幼师。考敦煌艺术学院文化课差了两分，后来留了条后路，就来了这里。我觉得到哪里都是自己学，像华东师大，听起来名气很大，但实际上是名牌大学的学生好像有吃那种温饱饭的，反而像我们这种学校会让我们有危机感，从而促使我们去学一点东西。
碧 那你学表演专业的怎么又想到自己去指导一部片子呢?
魏 我的表演老师是昆明国防军区话剧院的导演。七十六了，上戏毕业的，叫梁晨。当时第一次上他的课，他对我说“你适合学导演，”我当时很愣，他说“这么着，没有学过表演的导演不是好导演，但是你不要把所有的精力都投入到这(表演)上面来。你应该试着学习导演，从现在开始学英语，考研!”
碧 你们学校拍片子的是不是不多？
魏 还可以，主要是编导系，以拍摄纪录片为主。拍的片子好的不多。所以编导系一直没出东西，《丢了》一出就有人跟你争这个东西。
关于《丢了》
碧 《丢了》是你的第一部吗？
魏 不是。第一个拍的是《那年夏天》，根据《萌芽》上的一篇小说(改编)，也是我自己当编剧．小试了一把，然后就是《丢了》。
碧 是什么动机让你拍的《丢了》？
魏 当时大家在学校里都特迷茫，没事情可做。我就觉得应该拍个片子把大家的兴致提起来。当时正好有个想法就把它写了。以后找工作时可以有东西拿出来。后来拍了才发现干导演的兴奋点很高，胜过当演员。
碧 你是怎么有的这个想法？
魏 有次坐公交车，拐弯儿处走来一对情侣，满脸的幸福写在那个女孩的脸上。当时我特别感动，就决定了要写一个关于幸福的主题。本想写一个幸福圆满的，但可能是我性格中的阴暗面吧，写的时候手底下就不受控制了，越写越不相信爱情。
碧 谈谈《丢了》的制作周期吧。
魏 暑假回家写的剧本，在四川阿坝州羌寨拍了一个礼拜。那里山很高，很原始。当时还想去白马藏族拍，因为我们要拍不同的年代，但没有钱去搭布景，而民族的东西会掩盖一些时代的差异。片子里的演员都是我的同学，摄像是编导系的。说个很滑稽的事，大家都不相信其实我是先定演员后写的本子，是量身定做！
碧 第一次听说《丢了》是说这是个文革的片子。
魏 对。但它不是反映文革的。我觉得这三代．特别是文革背景下的故事在那个年代有可能发生。所以很多人说这是文革的片子我觉得很好笑。特别是一个人发帖子说看了这个片子深受启发：不管在什么时期，也应该注意婚前性行为。还打了个惊叹号！！我当时笑了半天。
碧 拍《丢了》共花了多少钱？
魏 一开始九个人每人投了四百元，后来退了一些，等于每人三百。花了两干二又给摄像五百，让他买了个刻盘机，一共是两千七。学校后来还奖励了我们五百块钱。这其中服装只花了二百块钱，是我们在农贸市场淘的。剩下的(钱)是车费，包一趟车六百元。我很省，他们说我抠，但我抠是抠大家的不是我自己的。
一个学校一个风格
碧 四川其他学校的情况是怎样的？
魏 一个学校一个风格。川音(四川音乐学院)的就是剪辑制作，特棒。川大(四川大学)就是那种思想，让你看了之后就不得不为他们叫绝。两只袜子能拍出段爱情故事。当时看了一个叫《和你在一起》的短片，一只袜子，被风吹落到地下去了，剩下一只袜子，孤零零的在风中转，画面淡出，出来一段词“东风破……”(陆游的《钗头凤》)最后两只袜子又被吹起，一起转啊转吹到了草地上“我终于和你在一起了。”我就喜欢和川大的小孩儿聊。
碧 有没有你比较欣赏的女性?不一定是搞影视的。
魏 张艾嘉，杨澜，许戈辉，希望可以做一个能和她们媲美的女人。
碧 你最喜欢的导演是谁呢，
魏 安东尼奥尼。
碧 对于第六代导演，我们的前辈，你怎么看的?
魏 我不太喜欢第六代导演，韩寒说过一句话“几百万拍出来的也像两万块钱拍出来的。”
这个我同意。你像看贾樟柯的片子我就有些郁闷。那种农村80年后的感觉我不太喜欢。
《春暖花开》了
碧 用几个词来勾勒一下你自己吧。
魏 外冷内热，善变，莫名其妙。莫名其妙是女人的特质！
碧 那么你更希望做一个导演了？
魏 我喜欢凌驾于一切之上的感觉！
碧 关于很多人经常说的学院派和非学院派，南派和北派你是怎么想的？
魏 我应该是学院派的，老师就这么教的。万变不离其宗。在运用这些(理论)时就会把它当成一种艺术去处理。所以和非学院派有区别一一我不是单纯为了用影像来说话。
碧 对现在年轻的影像作者了解吗?怎么看的?
魏 就是想用影像来表现自己的想法，我是为了有一天能拿到胶片机，拍一部真正的电影，这就是我！
碧 明年要拍的新片是讲什么的？
魏 是一个关于三轮车夫的故事，叫《春暖花开》。现代背景，在成都。拍一些底层的没有管理的车夫的故事。
碧 你是在成都广播学院学习表演专业的，那当时考的时候是怎样的情况?
魏 考这个学校时，我连表演是什么都不知道，因为没上过高中，上的是四年的幼师。考敦煌艺术学院文化课差了两分，后来留了条后路，就来了这里。我觉得到哪里都是自己学，像华东师大，听起来名气很大，但实际上是名牌大学的学生好像有吃那种温饱饭的，反而像我们这种学校会让我们有危机感，从而促使我们去学一点东西。
碧 那你学表演专业的怎么又想到自己去指导一部片子呢?
魏 我的表演老师是昆明国防军区话剧院的导演。七十六了，上戏毕业的，叫梁晨。当时第一次上他的课，他对我说“你适合学导演，”我当时很愣，他说“这么着，没有学过表演的导演不是好导演，但是你不要把所有的精力都投入到这(表演)上面来。你应该试着学习导演，从现在开始学英语，考研!”
碧 你们学校拍片子的是不是不多？
魏 还可以，主要是编导系，以拍摄纪录片为主。拍的片子好的不多。所以编导系一直没出东西，《丢了》一出就有人跟你争这个东西。
关于《丢了》
碧 《丢了》是你的第一部吗？
魏 不是。第一个拍的是《那年夏天》，根据《萌芽》上的一篇小说(改编)，也是我自己当编剧．小试了一把，然后就是《丢了》。
碧 是什么动机让你拍的《丢了》？
魏 当时大家在学校里都特迷茫，没事情可做。我就觉得应该拍个片子把大家的兴致提起来。当时正好有个想法就把它写了。以后找工作时可以有东西拿出来。后来拍了才发现干导演的兴奋点很高，胜过当演员。
碧 你是怎么有的这个想法？
魏 有次坐公交车，拐弯儿处走来一对情侣，满脸的幸福写在那个女孩的脸上。当时我特别感动，就决定了要写一个关于幸福的主题。本想写一个幸福圆满的，但可能是我性格中的阴暗面吧，写的时候手底下就不受控制了，越写越不相信爱情。
碧 谈谈《丢了》的制作周期吧。
魏 暑假回家写的剧本，在四川阿坝州羌寨拍了一个礼拜。那里山很高，很原始。当时还想去白马藏族拍，因为我们要拍不同的年代，但没有钱去搭布景，而民族的东西会掩盖一些时代的差异。片子里的演员都是我的同学，摄像是编导系的。说个很滑稽的事，大家都不相信其实我是先定演员后写的本子，是量身定做！
碧 第一次听说《丢了》是说这是个文革的片子。
魏 对。但它不是反映文革的。我觉得这三代．特别是文革背景下的故事在那个年代有可能发生。所以很多人说这是文革的片子我觉得很好笑。特别是一个人发帖子说看了这个片子深受启发：不管在什么时期，也应该注意婚前性行为。还打了个惊叹号！！我当时笑了半天。
碧 拍《丢了》共花了多少钱？
魏 一开始九个人每人投了四百元，后来退了一些，等于每人三百。花了两干二又给摄像五百，让他买了个刻盘机，一共是两千七。学校后来还奖励了我们五百块钱。这其中服装只花了二百块钱，是我们在农贸市场淘的。剩下的(钱)是车费，包一趟车六百元。我很省，他们说我抠，但我抠是抠大家的不是我自己的。
一个学校一个风格
碧 四川其他学校的情况是怎样的？
魏 一个学校一个风格。川音(四川音乐学院)的就是剪辑制作，特棒。川大(四川大学)就是那种思想，让你看了之后就不得不为他们叫绝。两只袜子能拍出段爱情故事。当时看了一个叫《和你在一起》的短片，一只袜子，被风吹落到地下去了，剩下一只袜子，孤零零的在风中转，画面淡出，出来一段词“东风破……”(陆游的《钗头凤》)最后两只袜子又被吹起，一起转啊转吹到了草地上“我终于和你在一起了。”我就喜欢和川大的小孩儿聊。
碧 有没有你比较欣赏的女性?不一定是搞影视的。
魏 张艾嘉，杨澜，许戈辉，希望可以做一个能和她们媲美的女人。
碧 你最喜欢的导演是谁呢，
魏 安东尼奥尼。
碧 对于第六代导演，我们的前辈，你怎么看的?
魏 我不太喜欢第六代导演，韩寒说过一句话“几百万拍出来的也像两万块钱拍出来的。”
这个我同意。你像看贾樟柯的片子我就有些郁闷。那种农村80年后的感觉我不太喜欢。
《春暖花开》了
碧 用几个词来勾勒一下你自己吧。
魏 外冷内热，善变，莫名其妙。莫名其妙是女人的特质！
碧 那么你更希望做一个导演了？
魏 我喜欢凌驾于一切之上的感觉！
碧 关于很多人经常说的学院派和非学院派，南派和北派你是怎么想的？
魏 我应该是学院派的，老师就这么教的。万变不离其宗。在运用这些(理论)时就会把它当成一种艺术去处理。所以和非学院派有区别一一我不是单纯为了用影像来说话。
碧 对现在年轻的影像作者了解吗?怎么看的?
魏 就是想用影像来表现自己的想法，我是为了有一天能拿到胶片机，拍一部真正的电影，这就是我！
碧 明年要拍的新片是讲什么的？
魏 是一个关于三轮车夫的故事，叫《春暖花开》。现代背景，在成都。拍一些底层的没有管理的车夫的故事。