韩寒的第二部电影《乘风破浪》上映以来，好评差评交替不断。差评的主要集中点就是其情节结构跟陈可辛拍于1993年的《新难兄难弟》的相似，这让我想起了文坛上的类似现象。1996年，韩少功出版了《马桥词典》，很快引发了一场笔墨大战，张颐武等认为他抄袭了塞尔维亚作家米洛拉德·帕维奇的《哈扎尔辞典》，并例证了一二三四，但另一个评论者叶匡政认为“即便是作者受到著名作品的启发也是完全正常的”，他认为，文学作品结构的模仿不能算是抄袭，反而是一种致敬。而韩寒个人也曾说过，自己“是内容创作者，而不是框架创作者”。其实，文学也罢，电影也罢，这里问题的实质是：新酒能不能用旧瓶来装。就每年的产出量来讲，新酒多，新瓶少；就正常的事理来讲，酒的味道是根本，能做出新瓶装更好，做不来用旧瓶也行，只要合适，不影响味道。
　　《乘风破浪》这旧瓶里的新酒干完后，口感不错，入了味儿。尽管其酿制时间周期短，但因为认真制作，每个环节、每个细处都用心而为，虽难算上品，在春节档的国产片里，却也当得起翘楚了。
　　“乘风破浪”四个字进入脑海的时候，条件反射似地，脑海里立刻出现两句诗：“长风破浪终有时，直挂云帆济沧海。”等把电影看完，再来回想一下诗句，是出自李白的《行路难》，全文是：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。/停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。/欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。/闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。/行路难，行路难，多歧路，今安在。/长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”把整首诗在心里吟诵两遍，感觉跟电影的况味儿颇为一致。或许，从古到今，千千万万个人生的滋味，大多如此？几许茫然掺几许失意，几多坎坷仍几多期冀！《乘风破浪》传达出的就是这个味儿，灰灰涩涩的寻常人生，苦苦的、暖暖的；可《乘风破浪》就是有股摽劲儿，高扬理想风帆只管向前！开着赛车就是要穿行在街塘里巷，智商堪忧就是要大谈“我的理想！”
　　《乘风破浪》讲了这样一个故事：赛车手阿浪夺得了拉力赛冠军，他志得意满地载着父亲飞驶在大街小巷，与突然而来的火车相撞后受伤，昏迷中，他穿越到了父亲的青年时期，那一年，他还没出生。他与父亲成了江湖兄弟，一起逛街谈人生，一起跟女朋友看电影，一起唱那个年代的《在雨中》，一起为兄弟情义打打杀杀……在最后，阿浪耿耿于怀的不快记忆，随着对父亲的近距离认识而烟消云散，父子两代人在病房里相视一笑，心灵相通，和解了。
　　这确实是《新难兄难弟》的情节模式。可是，电影里的细节，生活场景、人物形象、感受思考，却是韩寒自己的。而且是尊重、理解了街上芸芸小盲流之后的韩寒的，他带着调侃的眼睛，嬉笑着看他们愚鲁的率性、不识时务却得意的错判……可他眼神饱含温暖、带着生而不遇的心羡和欣赏在看，他们像当好人一样地做着流氓，他们为了朋友能生死不顾，与一个女人相处二十多年而不腻，还孩子般幸福地说：“但我就喜欢这种腻腻的感觉！”
　　在讲故事的过程中，电影的细节跟小说的细节一样，很考验创作者的功底和耐心，有时几个粗糙的细节就败坏了整部作品的形象。《乘风破浪》的个别桥段也被人诟病，比如拿漂亮女朋友来作为对入帮弟兄的终极考核，谁能这么做呢？太硬凑太突兀了。可是，这一片段拿我们今天的生活经验来看确实难以理解、难以接受，但是放到那个时代、那个样子的徐正太身上，却自然而然，是他的幼稚、冲动、自以为高明会造成的做法。
　　影片中有些细节幽默、让人发笑，在发生年代错位的时候，这是故事设计自然出现的化学效应，是观影过程中的调味剂。阿浪拿出新的二代身份证，老警察很生气，拿出他的身份证说：“这才叫身份证！”小马整天研究电脑软件程序，被老警察定性为“无业”，被徐正太看作没有前途，要给他安排录像厅放映员的工作，可他叫马化腾！开发商许诺给正太几套房子，他嗤之以鼻说几套房子值什么……观众笑了，带着后辈人对前辈人的超越和自得。可是，如果不是我们带着现在的经验穿越到过去反观，我们能看明白过去吗？能了然地笑老辈人的“傻傻”吗？我们身处当下，不也是绝大多数、绝大部分时候一脸迷茫吗？我们有几人能用未来的眼光看透现在？捕捉住那些在未来成为主流的时代发展、并作出正确判断而成为明日成功者？
　　《乘风破浪》想告诉我们的是：即便看明白社会发展趋势而成为时代英雄，又怎么样呢？比如那个已经来开发房地产的港商，不过是奸诈阴险的品相，很有钱的时代成功者，又如何呢？对于人来讲，还是“人”怎么做最重要。因此，阿浪一边心里暗笑着青年父亲和他朋友的愚，一边不断认同、亲和，与他们同生共死地做起兄弟来。那么，过去时代在我们的眼睛里，就不是落后，它应该被怀念，因为它曾有过那么多简单的美好，就像乡村音乐一样的电影插曲那样；老一辈人就不是愚笨，他们应该被尊重，因为他们心地单纯，信奉并力行着做人的基本信条：讲真情（对爱情、对友情）、守道义（台词：女人不能动、儿童不能动）。
　　大家都是小人物，尽管很可笑地特想充大，徐正太稍有胜利就拿大词往头上戴：“制霸亭林镇！”罗力带老婆去吃日式饭，豪气地许诺一个未来，但妻子说：“等我挣了钱，给你买一条真金链子。”可他们动不动就谈理想，韩寒对他们最深切的尊重与爱是他们那么容易年少气盛、血气方刚地谈理想。罗力的理想是给老婆一个富有幸福的未来，徐正太的理想是成为杜月笙，他想让“歌舞厅里只唱歌，桑拿房里只洗澡”。他们的理想就像那辆在小镇上奔驰的赛车，就是要以全拼的速度奔跑在最尘俗的世间，让理想穿行过垃圾桶、小商店、晒着的衣物的尘埃，即便会迎面撞上伤害，理想“乘风破浪”的神采还是生命里无可替代的部分，哪怕是六一这样的小人物，也会因理想与热血而闪烁出动人的光亮。
　　可是，这一番故事因穿越而起，如果没有穿越呢？不就是青年父亲一个人单枪匹马去为兄弟报仇吗？一个人，不是更危险、更孤独？他怕不怕？他怎么就不退而执意去做？明明老婆已经怀了孕，明明知道会坐牢？
　　这就是前定了。故事的苦味就这样散发出来。穿越也不能更改命运的结果，父亲就是这样的一个人，他的性格、他的思维、他的成长过程、他的朋友、他遭逢的事情……诸种因素不变的情况下，父亲住监狱的命运不会变，徐太浪命运的因就此种下，父亲是他的因，他必经过那样不快乐的童年，必经过不被支持的事業，必经过没有结果的初恋……
　　父子皆不圆满的悲喜人生的最后，父子间的代沟被填平了，不是因为穿越，穿越只是故事形式的壳，而是因为贴近彼此、尊重彼此的理解和宽容。只是父子之间吗？任何人际关系间都有沟壑，可能做到贴近、尊重、宽容的，就容易填平，填平两心轻。但也有老死难以沟通的，那就水火两不犯，各自相安吧！
　　许多人共同用一个词来形容《乘风破浪》，那就是：真诚。我深以为然。拍电影也罢，写文章也罢，态度与情感的真诚度，是做事情能到什么程度的重要前提。