艺人就时评话题发议论，容易惹麻烦。远的如成龙，近的如黄秋生。成龙发言起争议，多是由于他的表述能力本身就没有什么逻辑性，媒体再一断章取义，一盘菜就出锅了。黄秋生不一样，多少都有一点老愤青的意思在里面，不愧是玩过摇滚的。
　　老黄最新的言论是蔑视苍井空。作为拍小电影成名的女艺人，苍井空近年忽然转往台面上发展，来中国内地开演唱会也是一环。苍的经纪人把她拿来跟三代日本女星李香兰、山口百惠及酒井法子在中国的从艺影响相媲美。其实除了一个山口百惠，另外两位也算不上重量级人物。李香兰虽然半个多世纪前名噪中国，可终究是侵华女间谍，跟川岛芳子属于那个年代的一对怪胎。酒井法子虽然在本国和其他地区红极一时，但在内地也算不得什么标志性艺人。拿苍井空出来跟她们作比，也算不上是多大的拔高。只是那两个原来就是唱歌的，而苍井空来内地，却不是再拍小电影。这就让老黄的言论有了存在的前提。
　　苍井空原本外形就不错，符合东方人的审美，这点肯定比山口百惠有杀伤力。敢于唱歌，恐怕嗓子也应该比那几位超女冠军差不了太远。唯独她是拍小电影出身的。一下子突然窜到中国舞台上唱歌，捞金的意图过于明显。有力捧者拿她跟舒淇对比，但问题是人家舒淇转型之初，并没有这么赤裸裸急着捞钱。幸亏苍井空是生活在今天这个娱乐至上的年代，要搁几十年前，能不能让她入境都是问题。那可不是一个黄秋生，是十亿黄秋生！
　　不过，内地整个娱乐业的开放与管理，目前是不是已经到了一个挺微妙的时候，也未可知。许多事，简捷的处理方式大多可分为两种：要么自己放开，要么管控式管理。放开式管理未必是真放开，因为市场口碑是一个无形的监控、制约机制。管控式管理也未必真能控住有害的东西，因为管理的人好多并不是文艺式人才，对自己掌控的这块毕竟有心灵上的隔膜。两种模式执行好了都能带来繁荣。但最怕的是思维过渡年代，大家玩混搭。比方说主持人，过去管得风格太统一，跟播音机器似的，现在放得太开，秃头丑脸满屏幕走，又成演小品的了。演员选择方面也一样。男演员要么奶油要么丑男，而不是像国外电影，拥有一个常态眼光，这对观众和社会心理的影响，都是存有隐患的。
　　再比如选秀节目。像“英国达人”能选出苏珊大妈那样的冠军，固然说明了人类在娱乐权利上的天赋平等，但不可否认的是，娱乐服务于社会最主要的功能之一，就是提供对美的认知。苏珊大妈的声音虽能体现出对美的追求，但外形作为一个艺人，确实有无法彰显美感之处。内地近年的一些选秀节目，在移植国外制作理念的同时，还变本加厉，甚至让一些见过大场面的“评委”“导师”，在国产的“苏珊小妈”们表演前哭哭啼啼、出尽洋相。美的追求没能突出，反而成了丑态百出。
　　过渡年代的审美把握最难，因为大多数局内人有时为利所驱，难免会失了根性。苍井空也好，苏珊小妈也好，不过都是沧海里的一粟。