[摘要]影片《姨妈的后现代生活》用独特的视角向世人展现了后现代都市中的社会变迁和女人的命运，既富有充满人性色彩的故事情节，又不缺乏深刻的文化批判，本文简要分析其中的人物形象，井试图挖掘其本质内涵。
　　[关键词]城市女性 后现代 黑色幽默
　　
　　影片《姨妈的后现代生活》在华语影坛引起不小的轰动，甚至被某些媒体誉为是华人影坛的一朵奇葩。大约是《无极》、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等带来的视觉和情感上的疲劳，使我们渴望一些贴近生活，能够引起共鸣的大众文艺。而《姨妈的后现代生活：阿以说是填补了这一缺憾，人们对电影文艺的多元化追求促成了它在这个时期的风光无限。
　　导演用“姨妈”这个日常生活中极为普通却又不失个性的女性形象，表现了都市中某一类群体的现实生活。影片中导演通过浓缩一系列夸张近乎荒诞的生活细节，讲述了姨妈的种种遭遇，调侃的戏份中透露着黑色幽默，前半部分使人忍俊不禁甚至笑出眼泪，后半部分却令人不由得唏嘘和叹息，整个故事从喜剧向悲剧的绝妙过渡中层现了编剧的不凡功力。影片既满足了人们娱乐生活的需求，又引起人们对于残酷社会现实生活的惋惜和思考。
　　影片中塑造了一系列经典的人物形象。主人公叶如棠(斯琴高娃饰)是一位行将老年的上海“姨妈”，早年知青返城，拋弃丈夫和女儿义无反顾地从落后的东北回到上海，最终换来的却是半生独处的凄清。影片通过琐细的现实生活，将姨妈精明小气、虚荣、传统、清高、善良等特征的人物形象表现得淋漓尽致。小外甥借住，大热天以患关节炎的名义不开空调，而行节俭电费之实的精明算计，做家教因标准英式发音的不合时代“美流”而碰壁的无奈，对市井小贩破坏街道环境的固执较真，绑架风波的失算，对邻居水太的嗤之以鼻，对骗子潘知常的善意信赖和倾心，对为了女儿治病跑到街上碰坏瓷瓶诈欺的外来工金永花的同情和不耻，回到东北后对生活的认命和漠然等等。
　　在以往的知青文学中常看到众多“姨妈”的影子，她们从小生长在上海，骨子里流淌的便是这个城市的血液。在她们眼里，上海是一个物质丰富、讲求生活品质、文艺色彩浓厚的代名词。她们对于这个城市的感情已经不仅仅是一种远在他乡的游子对于故土的思念，更是一种浸染在每个上海女人眉梢眼角、举手投足之间的城市情结。她们视自己生在上海为一种自豪和风光，即使生活拮据也要维持表面的风光，却顾不上自己的教育、生活方式已经和这个城市脱节。如电影主人公姨妈硬是将在东北当厨师的女儿说成是远在洛杉矶便是典型。姨妈年老了还要受发财梦的蛊惑，为什么呢?因为其物质上的低人一等始终使其在和邻居水太的较量中处于心理劣势。
　　潘知常(周润发饰)可谓是个让人既爱又恨的角色。用“长恨此生非我有”的嗓子骗了无权无势的叶如棠的身体，投资墓地又赔了她养老的老本。但他也着实让叶如棠得意和幸福了好一阵子，梅开二度的激情澎湃，发财梦指日可待的梦想翩翩，老来有伴的心灵慰藉，这一连串的冲击足以使她放松一贯对人的警惕和严谨。演员港式的普通话，丰富的面部表情和肢体语言，还有和造就他与“姨妈”一见钟情的京剧，周润发可以说是改变了以往潇洒侠义的众多形象，将一个老骗子形象塑造得惟妙惟肖。
　　邻居水太灰带鱼，通过不断改变假发来排遣生活的无聊，物质充裕使得她觉得自己比起还得为生计找家教的叶如棠要高出一等，甚至以揭发别人的虚荣面具和痛处为乐。可是自己却只有一只叫飞飞的猫作为灵魂和生活上的伴侣，在飞飞离家不回(实际上已经死去)之后竟然心脏病突发死亡，内心不堪一击的脆弱和之前的强势形象形成对比。
　　另外还有没受过教育的，粗俗的，对母亲既怨恨又可怜的女儿刘大凡；想通过设计一出绑架为网友整容的外甥宽宽；因为孩子患先天性疾病而行骗，最后却拔下孩子的氧气插头的外来工等等。每个人都有令人心酸的故事，但是又充满了浓厚的生活气息和真挚可贵的人文关怀。姨妈在水太的飞飞死去之后，偷偷将其埋葬的歉疚，在外来工丈夫在外来工被捕入狱之后再次求救时仍然伸出手相助，刘大凡面对抛弃她的母亲仍然选择了宽容和接受的姿态等等，让人在感叹人世苍凉之下又不免被一些温情打动。
　　影片人物众多，但是因生活之心的层层拨开，导演的精心安排倒也没使人觉得突兀。斯琴高娃扮演的姨妈，既是影片的主角，同时也串连起了金永花、水太灰带鱼、刘大凡等不同年龄不同阶层的人物，这些人物组合在一起又是故事的大背景。可贵的是其他人物除了充当将姨妈一步步逼入绝境的角色之外，每个人又都可以独挡一面，结合在一起组成了故事的大背景。
　　综观整个影片，潘知常这个角色在增加影片可观性方面功不可没，但是主角依旧是各类女性，向我们展示了一幅现代社会中下层女性生活状态的群像。姨妈和水太属于城市内独处的老年女性，金永花属于来城市寻找生活梦想的女性形象，刘大凡则是年轻女性的代表。姨妈为了自己的追求和梦想抛弃家庭来到上海，然而最终上海成了她的伤心地，她的爱情梦发财梦以及她在这座繁华都市里曾经拥有的一切现实和梦想，最终都如邻居灰带鱼的飞飞一样，死亡，草草的被埋葬。刘大凡也有对繁华都市生活的向往，甚至想过留洋，但是现实太近，理想太远，最后还是得做一名厨子。无一例外的是她们都努力寻找自己的理想，经历了追求、挣扎，最后绝望、认命。当影片结束的时候，姨妈在东北的小城街道上，拿着咸菜啃窝窝头，眼睛里不见往日的神采，虽然少了之前的夸张，但是却把观众压抑的情绪渲染到一种极致。
　　中国城市女性的生存状态在改革开放以后有了很大的改善，甚至有调查显示上海女性的社会地位比世界上许多发达国家的平均水平都要高，但是历史遗留问题及传统社会观念影响依然存在，目前城市女性的社会地位正经历着艰难的演变历程。姨妈、金永花、水太这类人可以说是城市女性群体中比较弱势的群体，她们在经济、求职、家庭关系等方面都面临巨大的困难。这里既有社会因素，也有个体价值观念、生活方式、思想观念的原因。整部影片除了关怀女性的生存状态之外，还表达了导演对现代的批判，用近乎夸张的手法对当代城市人情感状态的一种披露。物质变得越来越充裕，人情却越来越淡漠，这正是现代生活给我们带来的困惑所在。
　　从影片的技术角度来看，影片的整体构架，开篇和结尾的几个长镜头，以及印象最深的女儿和女婿吵架那场戏的场面调度，无一不显示出导演的深厚功力。两个城市的色彩转化显得游刃有余，上海是大都市的明亮繁华，鞍山是东北重工业城市的凋敝苍凉；对白的设计也颇有语不惊人死不休的架式，符合人物身份的同时，也算是为其增加了好多看点。
　　影片很好表达了编剧对于城市一类女性群体生存状态的关注，同时又引起了观众的许多思考。与喜剧相比，悲剧本身便有一些发人深思的魅力，尤其是在欢笑之后锋头劲转的悲剧。在温情批判的氛围之中，观众会从心灵深处对当下的生活有一种新的认知。