摘要：沈周是明代中期吴门画派的开山之祖，出生在书香门第，其家从曾祖父起均能书善画，因此环境对他早期的影响是不容忽视的。他的才华横溢、画艺高超，山水、花鸟、人物等均擅长。就其一生而言，前四十年为他的早期创作阶段，主要师法古人画作，临习大量画风细腻精瑾，笔法锐利，构图严谨，呈现出“细沈”的艺术特色。这一时期的作品虽少，但也可看出早期绘画对日后的成功奠定了坚实的基础。
　　关键词：书画收藏；王蒙；细沈
　　一、早年经历
　　沈周出生在明初的苏州望族，他的绘画成就离不开家族的影响。他的曾祖父沈良琛善书画鉴定，他的祖父沈澄亦善诗画精于鉴赏，是当时的大收藏家，其伯沈贞吉、父沈恒吉同样热衷于绘事，且均喜元人绘画，受王蒙影响较大。由于明初统治者对元人绘画风格的反对，江南地区的文人画家遭到了灭顶之灾，所以沈周祖上不主张人仕途，沈周深受影响，以布衣终其一生，这恰好也为他的绘画创作创造了良好的环境。
　　沈周自小聪慧，从小其父母就给他请了老师悉心教导。七岁便拜陈宽为师，陈宽是曾担任过沈周父辈老师陈继的儿子，其父善画山水、竹兰，是元四家的追随者。陈宽才学渊博、善绘事，沈周主要学习陈宽的诗文和人品，也接触了不少元代大家的真迹，如黄公望的《天池石壁图》，王蒙的《岱宗密雪图》等。从沈周为其70大寿所绘的《庐山高图》来赞美他的人品和学识的渊博，可見陈宽对其影响极大。早年沈周师从杜琼学画，杜琼是其父辈好友，是当时画坛名流，诗文书画样样精通，尤善山水、人物。沈周在杜琼的指导下临摹了历代名家的画作，由于从沈周祖父起就爱好收藏古画，到了他这一代积累了大量的名作，因此为他临习古画提供了方便，同时杜琼为他讲解并指导其鉴赏古画。沈周临画极广，不存门户偏见，只要能弥补其不足均临，他的这种兼收并蓄，正符合杜琼“我师众长复师古”的思想。对沈周早期绘画产生影响的还有刘钰，其山水师法董巨崇尚元四家，画风苍劲温润，常指导沈周作画，沈周的这些老师均崇尚元四家高逸的文人画风，这对他早期绘画思想的形成及绘画风格都起着作用巨大，对他中后期的创作也是起至关重要的。
　　二、艺术风格
　　沈周为全能型人才，绘画、诗文、书法各科皆擅。成就最大的当属山水画，且面貌甚多，最突出的有两种风格，早期以师法王蒙为主的“细沈”，风格工细精瑾并多作小幅。晚期以师法吴镇为主的“粗沈”，风格粗略豪放但多大幅。
　　沈周早期是以师古人为主的，他临过很多人的画，但从其作品可看出他的主要学习对象为元四家的王蒙。沈良琛与王蒙关系极好，子孙学习绘画自是以他为榜样，沈周自然也不例外，因此沈周初学绘画时受王蒙影响颇多，尤其是王蒙苍茫的画风、老辣的笔法及严谨的作画态度，让沈周一身受用。在王蒙影响下，早期沈周画风细腻缜密，秀美苍古，形成了他“细沈”的艺术手法。
　　我们可从其作品来分析其早期的风格特征，沈周早期作品不多，具代表性的有《支硎山图））、《千岩万壑图》、《幽居图））、《庐山高图》等。《支硎山图》根据他六十岁对这幅画的重新题跋“此图为今冬官顾崇善所作，盖作于天顺间也。冬宫……及此三十年余，其迹如梦，今复出见此图，笔稚墨涩，对之赧然，而辱爱护若新，岂及屋上乌也。因重题致感愧云，成化丙午九月，沈周重题。”显示此幅作于天顺年间，当时沈周三十岁左右，由此断定是其早期作品，此画描绘的是苏州城西南郊的一处名胜古迹，山不高却秀美壮丽，沈周去过数次并根据此山创作多幅作品。这是其中的一幅，此图竖幅构图建筑物安排在画面底部，溪水从楼阁间流过，树木繁密，远处山峰高耸入林，这是元人的画法。且这幅画被很多人题过跋，从这些跋中可知此图是仿王蒙笔法而绘。这时期虽构图和风格已有所成就但用笔上还比较欠缺，墨色没什么明显变化，显得稚拙。因而发出“笔稚墨涩”的感嘆。
　　另一幅《庐山高图》于41岁为其老师陈宽祝寿而作，沈周并没有去过庐山，他作此图是通过师法古人笔下的庐山进行创作的，恰到好处的表达出了对老师的倾佩之情。与王蒙大幅山水极其相似，从整体看他已经可以熟练运用王蒙的画法了，景物繁密，山峦层层叠叠，
　　充实着整个画面。山石主要采用短披麻皴笔法，虚实关系均衡，层次
　　分明，布局合理。虽面景物繁多，但杂而不乱，使人感觉井然有序，正是领略王蒙画中的精髓之处。对于山峦的表达高耸而不险峻，却有几分温润秀雅，是其性格在画面上的显现。这一时期其还未摆脱王蒙及宋人影响，也还未形成他那种简约、重意趣的创作风格。
　　三、结语
　　总而言之，早期沈周以临摹古画，从古画中吸取创作经验及养分来弥补自己的缺点，作品多师法王蒙技法，形成以精工细笔为主要创作的手法，画风中已出现自己的风格，但不如中晚年突出。所以早期大量的临摹使其开阔了眼界，对他日后的独特风格的形成，从而成为吴门画派领袖起着至关重要的作用。