【摘 要】
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南洋华侨不仅构成中国早期电影的重要观众,"南洋"作为异域意象,也不时出现在1930、1940年代的中国电影中。本文以《火山情血》和《母性之光》两部左翼电影为例,讨论20世纪30
【机 构】
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纽约州立大学珀挈斯分校电影与媒体研究系
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南洋华侨不仅构成中国早期电影的重要观众,"南洋"作为异域意象,也不时出现在1930、1940年代的中国电影中。本文以《火山情血》和《母性之光》两部左翼电影为例,讨论20世纪30年代中国左翼电影中的南洋想象与呈现,及其音乐大众化与南洋之关系。在这两部电影中,"南洋"不仅是实在存在和被影像建构的历史时空,更成为某种政治象征,暗示着光与热与火,蕴藏着原始的自然的韵律与革命爆发力。在这类电影中,左翼进步音乐与电影媒体彼此借力,推动了音乐的大众化和对南洋的听觉想象。
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