如今，专栏结集出书是图书出版的常见现象，也是编辑组稿的一条捷径。不过，专栏有人气而出书遇冷落的情况也常有，即便是名家的结集、名专栏的结集，也存在由“专栏”向“图书”转化的问题，毕竟，文章一篇篇分开读，和放在一本书里一起读，感受是不一样的，这实际上也是编辑的一种
　　“二度创作”，我编辑的第一套书“纯棉时代·感动书系”就是一个典型例子。这套书是为专栏女作家赵婕的随笔集量身打造的，下面说说我这次“二度创作”的全过程，以飨编辑同仁。
　　从感觉出发，寻找选题创意
　　那是我到人民文学出版社工作的第四个年头。当时文坛正盛行“专栏女作家”，常在媒体副刊露脸的，有陈彤、赵赵、巫昂、叶倾城一干人等，她们的专栏结集，是那时节出版的新宠。当时，赵婕也常在《女友》《北京晚报》《京华时报》等媒体开专栏，不过我事先并不知情，她的文章是我在网上找资料时无意发现的，因为读后有一种猝不及防的感动，而决定联系她。和赵婕联系后，我将她所有文章收集齐全，仔细读完，发现最能打动我的是一些跟爱情、友情、亲情有关的谈情感的文字。这部分文章看上去很朴素，读完又觉得有一种动人的灵性，这灵性来自于作者对生活和情感的一些别致、独到的领悟，我意识到，这份感动，这份灵性，正是我寻找选题创意的关键所在。
　　寻找选题创意的过程，很像酿酒。一天，我看到电视里来自时装界的报道称，同水晶一样，纯棉已被e时代的人们认为是有智慧和灵性的织物，2004年秋冬时装界已开始怀念纯棉年代，宣告纯棉时代即将到来……听到这，哗，一个词突然溢出：“纯棉时代”。
　　用“纯棉”这一意象来比拟赵婕作品的文学感觉是贴切的。而时装界宣告回归纯棉更使我意识到，一种社会心理的回归需求已经抬头，它和我们久违的朴素情感有关，于是，我进一步把“纯棉”升华为一种“呼唤回归”的时代需求，以“纯棉时代·感动书系”这一既主流又时尚，既亲切又大气的创意，来命名她的作品。
　　内容编辑，实现专栏文章向图书章节转化
　　接下来是对总共不到十五万字的零散文章的分类编排。我将其分为三类：谈婚姻的，谈爱情的，谈友情的。考虑到作者虽写专栏已有读者缘，但对图书市场来说还是新面孔，出单本不具有冲击力，我决定出丛书，三类正好三本书：《纯棉婚姻》《纯棉爱情》《纯棉女友》。作者也积极配合，为每一本书专门补充创作了一批稿件。为了克服专栏文章平面而零碎的弊端，实现专栏文章向图书章节的转化。我让作者为每一篇文章，从“问题”角度写几句导读性文字，同时放在目录上，这样，既克服了专栏文章的平移，形成了书的纵深结构，又弥补了文学随笔篇名不够抓人的缺憾，挑起读者的阅读欲望。请谁作序也是一个问题。对于策划理念鲜明的书系来说，序作者不仅要有人气，还要能够认同书系传达的理念。作者向我推荐北大教授、著名作家曹文轩。不论学术研究还是文学创作，曹文轩老师都坚持文学“感动”和“美”的力量，请他作序真是再妥帖不过了。果然，曹老师的序文《感动天下》恰切地阐述了“感动”的文学意义，将书系提升到一个高度。
　　装帧设计，直接传达选题创意
　　最能直接传达选题创意的莫过于书的装帧设计。为书系物色风格气质吻合的绘画作者颇费了一些周折。后来我想，赵婕是《女友》的专栏作者，何不从《女友》的插画作家里找合适的呢？结果找到了右意达。果然，她绘制的八十多幅女性插画，既天真拙朴，又诗意灵动，直接传递了一种纯棉气质。而她设计的内文也是图文并茂，与文字相得益彰。开本采用的是当时不多见的二十四开方形开本。正文轻型纸，全四色印刷，封面纯质纸，前衬是一种类似棉花的日本纸，使书整体上具有一种朴素温馨、大巧若拙的“纯棉”感觉。
　　所有这些，在当时都可以说是开先河的尝试。书出版后，获得社里年度选题策划奖，并作为社里重点书之一，在北京图书订货会上引起不少关注，获得了那一年由新浪网、新周刊、新京报联合举办的“三新读书沙龙”颁发的“最佳创意奖”。因为这套书，赵婕在“博客中国”的专栏点击率直线飚升，媒体将她亲切地称为“纯棉作家”。而我也借这次“二度创作”，积累了编辑经验和信心，此后又编辑了多种受欢迎的专栏随笔集。
　　（作者单位系人民文学出版社）