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小年刚过，嘉峪关陡然变天了，飘飘悠悠的小雪使气温骤降10℃，而距离嘉峪关市20多公里的黑山峡谷，就更加阴冷了。就在这个时候，嘉峪关市悬壁长城文管所工作人员要进山进行例行巡查，我跟随他们走进了莽莽苍苍的黑山深处，去探访古老的岩画。
黑山位于嘉峪关西北，古称洞庭山，山涧泉水﹑溪流潺潺而下，山下的大草滩地广草茂，从古至今便是理想的天然牧场。优越的地理环境和丰厚的自然环境，使这一地带在远古时就有诸多的野生动物和人类在此活动。
在黑山的沟口，我们在一块高耸的崖壁之上看到了双线阴竖刻 “北漠尘清” 四个大字。整个画面高60厘米，宽24厘米，字体工整，浑厚苍劲。大字左侧竖刻“大明万历 己肃州兵备广陵师古书”15个小字。
嘉峪关自古代起便成为地位极为重要的军事要塞，也是丝绸之路的重要孔道。历代都成为兵家必争之地，汉代设玉石障，唐、五代时设天门关，此后，玉门关东迁至此。明洪武五年（1372），宋国公冯胜平定河西，建嘉峪关城以控制西域。洪武二十七年（1394），置肃州卫（今酒泉），嘉峪关为肃州卫管辖之地。平定河西后，明王朝大举遣兵、移民、扶植农业生产，嘉峪关一带，多安置藏族及蒙古族，划地以牧，教习农作。
而黑山岩画则是远古时期嘉峪关地区游牧民族生产、生活的真实记录。现共发现分布在黑山石关峡口、磨子沟、蕉蒿沟、四道股形沟、红柳沟、交河沟六处战国至明代时期的岩画164幅。
这次巡山，我们将对这164幅岩画逐一排查。
山路崎岖，过山风像是一柄利剑，在山谷逡巡，吹在人身上，如同刀割一般。狭窄的山谷，奇石遍布，野草丛生，我们像是蹒跚学步的儿童，只能一步步小心翼翼地往前腾挪，不然就会被凌厉的石头崴了脚，或者被尖利的植物划破衣服。一路上，时而攀越，时而攀爬。山泉中涌出来的泉水化作巨大的冰瀑，挂在山崖，我们只好先固定好绳索，再拽着绳子前行。
同行的嘉峪关文物景区悬壁长城文管所所长汪玉萍，工作人员吕宁、郭津如身背各种测量工具和一天的干粮和饮用水，走起来就更加吃力。
随着岩画的不断展现，我们的疲劳也随着那形象生动、精美无比的画面的感染而消失，整个行程甚至充满了激动和兴奋。但对于那些年年岁岁守卫黑山岩画的工作人员来说，却不是一件容易的事情。
汪玉萍告诉笔者，黑山岩画是我国岩画宝库中的明珠，早在20世纪70年代初被牧羊人发现后就蜚声中外了。
岩画的保护与利用一直是我国乃至世界岩画研究领域的一项难题。嘉峪关文物景区一直探索着如何有效保护并加以研究和利用的途径，而这定期的巡视，就是其中最重要的保护措施之一。夏季，是采矿的旺季，他们每周都要巡查一次，来回几十公里的山路，被磨破的胶鞋，他们每人都有一箩筐。
吕宁是一个有着家学渊源的考古爱好者，他父亲就是嘉峪关文物景区的老学者，出版了《嘉峪关文物》等多种著作，如今父亲永远地离开了他，但在文物研究的道路上，他从父亲手中接过了那根接力棒。说起黑山岩画，他如数家珍。
黑山岩画反映的时限跨度大，时空关系复杂，涉及部族较多；画面所反映的内容丰富多彩，有动物、人物、佛塔、植物，还有大型的操练舞蹈场景。
早期的黑山岩画属于原始驯养岩画时代，也就是旧石器时代末期、新石器时代早期，距今10000～6000年。分布于四道股形沟的岩画有人物和动物个体430余个，其中，大角鹿、水鹿、犀牛、野牛、巨貘、豺、虎、蟒蛇等动物的出现说明当时这里的气候温暖湿润，雨量充沛，森林密布，峡谷河水为多种动物繁衍生息提供了适宜的气候条件，具有明显的亚热带气候特征。与黑山同属一个山系的肃北马鬃山北麓野马山也发现四处岩画遗址，其中别盖乡好布拉村大黑沟的布尔哈达处的岩画中画有象的图案，说明当时有象这种动物生存的环境，与黑山岩画中的犀牛为同时代产物。黑山岩画和马鬃山岩画中，都有早期蕨类植物进化成的植物。蕨类植物随河西走廊气候转暖，只能保留到距今11000～7000年。黑山地区的古人只有看到这种植物才有可能把它凿刻在崖壁上。二者对照研究发现，此处部分岩画为早期作品。
中期的黑山岩画属于战国、秦及西汉初期的游牧民族的文化遗存。这个时期，活动于河西走廊的中国古代的游牧民族有乌孙、月氏、匈奴等。春秋时期至战国时期，乌孙活动于河西走廊的“祁连、敦煌间”。汉初，乌孙人被月氏人强逼西迁到了伊犁河流域，占领了整个河西。他们应为这一时期的岩画创作者。汉文帝初年（前174），北方强大的匈奴人占据河西。匈奴人喜欢以虎入画，表现其剽悍的民族性格。在阴山岩画和黑山岩画中都有较多虎的形象，虎多刻画得形象逼真，且多成群，有些虎身上刻有线条纹饰。由此认为，匈奴人是中期黑山岩画的主要创作者。一路观赏，在那陡峭的岩壁，在那山麓的巨石上，我们就像是在岁月的时空中穿梭，有时光倒流的感觉。
有兴奋，也有遗憾，看到不少的岩画在岁月的风尘中渐渐模糊甚至消失，看见岩画四周被现代人刻写的“某某某到此一游”，我们不禁黯然神伤。
在巡查中，郭津汝忧心忡忡地说，黑山岩画除自然因素对岩画造成破坏外，采石、开矿、放牧活动和游人对于岩画的乱涂乱刻等不文明行为也日益增多，给岩画的保护增添了难度。汪玉萍认为自然因素的破坏是漫长的、缓慢的、轻微的，一般是难以避免的，而人为的破坏则是迅速的、灾难性的、毁灭性的，多数是可以避免的。黑山岩画分布在黑山裸露的山石上，长期的风吹日晒、雨淋侵蚀、石面风化、动物践踏、植物攀爬、天然污损、气候变化都可以对岩画构成损坏。其中一些岩画出现了裂隙、掉块、剥落等现象，有些原本清晰的图案，已经变得模糊难辨，甚至消失不见。石关峡、四道股形沟、蕉蒿沟、磨子沟受自然因素影响较为严重。1978年岩画普查发现的个别岩画，在短短的20多年间经风吹、日晒、雨蚀、风化，已经难觅踪影了。如现在四道股形沟内一独立山体上，原有岩画三幅，20余个图案，现在已经随岩面的剥落而渐渐消失。石关峡、蕉蒿沟岩画都存在这样的现象。
走进黑山，走近岩画，我们为我们的祖先而感到骄傲；走出黑山，走向喧嚣的都市，我们的心情却难以平静：几千年前人类文明的心灵画卷，虽有不少被自然的风霜抹平，但更多的却被我们的贪欲所吞噬，这岂不是一种讽刺吗？
黑山位于嘉峪关西北，古称洞庭山，山涧泉水﹑溪流潺潺而下，山下的大草滩地广草茂，从古至今便是理想的天然牧场。优越的地理环境和丰厚的自然环境，使这一地带在远古时就有诸多的野生动物和人类在此活动。
在黑山的沟口，我们在一块高耸的崖壁之上看到了双线阴竖刻 “北漠尘清” 四个大字。整个画面高60厘米，宽24厘米，字体工整，浑厚苍劲。大字左侧竖刻“大明万历 己肃州兵备广陵师古书”15个小字。
嘉峪关自古代起便成为地位极为重要的军事要塞，也是丝绸之路的重要孔道。历代都成为兵家必争之地，汉代设玉石障，唐、五代时设天门关，此后，玉门关东迁至此。明洪武五年（1372），宋国公冯胜平定河西，建嘉峪关城以控制西域。洪武二十七年（1394），置肃州卫（今酒泉），嘉峪关为肃州卫管辖之地。平定河西后，明王朝大举遣兵、移民、扶植农业生产，嘉峪关一带，多安置藏族及蒙古族，划地以牧，教习农作。
而黑山岩画则是远古时期嘉峪关地区游牧民族生产、生活的真实记录。现共发现分布在黑山石关峡口、磨子沟、蕉蒿沟、四道股形沟、红柳沟、交河沟六处战国至明代时期的岩画164幅。
这次巡山，我们将对这164幅岩画逐一排查。
山路崎岖，过山风像是一柄利剑，在山谷逡巡，吹在人身上，如同刀割一般。狭窄的山谷，奇石遍布，野草丛生，我们像是蹒跚学步的儿童，只能一步步小心翼翼地往前腾挪，不然就会被凌厉的石头崴了脚，或者被尖利的植物划破衣服。一路上，时而攀越，时而攀爬。山泉中涌出来的泉水化作巨大的冰瀑，挂在山崖，我们只好先固定好绳索，再拽着绳子前行。
同行的嘉峪关文物景区悬壁长城文管所所长汪玉萍，工作人员吕宁、郭津如身背各种测量工具和一天的干粮和饮用水，走起来就更加吃力。
随着岩画的不断展现，我们的疲劳也随着那形象生动、精美无比的画面的感染而消失，整个行程甚至充满了激动和兴奋。但对于那些年年岁岁守卫黑山岩画的工作人员来说，却不是一件容易的事情。
汪玉萍告诉笔者，黑山岩画是我国岩画宝库中的明珠，早在20世纪70年代初被牧羊人发现后就蜚声中外了。
岩画的保护与利用一直是我国乃至世界岩画研究领域的一项难题。嘉峪关文物景区一直探索着如何有效保护并加以研究和利用的途径，而这定期的巡视，就是其中最重要的保护措施之一。夏季，是采矿的旺季，他们每周都要巡查一次，来回几十公里的山路，被磨破的胶鞋，他们每人都有一箩筐。
吕宁是一个有着家学渊源的考古爱好者，他父亲就是嘉峪关文物景区的老学者，出版了《嘉峪关文物》等多种著作，如今父亲永远地离开了他，但在文物研究的道路上，他从父亲手中接过了那根接力棒。说起黑山岩画，他如数家珍。
黑山岩画反映的时限跨度大，时空关系复杂，涉及部族较多；画面所反映的内容丰富多彩，有动物、人物、佛塔、植物，还有大型的操练舞蹈场景。
早期的黑山岩画属于原始驯养岩画时代，也就是旧石器时代末期、新石器时代早期，距今10000～6000年。分布于四道股形沟的岩画有人物和动物个体430余个，其中，大角鹿、水鹿、犀牛、野牛、巨貘、豺、虎、蟒蛇等动物的出现说明当时这里的气候温暖湿润，雨量充沛，森林密布，峡谷河水为多种动物繁衍生息提供了适宜的气候条件，具有明显的亚热带气候特征。与黑山同属一个山系的肃北马鬃山北麓野马山也发现四处岩画遗址，其中别盖乡好布拉村大黑沟的布尔哈达处的岩画中画有象的图案，说明当时有象这种动物生存的环境，与黑山岩画中的犀牛为同时代产物。黑山岩画和马鬃山岩画中，都有早期蕨类植物进化成的植物。蕨类植物随河西走廊气候转暖，只能保留到距今11000～7000年。黑山地区的古人只有看到这种植物才有可能把它凿刻在崖壁上。二者对照研究发现，此处部分岩画为早期作品。
中期的黑山岩画属于战国、秦及西汉初期的游牧民族的文化遗存。这个时期，活动于河西走廊的中国古代的游牧民族有乌孙、月氏、匈奴等。春秋时期至战国时期，乌孙活动于河西走廊的“祁连、敦煌间”。汉初，乌孙人被月氏人强逼西迁到了伊犁河流域，占领了整个河西。他们应为这一时期的岩画创作者。汉文帝初年（前174），北方强大的匈奴人占据河西。匈奴人喜欢以虎入画，表现其剽悍的民族性格。在阴山岩画和黑山岩画中都有较多虎的形象，虎多刻画得形象逼真，且多成群，有些虎身上刻有线条纹饰。由此认为，匈奴人是中期黑山岩画的主要创作者。一路观赏，在那陡峭的岩壁，在那山麓的巨石上，我们就像是在岁月的时空中穿梭，有时光倒流的感觉。
有兴奋，也有遗憾，看到不少的岩画在岁月的风尘中渐渐模糊甚至消失，看见岩画四周被现代人刻写的“某某某到此一游”，我们不禁黯然神伤。
在巡查中，郭津汝忧心忡忡地说，黑山岩画除自然因素对岩画造成破坏外，采石、开矿、放牧活动和游人对于岩画的乱涂乱刻等不文明行为也日益增多，给岩画的保护增添了难度。汪玉萍认为自然因素的破坏是漫长的、缓慢的、轻微的，一般是难以避免的，而人为的破坏则是迅速的、灾难性的、毁灭性的，多数是可以避免的。黑山岩画分布在黑山裸露的山石上，长期的风吹日晒、雨淋侵蚀、石面风化、动物践踏、植物攀爬、天然污损、气候变化都可以对岩画构成损坏。其中一些岩画出现了裂隙、掉块、剥落等现象，有些原本清晰的图案，已经变得模糊难辨，甚至消失不见。石关峡、四道股形沟、蕉蒿沟、磨子沟受自然因素影响较为严重。1978年岩画普查发现的个别岩画，在短短的20多年间经风吹、日晒、雨蚀、风化，已经难觅踪影了。如现在四道股形沟内一独立山体上，原有岩画三幅，20余个图案，现在已经随岩面的剥落而渐渐消失。石关峡、蕉蒿沟岩画都存在这样的现象。
走进黑山，走近岩画，我们为我们的祖先而感到骄傲；走出黑山，走向喧嚣的都市，我们的心情却难以平静：几千年前人类文明的心灵画卷，虽有不少被自然的风霜抹平，但更多的却被我们的贪欲所吞噬，这岂不是一种讽刺吗？