这幅长卷名叫《捣练图》，记录了唐代妇女捣练的场景。原本的作者名叫张萱，是唐代京兆（今陕西西安）人，擅长画人物，尤其是描绘贵族生活。他创作的原本早已失传，我们看到的这幅是宋代画家（据考证可能是宋徽宗本人）对唐代原本的摹本，现藏于美国波士顿美术馆。
　　捣练的“练”指织好的丝织品。在我国晋唐时期，织好的绢经过洗、煮，再放到木砧上加以捶捣，就会变得十分柔软，用来制衣，穿起来非常舒适。这个捶捣的过程就叫“捣练”，若捶捣的是制好的成品衣物，便叫“捣衣”。捣练是当时女性在日常生活中常见的劳作，《捣练图》描绘的便是皇宫宫女们捣练的场景。
　　这幅宋代摹本的《捣练图》，布局精巧、简洁凝练。画面除了12个人物外，只有简单的道具，没有多余的背景。人物从右至左，按照工序分为三组。第一组共四人。两位手持长杵的宫女，正在用长杵捶捣木砧上的白练，另两位宫女则稍作休息。我们似乎可以推断，捣练的工作，大概是由两个人同时进行的。若四个人一齐工作，则是两两交替。画面上杵棒高低错落，人物动静相宜，生动地表现了捣练的画面。这一组若按照工序来命名，应该叫“捣练组”。
　　中间一组有三个人。右边的两个人，分坐在地毡与凳子上。坐在地毡上的那位宫女面前，有一只缠线棍。她张开双臂，同时张开手指，像是在整理一条长线。而坐在凳上的宫女，左手拿着一块衣料，右手上扬，好像正在缝制衣服。这两人大概可以被划分为“缝制组”吧。旁边还有一个蓝衣少女，就是那个手持长柄圆扇，蹲在火盆旁边的女孩儿。盆中有烧红的热炭，她大概怕炭灰迷了眼睛，所以雖然在用扇子扇火，身子却躲得远远的，还转过脸来。她的工作显然不是缝制，而是负责把木炭烧热。为什么要烧炭呢？再往下看就可以知晓答案。
　　最后一组有五位人物。其中两位面面相对，紧拉一匹刚刚捣好的练。另一位妇女，手持装有热炭的熨斗，正在熨平白练的皱褶。刚刚那位负责扇火的少女，就是要保证火盆里的木炭燃烧，供熨烫所需。一个小女孩儿大概觉得好玩儿，在白练下钻来钻去。另一个稍微大些的女孩儿已经不再顽皮，她站在熨练宫女的对面，帮忙扯平白练。这就是“熨烫组”的工作。
　　画中的人物或坐或立，穿插呼应，生动又自然，足以看出画家的精心安排。在技法上，画家用勾线填色法，线条以圆笔长线居多，细劲圆浑、刚柔相济。设色华丽而不浮艳，端庄秀雅。同时，画家还很注重对人物流露情绪时的细小动作的描绘，如捣练时挽起的袖子，缝衣时灵巧理线的手，扯练时微微后倾的身体，还有小孩儿的穿插，煽火时以袖遮面的神态等，使得画面中的人物与场景真实生动，充满生活情趣。这是画家熟悉生活、认真观察的结果，体现了这个时期仕女画在写实方面取得的杰出成就。
　　（责任编辑 王硕）