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[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-03--01
《月亮与六便士》问世于1919年，是英国作家威廉·萨默塞特·毛姆的代表作，毛姆一直以来是被中国文学界低估的作家，其91岁的人生在文学、戏剧创作领域，为世人留下很多经典的著作。本文将就《月亮与六便士》叙事视角进行研究。
作家毛姆一生经历丰富、游历广泛。为其创作提供丰富的素材。毛姆出生于法国巴黎，幼年父母双亡，曾因口吃与瘦小，受到同学的歧视，青年时代性格孤僻内向。成年后的毛姆，成为一名外科医师。作家一生经历丰富，曾历经一二次世界大战，在一次世界大战中先后成为战地救援队以及情报人员，二次大战曾以其公众身份宣传联美抗德。作家一生游历广泛，人称世界旅行家，曾到过中国、南太平洋国家、南美洲。《月亮与六便士》是毛姆的第二编长篇小说，“月亮”在西方是代表着神圣、圣洁与崇高，代表着美好的理想和真正的爱情，象征着诗与远方。“六便士”是英国最小的货币单位，代表着残酷的现实和世俗的物质的一切，是社会人的主流最求，书中“六便士”可以代表为伦理道德，名声，生活品质等等。小说以“月亮”和“六便士”命名，切中内容，以主人公斯特里克兰德的人生与艺术经历描绘出理想与现实的矛盾，艺术与生活的冲突，精神与物质的抉择！《月亮与六便士》，符合小说的主题，充分贴近读者。
小说的故事以我作为第一人称，描述主人公斯特里克兰德的人生经历。与同时代的小说均采用全能全知的视角大为不同，小说采用内外聚焦模式共存交替的视角模式。小说是以法国印象派画家高更的人生与艺术历程为基础，进一步创作出小说的主人公斯特里克兰德。主人公原是伦敦著名的证券经理人，家庭生活富足，妻子美丽漂亮，一对孩子聪慧可爱。但斯特里克兰德在中年突然着魔，抛家弃子，前往艺术之都巴黎学习绘画，表面上贸然的决定，即改变了妻子、孩子的人生轨迹，更让主人公人生际遇发生重大的改变。从巴黎到马赛，艺术之路的追寻最终让斯特里克兰德过着寄人篱下、朝不保夕的生活。从原来的中产阶级到后来后穷困潦，从受人尊重到被人蔑视、冷眼，从对人礼貌彬彬有礼，到对帮助自己的戴尔克依旧嘲笑、轻视、谩骂。处处展现出如《月亮与六便士》的矛盾。主人公的生活从搭船来到充满着原始风情的塔希提，发生第二次改变，在那里主人公找到希望的爱情、创作的灵感，创作出留世的作品。主人公始终活在对艺术的理想，对艺术的坚持。从小说的叙述描述中主人公斯特里克兰德是一个对艺术十分虔诚的追求者形象，这是如“月亮”所展现出的高贵圣洁的精神力量。但生活的艰辛、人性的复杂矛盾，也在一条次要的感情线索中得到体现，在斯特里克兰德穷困时被同是画家的戴尔克收留，主人公与画家之妻勃朗什产生私情。从整个故事看斯特里克兰德应该是内心强大、行为矛盾的个体，衬托出主人公为追求传统文明被压抑的“自我”，将一切世俗都弃置不顾，只是痴迷于追寻自我、再现自我的旅程。
作家毛姆在《月亮与六便士》的创作中放弃同期其他小说中经常使用的全知视角，全知视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等全部在视角范围内，全能，全知，全部调度、主宰。小说描述故事的视角是对于故事的描述采用第一人称“我”来进行，“我”在作品中属于次要人物，在小说故事情节中扮演主人公的旁观者和见证者的身份，这是典型的内聚行视角描述。拉近叙事者和读者间的距离，小说中内聚焦模式体现在叙述者“我”是小说中的次要人物，与斯特里克兰德并不是如影随形，亲密无间。小说中的我是在应邀参加斯特里克兰德夫人举办的家庭聚会，认识主人公。从这开始在小说中担当起主人公一切故事情节的見证者的角色。但故事最开始，“我”对主人公仅仅基于外貌、气质、家庭背景的了解。应该说对主人公抛弃家庭到巴黎学习绘画，只能像故事中的其他角色一样进行猜测。基于这种人物关系，小说的情节无法全面展开，单纯采用内聚焦型的视角局限性就暴露无遗。因此毛姆在小说创作中采用内外聚焦视角项目补充，形成良好的交替展现。如小说中对主人公故事的叙述，很多都是文中的其他角色介绍给“我”了解的。如在马赛穷困潦倒的主人公是如何来到塔希提岛的，这便是船长尼柯尔斯对“我”的讲述。主人公如何与爱塔相识并相爱，也是通过鲜花店女老板进行的描述，在描述斯特里克兰德在岛上的生活时，多是岛上的居民向“我”进行讲述。这众多小说中的讲述从不同人、不同角度、不同观点描绘出斯特里克兰德，让小说情节丰富、内容真实可信，这种叙事模式的叠加组合让小说充满内涵和艺术的感染力，使情节引人入胜，故事逻辑合情合理。同时，内外聚焦的视角模式也使小说故事情节的创作打破以时间、空间为顺序的写作方法，让故事情节充满悬疑、不确定，提高读者的阅读兴趣。
结论：《月亮与六便士》创作于1919年，20世纪初叶西方思想以及文学作品的创作手法对小说的创作产生的浓厚的影响，本文在研究小说的叙事方法方面，小说采用内外聚焦型的视角，让小说的故事情节真实展示，让读者感觉亲切，拉近读者的距离。通过叙事视角的改变，也从写作手法上改变小说以时间、空间为轴的印记，小说创作方法充满现代主义元素，叙事视角带来的时间、空间等叙事技巧的改变也给小说带来独特的艺术魅力和感染力，让《月亮与六便士》成为作家毛姆永恒的经典代表作。
[文章编号]：1002-2139（2019）-03--01
《月亮与六便士》问世于1919年，是英国作家威廉·萨默塞特·毛姆的代表作，毛姆一直以来是被中国文学界低估的作家，其91岁的人生在文学、戏剧创作领域，为世人留下很多经典的著作。本文将就《月亮与六便士》叙事视角进行研究。
作家毛姆一生经历丰富、游历广泛。为其创作提供丰富的素材。毛姆出生于法国巴黎，幼年父母双亡，曾因口吃与瘦小，受到同学的歧视，青年时代性格孤僻内向。成年后的毛姆，成为一名外科医师。作家一生经历丰富，曾历经一二次世界大战，在一次世界大战中先后成为战地救援队以及情报人员，二次大战曾以其公众身份宣传联美抗德。作家一生游历广泛，人称世界旅行家，曾到过中国、南太平洋国家、南美洲。《月亮与六便士》是毛姆的第二编长篇小说，“月亮”在西方是代表着神圣、圣洁与崇高，代表着美好的理想和真正的爱情，象征着诗与远方。“六便士”是英国最小的货币单位，代表着残酷的现实和世俗的物质的一切，是社会人的主流最求，书中“六便士”可以代表为伦理道德，名声，生活品质等等。小说以“月亮”和“六便士”命名，切中内容，以主人公斯特里克兰德的人生与艺术经历描绘出理想与现实的矛盾，艺术与生活的冲突，精神与物质的抉择！《月亮与六便士》，符合小说的主题，充分贴近读者。
小说的故事以我作为第一人称，描述主人公斯特里克兰德的人生经历。与同时代的小说均采用全能全知的视角大为不同，小说采用内外聚焦模式共存交替的视角模式。小说是以法国印象派画家高更的人生与艺术历程为基础，进一步创作出小说的主人公斯特里克兰德。主人公原是伦敦著名的证券经理人，家庭生活富足，妻子美丽漂亮，一对孩子聪慧可爱。但斯特里克兰德在中年突然着魔，抛家弃子，前往艺术之都巴黎学习绘画，表面上贸然的决定，即改变了妻子、孩子的人生轨迹，更让主人公人生际遇发生重大的改变。从巴黎到马赛，艺术之路的追寻最终让斯特里克兰德过着寄人篱下、朝不保夕的生活。从原来的中产阶级到后来后穷困潦，从受人尊重到被人蔑视、冷眼，从对人礼貌彬彬有礼，到对帮助自己的戴尔克依旧嘲笑、轻视、谩骂。处处展现出如《月亮与六便士》的矛盾。主人公的生活从搭船来到充满着原始风情的塔希提，发生第二次改变，在那里主人公找到希望的爱情、创作的灵感，创作出留世的作品。主人公始终活在对艺术的理想，对艺术的坚持。从小说的叙述描述中主人公斯特里克兰德是一个对艺术十分虔诚的追求者形象，这是如“月亮”所展现出的高贵圣洁的精神力量。但生活的艰辛、人性的复杂矛盾，也在一条次要的感情线索中得到体现，在斯特里克兰德穷困时被同是画家的戴尔克收留，主人公与画家之妻勃朗什产生私情。从整个故事看斯特里克兰德应该是内心强大、行为矛盾的个体，衬托出主人公为追求传统文明被压抑的“自我”，将一切世俗都弃置不顾，只是痴迷于追寻自我、再现自我的旅程。
作家毛姆在《月亮与六便士》的创作中放弃同期其他小说中经常使用的全知视角，全知视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等全部在视角范围内，全能，全知，全部调度、主宰。小说描述故事的视角是对于故事的描述采用第一人称“我”来进行，“我”在作品中属于次要人物，在小说故事情节中扮演主人公的旁观者和见证者的身份，这是典型的内聚行视角描述。拉近叙事者和读者间的距离，小说中内聚焦模式体现在叙述者“我”是小说中的次要人物，与斯特里克兰德并不是如影随形，亲密无间。小说中的我是在应邀参加斯特里克兰德夫人举办的家庭聚会，认识主人公。从这开始在小说中担当起主人公一切故事情节的見证者的角色。但故事最开始，“我”对主人公仅仅基于外貌、气质、家庭背景的了解。应该说对主人公抛弃家庭到巴黎学习绘画，只能像故事中的其他角色一样进行猜测。基于这种人物关系，小说的情节无法全面展开，单纯采用内聚焦型的视角局限性就暴露无遗。因此毛姆在小说创作中采用内外聚焦视角项目补充，形成良好的交替展现。如小说中对主人公故事的叙述，很多都是文中的其他角色介绍给“我”了解的。如在马赛穷困潦倒的主人公是如何来到塔希提岛的，这便是船长尼柯尔斯对“我”的讲述。主人公如何与爱塔相识并相爱，也是通过鲜花店女老板进行的描述，在描述斯特里克兰德在岛上的生活时，多是岛上的居民向“我”进行讲述。这众多小说中的讲述从不同人、不同角度、不同观点描绘出斯特里克兰德，让小说情节丰富、内容真实可信，这种叙事模式的叠加组合让小说充满内涵和艺术的感染力，使情节引人入胜，故事逻辑合情合理。同时，内外聚焦的视角模式也使小说故事情节的创作打破以时间、空间为顺序的写作方法，让故事情节充满悬疑、不确定，提高读者的阅读兴趣。
结论：《月亮与六便士》创作于1919年，20世纪初叶西方思想以及文学作品的创作手法对小说的创作产生的浓厚的影响，本文在研究小说的叙事方法方面，小说采用内外聚焦型的视角，让小说的故事情节真实展示，让读者感觉亲切，拉近读者的距离。通过叙事视角的改变，也从写作手法上改变小说以时间、空间为轴的印记，小说创作方法充满现代主义元素，叙事视角带来的时间、空间等叙事技巧的改变也给小说带来独特的艺术魅力和感染力，让《月亮与六便士》成为作家毛姆永恒的经典代表作。