年轻时的李连杰，扮演武侠主角时有种十分难得的气质，干净、温和、清澈，除此之外还有种极其适合江湖的浩然之气，没那么凛冽，而是正气之外多一点可亲可爱，黄飞鸿、张三丰、令狐冲……皆是如此。偶尔他在这种正气内加一点儿不羁，就会让人大叫一声﹃哇哦﹄，比如洪熙官。


　　那么多美好的武侠电影啊，谢谢，谢谢……
　　温瑞安鱼龙变
　　十六岁的时候，他已经写出了四大名捕的《追杀》，冷血登场，声名鹊起。


　　二十二岁的时候，他已经组成神州诗社，啸聚一方。
　　二十六岁之前，他已经写出来了《四大名捕会京师》、《白衣方振眉》、《今之侠者》、《神州奇侠》……


　　古龙选择了让自己的小说变得更简单。
　　而温瑞安，则选择了让自己的小说变得更复杂……
　　刚柔并济要多久、
　　女打星其实很难做，在卖弄性感和毫无女人味之间，总要久久徘徊。
　　杨紫琼拍自己的第一部动作片《皇家女将》时，短发、黑肤，导演元奎说，把她当成龙用，那她显然也没把自己当姑娘，各种玩命，让人忘了她是个女人。之后，她息影、复出，和成龙拍《超级警察》，可是女性的身份却明显起来，少不了摸胸之类的擦边球。然后才是《卧虎藏龙》，人人都说她是俞秀莲，而忘了她的是男是女，是美是丑。
　　她其实是一个很好的演员，《阿金》、《宋家王朝》，她在不懈地做一个演员，只不过这个演员，刚好会打斗而已……
　　连接想象与现实的剑
　　神魔小说与侠义小说的创作，依靠巫术思维与宗教思维。民国武侠小说家将科学思维引入江湖——仙侠世界的改造，与巫术思维、宗教思维互相排斥，又互相吸引，整合而成为﹃武侠思维﹄。
　　而还珠楼主，则在传统神魔小说与侠义小说向﹃武侠小说﹄的转换中，发挥着承上启下的关键作用。通过《蜀山剑侠传》中的剑，我们可以看到当代新武侠的核心——玄学的科学化……
　　甄子丹我命由我不由天
　　甄子丹早在三十年前，就已经有了自己独特的动作风格，可是过于外露的杀气，和相对前卫的打斗风格，却令他只能在B级片里厮混。他就像一匹孤高的狼，隐而不发。


　　直到《杀破狼》后，甄子丹终于大红，但他其实从来都没有改变，只是等待命运的轮转而已……
　　黄易革新者、开创者，埋葬者
　　黄易是个很有“野心”的作家，从笔名上就能看得出来。“黄易”这两个字对应的是“金庸”，“黄”、“金”相对；“周易”之“易”，对“中庸”之“庸”。对仗完美，包括平仄都很完美。
　　当年一部《破碎虚空》横空出世，黄易以其别具一格的“异侠”系列给当时已经暮气沉沉的武侠注入了最后一针兴奋剂。不久后，就有了“金梁古温黄”的说法，再不久，又有了“金古黄粱温”的排名。他不经意间开创了一个新鲜的写作模式，也不可避免地成了一个被争议者。爱者誉其为历史、哲学与武侠融合最佳者，恨者称其文笔平平、情色穿插、一夫多妻……黄易可能是武侠作者中评论两极分化最大的一位了……
　　吴京狼的诱惑
　　娃娃脸、一脸稚气的他，﹃功夫小子﹄这样的称号，真能挂一辈子吗？可是搞不好，就得挂一辈子了。直到，他遇到甄子丹。


　　《杀破狼》中的吴京，一头金发、一言不发、凶残暴戾，最大限度地把他的孩子气转化成了一种天真的、梦魇般的残忍……使吴京从一个几乎已经被人遗忘了的电视剧咖，一跃成为动作片史上最好的对战场面之一的贡献者。
　　在那之后，才有了甄子丹的《导火线》、《龙虎门》、《叶问》。而吴京，也终于有了机会，拍摄自己的《黑拳》、《狼牙》……
　　侠客如雷霆
　　我们是和《武侠版》一起长大的一代人。从武侠写到科幻的小椴、跨越十年山河的时未寒、书写山海经的凤歌、文字让人惊艳的沧月和沈璎璎……以及更多我们曾经爱过、追寻过的作家和作品。
　　他们一起打破了﹃反清复明﹄、﹃攘外安内﹄的﹃侠之大者，为国为民﹄的江湖密咒，让侠客们重回海阔天空的中国江湖，他们的重返，有借鉴，有模仿，也有超越，就像所有的﹃文艺复兴﹄一样，它的目的，是要确立起一种真正意义上的，以自我为主体的﹃现代性﹄。这也是广义上的，在全媒体的平台上展开的大陆新武侠的题中之意……
　　元彪小小少年元彪大概是功夫明星里演﹃弟子﹄最多的人。年轻时，演《败家子》、《勇者无惧》，也就算了，三十多了，功成名就了，还会演《黄飞鸿》的梁宽，《六指琴魔》里的吕麟，也是醉了。


　　他身上有一种天真，有时候那令他像个赤子，可以演晚辈、演弟子；有时候则极端起来，令他与这世界咯咯不入。在成龙、洪金宝的嬉笑怒骂中，像个过客一般，魂不守舍地走过……