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中国画家对牡丹的表现有上千年的历史了,早在南北朝和隋唐时期,就有画家对其做过专门的描绘,自此以后,代不乏人,名作迭出,现当代仍有许多画家将其作为自己的创作对象,加以描绘,且取得了很高的艺术成就,李明就是其中的佼佼者。
李明的故乡是誉满中外的牡丹之乡山东菏泽,此地有数百年种植牡丹的历史。菏泽牡丹枝干挺拔有致,叶子繁茂多姿,花朵雍容华贵,可谓牡丹之上品。得近水楼台之便,使李明自童年时就非常喜爱牡丹,“记得小时候老家庭院里栽植了两棵牡丹,一株是白牡丹,一株是魏紫(牡丹的一个品种)。我经常给它松土、浇水,蹲着观察、描摹”。可以说,牡丹的花容形貌、神韵情态自童年起就深深地印在李明的脑海中,并随着天长日久和岁月递增而愈发清晰、浓烈,并最终化成她笔下的艺术形象。
在花鸟画中,尤其在写意花鸟画中,画牡丹如同画其他花鸟一样,入门易,提高难,画好更难,画得格调高且富内涵则更是难上加难。这是因为牡丹花大如盘、色艳花丰,花红叶绿,没有很高的文化修养和艺术才情,没有严肃认真的创作态度,画出来的作品或者流入艳俗,或者流为画工艺人的匠气,或者呈现粗野的江湖习气。因此,牡丹是最难表现的花卉种类。李明是带着感情、带着对所画之物的深深之爱去画的,她的画首先是一种情感的投入,然后才是对笔墨的驱使和对物象的描绘,用她的话说“艺术就是情感,艺术就是撞击与心灵激荡的沉淀物。绘画在注重传统技法的同时,不能停留在对物象表面繁荣机械的描摹上,而应十分注重对客观物象的审美参照和神韵的揭示与描绘。尽管绘画是以客观物象作为造型依据的,但还应该将自己的情感注入其中”。这种情感的注入数十年来始终伴随着她对牡丹的观察、体验而进行的。
她笔下的牡丹,首先是充满个人情感的艺术形象,而不是植物的图解和颜色的抹画,更不是那些自称“牡丹王”们制作出的俗不可耐的行画。画面上那五彩缤纷、姹紫嫣红的牡丹花朵,在此已成为她的精神和情感家园的载体。可以说,李明把牡丹绘画提升到了更高的“道”的层面,作品非常耐看,有一种清润雅致的情调和浓郁馨馥的氛围相融和,在表现出牡丹雍容富贵、吉祥喜庆的神韵的同时,还传达出了一股书卷韵致。
情感的投入不仅表现在绘画的题材和内容上,而且还体现在艺术形式上。对于中国画来说,其本体的元素——笔墨也同样注入了画家个人的情思意绪,并与观赏者产生情感上的互动,用清代著名花鸟画家恽寿平的话说就是:“笔墨本无情,不可使运笔才无情;作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”对此,李明深有同感,她说:“笔墨的修炼,是一个漫长的过程,用笔用墨的最高境界,是画家在遍观自然造化的过程中逐渐趋向于人格、修养的完美过程,作为一个画家是应该终生去努力攀登来实现的……笔墨在表现物象独特的形式美与结构美的同时,还应该体现画家的精神世界和审美理想。所以,画家要使画中的笔墨有丰富多彩的内容,就需要深入生活,发掘更多的笔墨语言来表现生活,进而不断地修炼自己的笔墨,更多地对生活倾注自己的激情。”
为了更好地表现牡丹“国色天香”的丰艳韵姿,她将文人画的笔墨与民间艺术中的色彩结合使用,在保留纯色的同时,更多地使用复合色,注重色阶的变化,利用不同色调相互间的对比与衬托,并吸收水彩画的某些表现手法,用水“冲撞”花色的某些部位,使得水色浑融,色彩饱满,淋漓尽致。同时她还发明了滚笔旋转的用笔法,将饱含色彩的毛笔横卧在纸上,根据所画花朵的不同形态,捻转笔杆,利用笔尖、笔肚、笔根等不同部位,画出花瓣不同的色阶变化和花朵的不同形态,既具浑融整体,又有局部的细腻变化,使画面变得丰富多彩,成功地表现了牡丹花朵的姹紫嫣红及其雍容华贵的韵姿,以抒发画家对牡丹的丰富感情。可以说“滚笔旋转法”是李明对牡丹绘画表现手法的丰富与发展。
技法上的创新,必然带来形式上的变化,我们看到李明笔下的牡丹,在构图布局上不拘泥于传统的格式,也不为现实园圃中自然生长的牡丹所囿,而是在师法造化的基础上,“对牡丹生态结构、造型特色、色彩变化、情势风致的观察、概化提升”,经过主观灵府意匠酝酿,创造出她心中的理想图式牡丹形象,丰艳而不媚俗,绰约而不柔弱,昂扬着蓬勃生机和富贵典雅的气氛。其构图新颖多样,布局变化丰富,真是画出了牡丹的丰姿神韵,一派“国色天香”。
中国画一向注重人品,认为人品决定画品的高下。在浮躁之风日益喧嚣的当下,充斥于画坛的多是以“王”自居的所谓“大师”们,而李明则甘于寂寞,在她所喜欢的牡丹绘画园地里,沉下心来,辛勤耕耘,孜孜探索。我们有理由相信,在以后的日子里,李明的绘画会更上一个台阶,取得更大的成就。
作者简介
朗卡卓玛·李明,一级美术师,现任中国画家协会理事、中国书画联谊会华光书画院业务院长、中国田园书画家协会副主席兼秘书长、中国画创作研究院常务副秘书长。
在绘画实践中,朗卡卓玛·李明逐渐形成了自己独特的艺术风格。她通过大气而不乏细腻的滚动旋转用笔,将花瓣的层次落笔成形,弥补了“点簇法”在颜色过渡上不易自然的局限性。她的作品以其浓墨重彩、苍劲淋漓的笔触,浑然天成,充满了灵动的生机和旺盛磅礴的气势,给人以浓重的抒情美感。其绘画艺术成就和作品曾多次被《人民日报》、《中国新闻出版报》、《光明日报》、《世界新闻报》、《中华名家书画》、中央电视台等多家媒体刊登报道。其传略和作品先后入选《中国现代书画名人大辞典》、《世界书画家大典》等大型辞书。作品《听雨》、《王者》、《朝霞》、《春晓》、《墨魁》、《贵妃醉歌》、《大地吐金》、《清香习习》、《天下第一香》等,被众多中外知名人士以及博物馆收藏。2006年,巨幅作品《和谐中国处处春》被中国人民革命军事博物馆收藏;2008年,作品《花开富贵春长在》挂上了天安门城楼,《富贵花开吉人家》被人民大会堂收藏;2010年,《富贵花开吉祥如意》、《天香丽姿不染尘》等作品,被菲律宾、印度尼西亚、日本等国家首相、总统收藏。
近年来,她创作的《天下第一花》、《和平富贵》等五幅作品,被国家体育总局武术代表团作为国礼,于2011年8月访问美国期间,赠送给联合国第65届联大主席戴斯先生、联合国秘书长潘基文先生以及美国前总统克林顿先生等政要。
她多次参加中国美术大赛并获奖。2005年,经中国书画年度人物评委会审定,被评为“2005中国书画年度人物”,并被授予“中国书画名家”荣誉称号;同年10月,在“金鼎奖”全国书法美术展览活动中,她的《牡丹图》获得金奖,并被授予“中国美术百杰”荣誉称号。先后出版了《李明花鸟画集》、《李明国画作品选集》、《滚笔牡丹画技法》等。
李明的故乡是誉满中外的牡丹之乡山东菏泽,此地有数百年种植牡丹的历史。菏泽牡丹枝干挺拔有致,叶子繁茂多姿,花朵雍容华贵,可谓牡丹之上品。得近水楼台之便,使李明自童年时就非常喜爱牡丹,“记得小时候老家庭院里栽植了两棵牡丹,一株是白牡丹,一株是魏紫(牡丹的一个品种)。我经常给它松土、浇水,蹲着观察、描摹”。可以说,牡丹的花容形貌、神韵情态自童年起就深深地印在李明的脑海中,并随着天长日久和岁月递增而愈发清晰、浓烈,并最终化成她笔下的艺术形象。
在花鸟画中,尤其在写意花鸟画中,画牡丹如同画其他花鸟一样,入门易,提高难,画好更难,画得格调高且富内涵则更是难上加难。这是因为牡丹花大如盘、色艳花丰,花红叶绿,没有很高的文化修养和艺术才情,没有严肃认真的创作态度,画出来的作品或者流入艳俗,或者流为画工艺人的匠气,或者呈现粗野的江湖习气。因此,牡丹是最难表现的花卉种类。李明是带着感情、带着对所画之物的深深之爱去画的,她的画首先是一种情感的投入,然后才是对笔墨的驱使和对物象的描绘,用她的话说“艺术就是情感,艺术就是撞击与心灵激荡的沉淀物。绘画在注重传统技法的同时,不能停留在对物象表面繁荣机械的描摹上,而应十分注重对客观物象的审美参照和神韵的揭示与描绘。尽管绘画是以客观物象作为造型依据的,但还应该将自己的情感注入其中”。这种情感的注入数十年来始终伴随着她对牡丹的观察、体验而进行的。
她笔下的牡丹,首先是充满个人情感的艺术形象,而不是植物的图解和颜色的抹画,更不是那些自称“牡丹王”们制作出的俗不可耐的行画。画面上那五彩缤纷、姹紫嫣红的牡丹花朵,在此已成为她的精神和情感家园的载体。可以说,李明把牡丹绘画提升到了更高的“道”的层面,作品非常耐看,有一种清润雅致的情调和浓郁馨馥的氛围相融和,在表现出牡丹雍容富贵、吉祥喜庆的神韵的同时,还传达出了一股书卷韵致。
情感的投入不仅表现在绘画的题材和内容上,而且还体现在艺术形式上。对于中国画来说,其本体的元素——笔墨也同样注入了画家个人的情思意绪,并与观赏者产生情感上的互动,用清代著名花鸟画家恽寿平的话说就是:“笔墨本无情,不可使运笔才无情;作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”对此,李明深有同感,她说:“笔墨的修炼,是一个漫长的过程,用笔用墨的最高境界,是画家在遍观自然造化的过程中逐渐趋向于人格、修养的完美过程,作为一个画家是应该终生去努力攀登来实现的……笔墨在表现物象独特的形式美与结构美的同时,还应该体现画家的精神世界和审美理想。所以,画家要使画中的笔墨有丰富多彩的内容,就需要深入生活,发掘更多的笔墨语言来表现生活,进而不断地修炼自己的笔墨,更多地对生活倾注自己的激情。”
为了更好地表现牡丹“国色天香”的丰艳韵姿,她将文人画的笔墨与民间艺术中的色彩结合使用,在保留纯色的同时,更多地使用复合色,注重色阶的变化,利用不同色调相互间的对比与衬托,并吸收水彩画的某些表现手法,用水“冲撞”花色的某些部位,使得水色浑融,色彩饱满,淋漓尽致。同时她还发明了滚笔旋转的用笔法,将饱含色彩的毛笔横卧在纸上,根据所画花朵的不同形态,捻转笔杆,利用笔尖、笔肚、笔根等不同部位,画出花瓣不同的色阶变化和花朵的不同形态,既具浑融整体,又有局部的细腻变化,使画面变得丰富多彩,成功地表现了牡丹花朵的姹紫嫣红及其雍容华贵的韵姿,以抒发画家对牡丹的丰富感情。可以说“滚笔旋转法”是李明对牡丹绘画表现手法的丰富与发展。
技法上的创新,必然带来形式上的变化,我们看到李明笔下的牡丹,在构图布局上不拘泥于传统的格式,也不为现实园圃中自然生长的牡丹所囿,而是在师法造化的基础上,“对牡丹生态结构、造型特色、色彩变化、情势风致的观察、概化提升”,经过主观灵府意匠酝酿,创造出她心中的理想图式牡丹形象,丰艳而不媚俗,绰约而不柔弱,昂扬着蓬勃生机和富贵典雅的气氛。其构图新颖多样,布局变化丰富,真是画出了牡丹的丰姿神韵,一派“国色天香”。
中国画一向注重人品,认为人品决定画品的高下。在浮躁之风日益喧嚣的当下,充斥于画坛的多是以“王”自居的所谓“大师”们,而李明则甘于寂寞,在她所喜欢的牡丹绘画园地里,沉下心来,辛勤耕耘,孜孜探索。我们有理由相信,在以后的日子里,李明的绘画会更上一个台阶,取得更大的成就。
作者简介
朗卡卓玛·李明,一级美术师,现任中国画家协会理事、中国书画联谊会华光书画院业务院长、中国田园书画家协会副主席兼秘书长、中国画创作研究院常务副秘书长。
在绘画实践中,朗卡卓玛·李明逐渐形成了自己独特的艺术风格。她通过大气而不乏细腻的滚动旋转用笔,将花瓣的层次落笔成形,弥补了“点簇法”在颜色过渡上不易自然的局限性。她的作品以其浓墨重彩、苍劲淋漓的笔触,浑然天成,充满了灵动的生机和旺盛磅礴的气势,给人以浓重的抒情美感。其绘画艺术成就和作品曾多次被《人民日报》、《中国新闻出版报》、《光明日报》、《世界新闻报》、《中华名家书画》、中央电视台等多家媒体刊登报道。其传略和作品先后入选《中国现代书画名人大辞典》、《世界书画家大典》等大型辞书。作品《听雨》、《王者》、《朝霞》、《春晓》、《墨魁》、《贵妃醉歌》、《大地吐金》、《清香习习》、《天下第一香》等,被众多中外知名人士以及博物馆收藏。2006年,巨幅作品《和谐中国处处春》被中国人民革命军事博物馆收藏;2008年,作品《花开富贵春长在》挂上了天安门城楼,《富贵花开吉人家》被人民大会堂收藏;2010年,《富贵花开吉祥如意》、《天香丽姿不染尘》等作品,被菲律宾、印度尼西亚、日本等国家首相、总统收藏。
近年来,她创作的《天下第一花》、《和平富贵》等五幅作品,被国家体育总局武术代表团作为国礼,于2011年8月访问美国期间,赠送给联合国第65届联大主席戴斯先生、联合国秘书长潘基文先生以及美国前总统克林顿先生等政要。
她多次参加中国美术大赛并获奖。2005年,经中国书画年度人物评委会审定,被评为“2005中国书画年度人物”,并被授予“中国书画名家”荣誉称号;同年10月,在“金鼎奖”全国书法美术展览活动中,她的《牡丹图》获得金奖,并被授予“中国美术百杰”荣誉称号。先后出版了《李明花鸟画集》、《李明国画作品选集》、《滚笔牡丹画技法》等。