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2003年至今中国的艺术品市场一直保持着不断坚持向上的走势。这次香港苏富比春拍推出了3600件，总成交额高达34.9亿港元，多个专场都出现了创最高总成交纪录的情况，成交率不少也高达90％以上，呈现出中国艺术品市场持续炽热之态势。然而与以前不同的是现在不少资深藏家已沦为看客，拍场成为投机资金的舞台，据行业人士分析未来数年中国艺术品市场将持续火爆，“金元”将成为艺术品市场的主角。
中国艺术品市场不断坚持向上的走势
2010年，中国内地三大拍卖行无论是单季也好，全年也好，所有的业绩都超越了世界两大拍卖巨头苏富比和佳士得在东方最重要的艺术品市场前沿阵地香港的大拍，一跃而执世界艺术品拍卖之牛耳，人们终于不再怀疑，中国艺术品投资开始正式与过去数百年来的国际惯例接轨了。当然，同样有人会怀疑中国艺术品投资市场规模的真实性，认为这是受到投机资金大规模的操纵，艺术品已经不折不扣地成为中外投机霸主的绑架对象。
回望过去这些年，艺术品市场仍处在一个上下波动但是不断坚持向上的走势，虽然经历了太多其他因素的干扰，例如金融海啸、战争、地震等等，但是，在中国，以及以炎黄子孙血脉为纽带相连的这些国家和地区，艺术品市场这种向上并不断放大的走势是始终如一的，今后在没有其他人力不可抗力的巨大干扰的情况下，亦终将如是并会持续相当的一段时间。
如果有读者在过去数年之中跟踪我每年在《收藏·拍卖》杂志里做出的数据分析，那看到以上这组数据，就会为其超高的成交率而吃惊。如果再看到每件拍品具体的估价和最终成交价格额的差异，就会为其超高的倍率而吃惊。
藏家沦为看客，拍场成为投机资金的舞台
以尤伦斯重要当代艺术收藏专场为例，现场坐着数百位来自世界各地关心中国当代艺术、喜爱中国当代艺术的行家，也曾经相当努力地作出一些“表示”，但是几乎所有重大的成交均成为十数个场外买家的表演，而且这些场外买家几乎清一色全是机构或者基金。有业界资深人士在拍卖后个人微博上感慨，认为现场所有参与者都沦为投机资金竞投的看客。以与我一道在现场参与竞拍的业界资深藏家的竞买结果为例说明现实的残酷性：
拍品一：耿建翌(B.1962)油画《灯光下的两个人》(编号：0801)，估价100万－150万港元，预备竞价300万－400万港元，最终成交价1858万港元，竞投失败。
拍品二：刘炜(B.1965)油画，《1989生于北京》(编号：0857)，估价150万－200万港元，预备竞价400万港元，临到拍场时将预备竞价提高至600万港元，最终成交价1298万港元，竞投失败。
拍品三：刘炜油画《不准吸烟系列》(编号：0858)，估价120万－180万港元，预备竞价400万港元，临时提高至600万港元，最终成交价1410万港元，竞价失败。
再看看中国古陶瓷专场，几位朋友选择的拍品的情况如下：
拍品一：清雍正白釉双耳盘口橄榄瓶(编号：3016)，品相不好，有炸底，小磨口及缩釉，估价30万－50万港元。预备竞价80万－100万港元，最终成交价266万港元，竞投失败。
拍品二：清乾隆粉青釉葫芦瓶(编号：3020)，估价50万－70万港元，预备竞价120万－150万港元，最终成交价314万港元，竞投失败。
拍品三：仿哥窑釉花棱双耳扁壶(编号：3017)，估价200万－300万港元，建议价500万－600万港元，朋友最终实在无法忍受空手而归的结局，竞投到底成交，价格为962万港元。
“金元”将成为艺术品市场的主角
当天晚上，来自全球各地的几位重要艺术品藏家和藏家代理人相聚一起，大家共同的话题一直围绕中国艺术品市场未来的走向和发展趋势。稳健型的行家认为当代艺术品已处在高位上，泡沫已现，目前介入不安全。激进型的行家则认为距离高位还差一点，只要操作得当，目前尚安全。而一致的结果是：艺术品市场未来数年将持续火爆，但是其主角将不再是行家而是“金元”。
所谓“金元”，就是指目前大量涌入艺术品市场的投资或者投机资金。其动因有三：第一、目前国内无论是制造业、房地产还是证券，都出现不同程度的停滞甚至是跌落探底。因此资金的流向出现转移。第二、去年天津文交所带来的冲击力是极强的，虽然目前这种模式还存在许多漏洞，不规范，但是艺术品金融化、证券化，是未来一个大的趋势，因此许多资金提前介入，操盘手开始建仓。第三、机构或者“金元”进入，它的操作模式与传统艺术品市场人们所熟知的模式是完全不同的，它不需要就事论事地对每件艺术品进行真伪鉴定评估，也不需要就每件艺术品的正确市场价值作出风险评估，因为它们要赚的钱不是建立在艺术品标的物本身产权的转移或者价值的拉升之上，而是建立在基金本身募集的规模发展之上，规模越大，操盘者所赚到的利益“佣金”就越大，而这些要赚的钱是来自“基民”的投入，而非单件艺术品本身市场价值提升所带来的产出。上述三点，就是近一年来艺术品市场急剧升温的主要动因。
但是，今后的艺术品市场将不再是中国民众所熟悉的、改革开放以后持续了十数年的这样的市场了，有两个因素将使得这个市场完全变得陌生。这就是第一、今后数年的艺术品市场将为资金和机构所占领，无论是中国的还是海外的个体的收藏家们，无论他们多么专业，无论他们多么的有实力，无论他们曾经多么努力，并希望继续多么地努力，他们的地位和存在已经受到“金元”的强力挤压，正在逐渐被边缘化。第二、艺术品市场成为现代商业模式博弈的战场，艺术品将不再与纯艺术有关，也不再与每个个体人的喜爱是否有关，与传统的艺术品市场模式也已经脱离了关系，一切的行为都是商业博弈的结果。“金元”正式成为未来艺术品市场的主角。
中国艺术品市场不断坚持向上的走势
2010年，中国内地三大拍卖行无论是单季也好，全年也好，所有的业绩都超越了世界两大拍卖巨头苏富比和佳士得在东方最重要的艺术品市场前沿阵地香港的大拍，一跃而执世界艺术品拍卖之牛耳，人们终于不再怀疑，中国艺术品投资开始正式与过去数百年来的国际惯例接轨了。当然，同样有人会怀疑中国艺术品投资市场规模的真实性，认为这是受到投机资金大规模的操纵，艺术品已经不折不扣地成为中外投机霸主的绑架对象。
回望过去这些年，艺术品市场仍处在一个上下波动但是不断坚持向上的走势，虽然经历了太多其他因素的干扰，例如金融海啸、战争、地震等等，但是，在中国，以及以炎黄子孙血脉为纽带相连的这些国家和地区，艺术品市场这种向上并不断放大的走势是始终如一的，今后在没有其他人力不可抗力的巨大干扰的情况下，亦终将如是并会持续相当的一段时间。
如果有读者在过去数年之中跟踪我每年在《收藏·拍卖》杂志里做出的数据分析，那看到以上这组数据，就会为其超高的成交率而吃惊。如果再看到每件拍品具体的估价和最终成交价格额的差异，就会为其超高的倍率而吃惊。
藏家沦为看客，拍场成为投机资金的舞台
以尤伦斯重要当代艺术收藏专场为例，现场坐着数百位来自世界各地关心中国当代艺术、喜爱中国当代艺术的行家，也曾经相当努力地作出一些“表示”，但是几乎所有重大的成交均成为十数个场外买家的表演，而且这些场外买家几乎清一色全是机构或者基金。有业界资深人士在拍卖后个人微博上感慨，认为现场所有参与者都沦为投机资金竞投的看客。以与我一道在现场参与竞拍的业界资深藏家的竞买结果为例说明现实的残酷性：
拍品一：耿建翌(B.1962)油画《灯光下的两个人》(编号：0801)，估价100万－150万港元，预备竞价300万－400万港元，最终成交价1858万港元，竞投失败。
拍品二：刘炜(B.1965)油画，《1989生于北京》(编号：0857)，估价150万－200万港元，预备竞价400万港元，临到拍场时将预备竞价提高至600万港元，最终成交价1298万港元，竞投失败。
拍品三：刘炜油画《不准吸烟系列》(编号：0858)，估价120万－180万港元，预备竞价400万港元，临时提高至600万港元，最终成交价1410万港元，竞价失败。
再看看中国古陶瓷专场，几位朋友选择的拍品的情况如下：
拍品一：清雍正白釉双耳盘口橄榄瓶(编号：3016)，品相不好，有炸底，小磨口及缩釉，估价30万－50万港元。预备竞价80万－100万港元，最终成交价266万港元，竞投失败。
拍品二：清乾隆粉青釉葫芦瓶(编号：3020)，估价50万－70万港元，预备竞价120万－150万港元，最终成交价314万港元，竞投失败。
拍品三：仿哥窑釉花棱双耳扁壶(编号：3017)，估价200万－300万港元，建议价500万－600万港元，朋友最终实在无法忍受空手而归的结局，竞投到底成交，价格为962万港元。
“金元”将成为艺术品市场的主角
当天晚上，来自全球各地的几位重要艺术品藏家和藏家代理人相聚一起，大家共同的话题一直围绕中国艺术品市场未来的走向和发展趋势。稳健型的行家认为当代艺术品已处在高位上，泡沫已现，目前介入不安全。激进型的行家则认为距离高位还差一点，只要操作得当，目前尚安全。而一致的结果是：艺术品市场未来数年将持续火爆，但是其主角将不再是行家而是“金元”。
所谓“金元”，就是指目前大量涌入艺术品市场的投资或者投机资金。其动因有三：第一、目前国内无论是制造业、房地产还是证券，都出现不同程度的停滞甚至是跌落探底。因此资金的流向出现转移。第二、去年天津文交所带来的冲击力是极强的，虽然目前这种模式还存在许多漏洞，不规范，但是艺术品金融化、证券化，是未来一个大的趋势，因此许多资金提前介入，操盘手开始建仓。第三、机构或者“金元”进入，它的操作模式与传统艺术品市场人们所熟知的模式是完全不同的，它不需要就事论事地对每件艺术品进行真伪鉴定评估，也不需要就每件艺术品的正确市场价值作出风险评估，因为它们要赚的钱不是建立在艺术品标的物本身产权的转移或者价值的拉升之上，而是建立在基金本身募集的规模发展之上，规模越大，操盘者所赚到的利益“佣金”就越大，而这些要赚的钱是来自“基民”的投入，而非单件艺术品本身市场价值提升所带来的产出。上述三点，就是近一年来艺术品市场急剧升温的主要动因。
但是，今后的艺术品市场将不再是中国民众所熟悉的、改革开放以后持续了十数年的这样的市场了，有两个因素将使得这个市场完全变得陌生。这就是第一、今后数年的艺术品市场将为资金和机构所占领，无论是中国的还是海外的个体的收藏家们，无论他们多么专业，无论他们多么的有实力，无论他们曾经多么努力，并希望继续多么地努力，他们的地位和存在已经受到“金元”的强力挤压，正在逐渐被边缘化。第二、艺术品市场成为现代商业模式博弈的战场，艺术品将不再与纯艺术有关，也不再与每个个体人的喜爱是否有关，与传统的艺术品市场模式也已经脱离了关系，一切的行为都是商业博弈的结果。“金元”正式成为未来艺术品市场的主角。