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摘要：郦道元的《三峡》是一篇经典散文，仅有不足两百字，却将三峡之美刻画得入木三分，他巧妙地调整了季节，写出了三峡的壮美豪情、秀美雅趣和凄美悲凉，让意脉更加流畅。
关键词：郦道元;《三峡》;意脉
郦道元所著《水经注》集科学性和文学性为一体，从而使这本书既是科学著作，又成为了写景散文集。这种审美情致在《三峡》之中尤为突出。
当时南北朝划江而治，北朝为官的郦道元不曾亲历三峡，这篇文章与其说是一篇科学说明文，不如说是一篇写景散文。本文只有寥寥1500余字，却将三峡之雄豪、秀美、凄寒描画入木三分，令人读来心驰神往。这篇文章虽按季节进行谋篇布局，但并非按“春-夏-秋-冬”的顺序，而是先写“夏”，再写“春冬”，最后以“秋”结尾。这是因为郦道元的目的是在结构上以情绪的有序性（意脉，即文脉）为纲领来展开山水之美。
1 三峡之壮美豪情
文章起笔写山之雄伟。“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。”营造了一幅雄浑的画面，两岸七百里全是山，绵延不绝，空间上的纵深极邈远。“重岩叠嶂，隐天蔽日”仰观两岸之山，高峻险拔，画面从横向转为纵向。“自非亭午夜分，不见曦月。”这句又从侧面写出山之高之险之绵延。开篇一段仅33字就勾勒出山之险峻雄伟，画面纵横，大开大阖，令人神驰目眩。
第二段写水之险豪。作者创造性地调整了季节的顺序，先写夏水水势汹涌、浩大奔放。这段正是承接上文山之险峻而来。正是因为江岸狭窄而高峻，江水才容易暴涨。山之险为水之豪做了铺垫，文章的意脉更加畅通。山之峻与水之急相互呼应，三峡之险之伟便跃然纸上。“虽乘奔御风，不以疾也。”夸张的手法写出夏水之急。
2 三峡之秀美雅趣
第三段作者没有顺势写秋，而是将春冬合在一起，“素湍绿潭，回清倒影”形成了一幅秀美的图画。色彩洗练，“素湍”水浅且急才“白”，“绿潭”水深且静才“绿”。一动一静，水的两种态势仅八字即描摹殆尽。“绝巘多生怪柏”“悬泉瀑布，飞漱其间”两句依然一动一静。此画面中“素湍绿潭，回清倒影”静景看似静，其实有动意;动静看似在动，实则有静意。悬泉瀑布近看在动，远看则为静。
绿潭、绝巘、悬泉瀑布又形成了由下到上，再由上到下的循环顺序。素湍和悬泉瀑布也是因为山高才形成，飞奔而下的水，却形成了一汪绿潭，潭水静静倒映着两岸的绝巘与怪柏，这是极富审美意趣的，颇有些禅意。
和前文壮美相比，此段则是秀美，而在情调上，是凝神的欣赏，是物我两忘的快慰，豪迈的情调一变而为雅致。
3 三峡之凄美悲凉
写完夏春冬，“晴初霜旦”点明季节为秋。“常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”凝神静听，三峡猿声，接连不断，此起彼伏，声音凄异，在这空荡荡的山谷上回响，让人闻之落泪。最后两句不再写直接感受，而是引渔者歌声“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”这些贫苦的渔民在三峡险峻湍急的江流中打渔捕捞，勉力维持生活，对于旅行者来说，三峡之险奇让人称叹，但是对于这些渔民来说，每天的生活都充斥着无尽的危险。乐府诗集晋诗有渔民的歌谣：
滟澦大如象，瞿塘不可上;滟澦大如牛，瞿塘不可留;滟澦大如马，瞿塘不可下;滟澦大如袱，瞿塘不可触;滟澦大如龟，瞿塘不可窥;滟澦大如鳖，瞿塘行舟绝。
渔者歌声之悲戚，令人闻之泪下，令三峡之景蒙上了凄迷、凄美之色。
郦道元虽未亲历三峡，却写得如此成功，是因为他在写《水经注》时，收集了大量前人的资料达437种之多，且他深受魏晋时期山水诗的影响。自郦道元《三峡》后，后世写三峡总脱不开其影子，哪怕像李白之高才也不得不化用其中的语句。明人张岱更是对郦道元的艺术成就给与了高度评价“古人记山水，太上郦道元，其次柳子厚，近时袁中郎。”
参考文献：
[1] 孙绍振.三峡形象现代化的千年歷程——从郦道元到刘白羽、楼肇明、南帆、余秋雨[J].名作欣赏，2013（09）.
[2] 杨仁力，商韵.融主体于客体，寓文学于科学[J].黔南师范学院学报，2018（12）.
（作者单位：安徽省合肥市四十二中中铁校区）
关键词：郦道元;《三峡》;意脉
郦道元所著《水经注》集科学性和文学性为一体，从而使这本书既是科学著作，又成为了写景散文集。这种审美情致在《三峡》之中尤为突出。
当时南北朝划江而治，北朝为官的郦道元不曾亲历三峡，这篇文章与其说是一篇科学说明文，不如说是一篇写景散文。本文只有寥寥1500余字，却将三峡之雄豪、秀美、凄寒描画入木三分，令人读来心驰神往。这篇文章虽按季节进行谋篇布局，但并非按“春-夏-秋-冬”的顺序，而是先写“夏”，再写“春冬”，最后以“秋”结尾。这是因为郦道元的目的是在结构上以情绪的有序性（意脉，即文脉）为纲领来展开山水之美。
1 三峡之壮美豪情
文章起笔写山之雄伟。“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。”营造了一幅雄浑的画面，两岸七百里全是山，绵延不绝，空间上的纵深极邈远。“重岩叠嶂，隐天蔽日”仰观两岸之山，高峻险拔，画面从横向转为纵向。“自非亭午夜分，不见曦月。”这句又从侧面写出山之高之险之绵延。开篇一段仅33字就勾勒出山之险峻雄伟，画面纵横，大开大阖，令人神驰目眩。
第二段写水之险豪。作者创造性地调整了季节的顺序，先写夏水水势汹涌、浩大奔放。这段正是承接上文山之险峻而来。正是因为江岸狭窄而高峻，江水才容易暴涨。山之险为水之豪做了铺垫，文章的意脉更加畅通。山之峻与水之急相互呼应，三峡之险之伟便跃然纸上。“虽乘奔御风，不以疾也。”夸张的手法写出夏水之急。
2 三峡之秀美雅趣
第三段作者没有顺势写秋，而是将春冬合在一起，“素湍绿潭，回清倒影”形成了一幅秀美的图画。色彩洗练，“素湍”水浅且急才“白”，“绿潭”水深且静才“绿”。一动一静，水的两种态势仅八字即描摹殆尽。“绝巘多生怪柏”“悬泉瀑布，飞漱其间”两句依然一动一静。此画面中“素湍绿潭，回清倒影”静景看似静，其实有动意;动静看似在动，实则有静意。悬泉瀑布近看在动，远看则为静。
绿潭、绝巘、悬泉瀑布又形成了由下到上，再由上到下的循环顺序。素湍和悬泉瀑布也是因为山高才形成，飞奔而下的水，却形成了一汪绿潭，潭水静静倒映着两岸的绝巘与怪柏，这是极富审美意趣的，颇有些禅意。
和前文壮美相比，此段则是秀美，而在情调上，是凝神的欣赏，是物我两忘的快慰，豪迈的情调一变而为雅致。
3 三峡之凄美悲凉
写完夏春冬，“晴初霜旦”点明季节为秋。“常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”凝神静听，三峡猿声，接连不断，此起彼伏，声音凄异，在这空荡荡的山谷上回响，让人闻之落泪。最后两句不再写直接感受，而是引渔者歌声“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”这些贫苦的渔民在三峡险峻湍急的江流中打渔捕捞，勉力维持生活，对于旅行者来说，三峡之险奇让人称叹，但是对于这些渔民来说，每天的生活都充斥着无尽的危险。乐府诗集晋诗有渔民的歌谣：
滟澦大如象，瞿塘不可上;滟澦大如牛，瞿塘不可留;滟澦大如马，瞿塘不可下;滟澦大如袱，瞿塘不可触;滟澦大如龟，瞿塘不可窥;滟澦大如鳖，瞿塘行舟绝。
渔者歌声之悲戚，令人闻之泪下，令三峡之景蒙上了凄迷、凄美之色。
郦道元虽未亲历三峡，却写得如此成功，是因为他在写《水经注》时，收集了大量前人的资料达437种之多，且他深受魏晋时期山水诗的影响。自郦道元《三峡》后，后世写三峡总脱不开其影子，哪怕像李白之高才也不得不化用其中的语句。明人张岱更是对郦道元的艺术成就给与了高度评价“古人记山水，太上郦道元，其次柳子厚，近时袁中郎。”
参考文献：
[1] 孙绍振.三峡形象现代化的千年歷程——从郦道元到刘白羽、楼肇明、南帆、余秋雨[J].名作欣赏，2013（09）.
[2] 杨仁力，商韵.融主体于客体，寓文学于科学[J].黔南师范学院学报，2018（12）.
（作者单位：安徽省合肥市四十二中中铁校区）