《醉翁亭记》是宋代散文家欧阳修的一篇名篇。在唐宋八大家中，除了韩愈之外，欧阳修对后代的影响最大。历史上总是把他和韩愈相提并论，作为唐宋两代散文家的代表。欧阳修的散文，风格清新秀丽，章法曲折变化，语句流畅轻快，音律和谐悦耳，说理透彻。抒情委婉，常常融深情于美景之中，《醉翁亭记》就充分体现了这一点。
　　《醉翁亭记》是作者因支持范仲淹改革被贬为滁州太守时所写的一篇山水游记。在这篇文章里，他以细腻的笔触，生动的描绘了醉翁亭四周的景色，描绘了滁州百姓载歌于途、尽情欢乐的情景，表现了他寄情山水，与民同乐的思想，寄于了他坚持政治操守，豁达乐观的精神。文章充满了诗情画意，格调清丽，文情并茂，摇曳生姿，在我国古代散文中，是一篇不可多得的珍品。
　　一、优美的意境
　　文章一开始，展现在我们眼前的就是一幅景色优美的青山绿水画：有山有水，有亭有树。作者不是孤立的用墨，而是将众多的景物犹记得统一于一体，相互交织，各尽其美。“蔚然而深秀”的琅琊，风光优美，逶迤绵亘。群山环抱之中，一泓碧泉环绕而过。山回路转，曲径通幽，猛抬眼，“有亭翼然临于泉上者”。在这里，由于苍翠群山的映衬，更显出山泉的清朗，而醉翁亭又恰似一直展翅欲飞的鸟儿雄踞在泉上。别是一番神采。一幅画中，山水亭台，一应俱全，相映生辉。
　　在作者笔下，滁人官民同乐的情景，其音容笑貌，历历可见：挑担的边走边唱，行路的从容不迫；宴饮席上，更是热闹非凡：一边畅饮，一边游戏，情趣高昂，作者极力写出了滁州人民在和平生活中怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守酒醉的新形象，从侧面反映了政治清明的景象。作者写山水之乐游人之乐，宴酣之乐，禽鸟之乐，归根结底就是为了突出太守之乐，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”这种“山水之乐”究竟是什么呢？作者没有直言，写得含蓄慰藉，意在言外，他是以山水之美比喻人的品行美，同时用“山水之乐得之心而寓之酒也”含蓄委婉的说明了自己的政绩与才干，这与范仲淹在《岳阳楼记》歌颂滕子京“政通人和，百废俱兴”属同工异曲之效，从而表现了作者寄情山水、“与民同乐”的乐观豁达的精神。
　　在文章中，欧阳修为了渲染“与民同乐”的欢乐气氛。突显隽永优美的深邃意境，采用了虚实结合的方法，增大时空跨度，是文章具有更大的容量，更强的魅力。滁人之游，前后呼应，扶老携幼，熙熙攘攘，络绎不绝，他们的音容笑貌历历可见；宴饮席上，众宾们酣饮游戏，投壶下棋，饮酒喧哗，无拘无束，欢乐异常；周围的环境上，描写了晨昏的变化，四季的变幻，给人以不同的美学享受；写行游宴饮之乐也不是一次拍摄的镜头，而是把不同时间，不同地点的游乐场景加以叠加。往来不绝的人群，鱼肥酒美的太守宴，觥筹交错的众宾欢，酒酣得意的醉太守……通过浓墨重染，烘托了文章的气氛，给人以身临其境之感。
　　二、精巧的结构
　　散文，形散而神不散，做到散中有神，散而不乱。《醉翁亭记》的结构异常精巧，堪称散文之典范。文章时而描绘四时山色，时而摹写流水飞泉，时而记述任务情态，内容虽多，却散而不乱，只要是因为文中有一贯穿全文的线索——“乐”。写山清水秀，四时美景是抒发“得之心”之乐；写你唱我和，熙来熙往是表现“滁人游”之乐；写山肴野蔌，觥筹交错是表达“宴酣之乐”；写鸟声婉转，欢腾雀跃是显示“禽鸟之乐”，但归根结底是为了突出“太守之乐”。作者之“乐”，归纳起来有三个方面：一是“山水之乐”，并因“四时之景不同，而乐亦无穷也”；二是“宴酣之乐”，近取“山肴野蔌”佐酒，众人起坐喧哗，太守颓然其间；三是“乐人之乐”，故作文以叙事。三乐归一，就是“与民同乐”。“乐”就像一根红线贯穿全文始终，颗颗珍珠缀于其上，形成一条闪亮的项链。
　　在文章的艺术结构中，如果前文有交代，后文就要有照应，否则前边的交代就没有着落，成为无谓的笔墨。反之空有照应而无交代，读者也感到突然。《醉翁亭记》可谓严谨周密，无懈可击。
　　如：文章开头一段有“名之者谁？太守自谓也”一句，太守是谁？文章并没有立即作答，二是埋下伏笔，直到文章结尾才点明：“太守谓谁？庐陵欧阳修也”，这样开头与结尾遥相呼应。
　　又如：用“太守之乐”呼应前文的“山水之乐”、“宴酣之乐”、“山林之乐”、“禽鸟之乐”、“人之乐”，真可谓是一呼百应。
　　再如：“夕阳在山，人影散乱”与前文的“暮而归”形成对照，是“暮而归”一句的具体化。
　　三、隽美的语言
　　欧阳修不愧是散文大家，在《醉翁亭记》一文中，用词凝炼精当，着墨不多却内涵丰富，表现出高超的驾驭语言文字的能力。譬如，文章起笔一句“环滁皆山也”，仅五个字，便勾勒出琅琊山鸟瞰图，点明了醉翁亭的背景。写到山间晨昏之景象时，只用两句就概括殆尽：“日非而林菲开，云归而岩穴暝”。在描写四季景物时，则抓住特点进行勾画，而且是言简意赅，片语传神：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出”，一个句子就是一幅形象鲜明的图画，色香形态，勾画精确熨帖。又如“树林阴翳，鸣声上下”，前句写色，是静态后句传神，是动态。了了八个字，便把黄昏时的情景表现无遗。至于写人，那更是百态千姿：负者、行者、射者、伛偻着、提携者，无不神情逼肖。
　　另外，欧阳修的散文还比较注意使用叠韵词，全篇通用“也”字，共计21个“也’字，而且”也“字煞尾。这种用法在古文中十分罕见，也十分大胆，不但不使人感到累赘，反而倍觉活泼，使语言形式呈现出一重复的回环美。“也”作为文章的韵脚，每一次收韵都是一种回环，在不断的回环往复中，造成一种曲折婉转的咏叹语调，使人感到一唱三叹的风韵，这样，既体现了音乐美，也突出了内容美。
　　在文章的句法上，欧阳修借用了诗歌的表现形式，骈散相间，散中有整，交错的采用对句，形式多样，富于变化，增强了文章的形式美。有单句自对的，如：“山肴野蔌”，“山肴”对“野蔌”；“峰回路转”，是“峰回”对“路转”；有上下句相对的，如：“日出而林菲开”对“云归而岩穴暝”，“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”，“负者歌于途”对“行者休于树”。
　　还有双句成对的，隔句相对的，采用了这些对句形式，是文章整体上显得十分和谐美妙，音节整齐，读起来抑扬顿挫，朗朗上口，韵味十足。
　　总之，欧阳修的《醉翁亭记》是一篇风格清新，摇曳生姿，优美动人的抒情散文，短短的400多字，把丰富的内容、变换的景物，复杂的感受，写得如此生动，把声、色、情、形融合的如此和谐，不能不令人赞叹称绝！他对于滁州的山水风情的热情讴歌，对于建设和平安定的理想的社会的努力追求，以及他坚守政治操守、与民同乐的豁达的乐观的精神，无疑都闪烁着进步思想的光辉。他的文章对后代作家产生了深远的影响，是我国古代散文艺术宝库中的一朵奇葩，给了我们多种审美的愉悦和艺术的享受！
　　（作者单位：新疆乌鲁木齐市第五十三中学 830000）