《观音山》里，范冰冰替肥龙找公道那段，被视为范冰冰演技飞跃的证据：她举起瓶子向头上猛敲，然后带着沥沥而下的血溪，捧住小女流氓的头狂吻。尽管我知道这吻表面上的动机——小女流氓曾经以吻作为调戏和侮辱肥龙的手段，仍看不出吻得这么认真有何必要，怎奈，电影世界里，腐情正凶猛，前有《风声》和《狄仁杰之通天帝国》的疑似百合情，后有《雪花与秘扇》的境遇性蕾丝，在《观音山》前半场的残酷青春议题里，加上这么个血淋淋的、显示内心摇摆的吻，似乎也说得过去。
　　况且，在全球电影的卖腐浪潮里，女性情谊已经落后了，不得不紧追急赶。《艋舺》里，有“我们的感情怎么变成这样了”作为点睛之笔，《让子弹飞》中，有“你是要杀我还是要睡我”制造疑云，更别提《西风烈》中，从张彻和吴宇森电影路沿袭下来的惺惺相惜对手情，《关云长》里，曹操和关羽的遥遥相望，还有《大侦探福尔摩斯》、《妙贼警探》、《吸血鬼日记》、《邪恶力量》汇成的凶猛腐浪。
　　观看是有成本考量的，要在尽量少的时间段内完成尽量多的感官刺激。萨德的情色戏剧理论之一，就是要在一出戏里不断加入新人，最后的高潮场面，也往往是人最多的场面。所以人们愿意看爱情片，　次看见两个，比看见个划算。如果两个都好看，就更加划算。两个男人(或者更多)，以及两个女人(或者更多)，而且是好看的男人女人，符合这种成本计算。
　　更重要的是，从前，欲望得被生育这个目的掩护着，凭借人类繁衍的需求获得了地位，即便是那些“多余的性“也能获得理解，因为医学技术不发达，一次恩爱，未必能导致受孕。但现在情况变了，人口爆炸资源短缺的结果，使整个世界换了态度，从求着你生，变成求着你不要生，甚至想尽一切办法消灭人口，从前是明着来，战争或者屠杀，现在是暗着来，经济或者科技手段，与克里夫·巴克借他的屠夫电影表达的人口观一脉相承。不以生育为目标的性，以快乐为目的的性，于是合理了，并且变得有美感了，上世纪六十年代的青年试图达成这种解放，最后还是乖乖回去生孩子，五十年后，这种解放实现了。
　　甚至实现到了我们没能预想到的地步。到从前母校的百度吧去看，不禁骇然，帖子清一色与腐情耽美有关：“初三班出现了耽美现象”，“让某某和某某(皆为男名)在起吧!”毛都没出齐，欲望倒已经出齐了，还不是整个世界催化的。
　　不过，腐是有尺度的，不是电检处的尺度，而是表达欲望时的尺度，要嗳昧，要似是而非，一旦真刀实枪地滚起床单来，电检处答应，观众也不答应。所以，“腐”是《夜访吸血鬼》的那种悸动，却万万不能是《蓝宇》的大鸣大放，它是有可能，却不实践，没禁止，却似乎还有点阻碍，是在欲望泛滥之后，自找的不痛快，让实现欲望多点麻烦，因此增值，甚至有可能，是种新的禁欲主义。