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[摘 要]调音是音响师的主要职责之一，而精准的调音工作需要以良好的听力进行现场判断为基础，有针对性的开展调音。本文就是针对频率强度与音色的关系、音质与音色、动态和力度等基本听力技能，以及频率和音高定位、平衡性、声音软硬与艺术风格、声场效果等表演现场的调音技能，对音响师的听力技能进行的探究。
[关键词]音响师；听力技能；现场调音
中图分类号：J603 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）11-0292-01
音响师是文艺表演中的重要参与者，其主要职能是在安装好各类音响设备的基础上，根据实际需要进行现场调音。良好的调音工作，需要以良好的听力，准确把握现场的实际需要才能进行。因此，有必要对音响师必备的听力技能进行分析。
1 音响师必须具备的基本听力技能
1.1 频率强度与音色的关系
在现场表演中，音响师的重要职责是进行均衡器调整，确保频响均衡性符合放音效果。实际的应用中，因为音响放大声音和进行电子处理后，设备频率曲线和表演场所空间格局造成反射和吸收不同等，会造成声音的频率不足或过强等问题。所以，音响师必须准确听出现场的音频强度，科学实用均衡器，确保实现声音不足时的补偿和频率过强时的调低，使现场的声音更加优美动听、艺术色彩鲜明。
音频频段的划分有3段、4段、7段等不同方法，7段式划分较为常用、易于掌握，有极低音、低音、中低音、中音、中高音、高音、极高音。不同音段的频率不同，音响师可以在日常工作中进行7个频段的提升或衰减对音色、音质变化的影响进行感觉，通过大幅度的提升或衰减，逐步缩小变化幅度，最终将单个频段进行3dB左右的变化，并能够听出其中的变化，就可以满足现场调音对频率的变化调整需要。
1.2 音质和音色
音质是声音的品质，包含声音的清晰度、还原性、失真度和噪声等因素，音色仅是音质的组成部分，是由谐波和泛音成分等频谱结构构成的，音色好才能确保音质好，但不能完全保证音质好。比如，小提琴表演中存在一定的本底噪声，但是音色纯正，这就说明音色好、但音质不理想。
音响师的一个重要职能是根据音色、音质状况，进行电平调整，声信号强度过大后会造成声音发毛、爆炸性，需要进行点评调低。音响师具备听音技巧后，可以根据听到的音色、音质情况，通过声音激励器发出的谐波进行音色调整，补偿声音中的谐波，改善音色。特别是高频谐波和低频分量的营造，可以丰富原有的高音和低音，使声音悦耳动听。
1.3 动态和力度
动态是声音强弱变化，最强声就是音响系统发出最大的不失真的声音，最弱就是最小的声音，动态越大则音响系统发出的声音越有震撼性，比如在现场需要表现雷雨交加等场景时可以更加逼真。
力度是现场表演的音响强度，从PPP到fff共有8级，如果出现强弱音不分的情况，就会造成声音具有压抑性。
音响师调音中，要准确倾听现场声音的力度，以此为指标进行音量调整和控制，特别是根据乐谱进行调音，可以避免对表演中音乐情绪的破坏。比如，乐曲由弱到强的变化中，如果音响师担心声音过大造成对音响设备的损坏而调低音量，就根据声音逐步变大而逐步调低音量，这就造成音乐的力度难以达到乐曲需要表达感情的要求。所以，要根据现场实际的艺术表现需求进行调整。
2 音响师必须具备的現场听力技能
2.1 频率和音高定位
在基层表演中，需要进行扩音处理，确保各个区域的观众都能感受到艺术感染力，这就需要在音响操作中使用话筒，而话筒使用一个重要问题就是出现反馈啸声，这时必须尽快消除。具体调音中，一旦听到啸声，音响师就要准确判断出声音的频率，通过均衡器调整反馈频率，使频率衰减后消除噪音。这方面的难点就是判断啸声的频率一定要准确，需要音响师在脑海中建立啸声音高与频率之间的对应关系，确保准确找到啸声频率予以清除。具体清除中，有反馈抑制器可以直接利用该工具进行清除，如果没有则需要通过均衡器进行反馈频率衰减处理。
2.2 平衡性
平衡性是指声音协调一致，给人一种自然愉悦的感觉。音响师要在调整过程中，注意倾听现场的音响效果，确保左声道音响和右声道音响声音一致，一月的伴奏带声音与演唱者的个人声音比例合适、现场的直达声誉效果声比例也要合适。一旦听到出现声音不一致、比例不合适等情况，音响师就要根据自己听到的需要调整的幅度进行适当调整。需要注意的是，直达声誉效果声的比例调整中，不仅要考验音响师的听力，还要按照“视听一致”的原则，根据与音响的距离进行判断，因为与音箱越近则听到的声音中直达声比例越高，所以，要根据现场实际情况进行适当的调整，确保音效达到最佳状态。
2.3 声音的软硬与艺术风格
对低音效果而言，储备中声音的软硬之分，而低音占声音的70%以上，所以对现场文艺表演的艺术风格存在较大的影响，可以说声音的软硬直接关系到声音的风格，进而影响艺术风格。合理的声音软硬度应该是张弛有度、不紧不松，在表现特殊的艺术风格时，可以适当的将声音调整到偏软或是偏硬，确保艺术风格鲜明，比如，对摇滚乐而言，需要将声音硬度提高；而在交响乐的表演中，则需要降低硬度、确保声音柔和。
声音的软硬度还可以表现为低音的松紧度、低音余音的长度、低音强度等。音响师可以根据节目的风格和现场表现需求，利用激励器的低频拓展功能，进行声音的硬度或软度设置，或是利用压限器上的启动和恢复时间两个按钮，改变声音在压缩状态下的软硬度，确保实现软硬度慢启动状态下的声音硬度快速恢复，在快启动慢恢复状态下实现声音由弱到强的变化，改变声音的软硬度。同时，通过利用均衡器进行声音中低音或中低音成分的调整，也可以改变声音的软硬度，比如，通过增加低音成分，可以使声音软度增加；通过增加中低音成分，可以使声音硬度增加，但要注意使用均衡器的节目必须具备的低音下限充足，确保可以实现硬度调整。
2.4 声场效果
对现场声音特别是表演者的声音进行适当的美化和修饰，可以达到最好的艺术效果，音响师需要根据现场的实际需要，通过效果器的调整实现对特定声音缺陷的弥补，增强声音的感染力。效果器的混响时间是影响调整的主要指标，需要根据表演现场的空间格局、男女声等实际情况进行适当调整。
3 结论
综上所述，声音是文艺表演的重要指标，音响师作为调整现场音效的重要人员，需要具备较好地听力技巧，确保能够根据现场实际的声音效果和艺术表现需要进行针对性的调整。
参考文献
[1] 刘玉伟.初学声乐三戒[J].北方音乐，2009（02）.
[2] 温熹.谈音响师的调音技巧[J].大众文艺，2010（13）.
[关键词]音响师；听力技能；现场调音
中图分类号：J603 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）11-0292-01
音响师是文艺表演中的重要参与者，其主要职能是在安装好各类音响设备的基础上，根据实际需要进行现场调音。良好的调音工作，需要以良好的听力，准确把握现场的实际需要才能进行。因此，有必要对音响师必备的听力技能进行分析。
1 音响师必须具备的基本听力技能
1.1 频率强度与音色的关系
在现场表演中，音响师的重要职责是进行均衡器调整，确保频响均衡性符合放音效果。实际的应用中，因为音响放大声音和进行电子处理后，设备频率曲线和表演场所空间格局造成反射和吸收不同等，会造成声音的频率不足或过强等问题。所以，音响师必须准确听出现场的音频强度，科学实用均衡器，确保实现声音不足时的补偿和频率过强时的调低，使现场的声音更加优美动听、艺术色彩鲜明。
音频频段的划分有3段、4段、7段等不同方法，7段式划分较为常用、易于掌握，有极低音、低音、中低音、中音、中高音、高音、极高音。不同音段的频率不同，音响师可以在日常工作中进行7个频段的提升或衰减对音色、音质变化的影响进行感觉，通过大幅度的提升或衰减，逐步缩小变化幅度，最终将单个频段进行3dB左右的变化，并能够听出其中的变化，就可以满足现场调音对频率的变化调整需要。
1.2 音质和音色
音质是声音的品质，包含声音的清晰度、还原性、失真度和噪声等因素，音色仅是音质的组成部分，是由谐波和泛音成分等频谱结构构成的，音色好才能确保音质好，但不能完全保证音质好。比如，小提琴表演中存在一定的本底噪声，但是音色纯正，这就说明音色好、但音质不理想。
音响师的一个重要职能是根据音色、音质状况，进行电平调整，声信号强度过大后会造成声音发毛、爆炸性，需要进行点评调低。音响师具备听音技巧后，可以根据听到的音色、音质情况，通过声音激励器发出的谐波进行音色调整，补偿声音中的谐波，改善音色。特别是高频谐波和低频分量的营造，可以丰富原有的高音和低音，使声音悦耳动听。
1.3 动态和力度
动态是声音强弱变化，最强声就是音响系统发出最大的不失真的声音，最弱就是最小的声音，动态越大则音响系统发出的声音越有震撼性，比如在现场需要表现雷雨交加等场景时可以更加逼真。
力度是现场表演的音响强度，从PPP到fff共有8级，如果出现强弱音不分的情况，就会造成声音具有压抑性。
音响师调音中，要准确倾听现场声音的力度，以此为指标进行音量调整和控制，特别是根据乐谱进行调音，可以避免对表演中音乐情绪的破坏。比如，乐曲由弱到强的变化中，如果音响师担心声音过大造成对音响设备的损坏而调低音量，就根据声音逐步变大而逐步调低音量，这就造成音乐的力度难以达到乐曲需要表达感情的要求。所以，要根据现场实际的艺术表现需求进行调整。
2 音响师必须具备的現场听力技能
2.1 频率和音高定位
在基层表演中，需要进行扩音处理，确保各个区域的观众都能感受到艺术感染力，这就需要在音响操作中使用话筒，而话筒使用一个重要问题就是出现反馈啸声，这时必须尽快消除。具体调音中，一旦听到啸声，音响师就要准确判断出声音的频率，通过均衡器调整反馈频率，使频率衰减后消除噪音。这方面的难点就是判断啸声的频率一定要准确，需要音响师在脑海中建立啸声音高与频率之间的对应关系，确保准确找到啸声频率予以清除。具体清除中，有反馈抑制器可以直接利用该工具进行清除，如果没有则需要通过均衡器进行反馈频率衰减处理。
2.2 平衡性
平衡性是指声音协调一致，给人一种自然愉悦的感觉。音响师要在调整过程中，注意倾听现场的音响效果，确保左声道音响和右声道音响声音一致，一月的伴奏带声音与演唱者的个人声音比例合适、现场的直达声誉效果声比例也要合适。一旦听到出现声音不一致、比例不合适等情况，音响师就要根据自己听到的需要调整的幅度进行适当调整。需要注意的是，直达声誉效果声的比例调整中，不仅要考验音响师的听力，还要按照“视听一致”的原则，根据与音响的距离进行判断，因为与音箱越近则听到的声音中直达声比例越高，所以，要根据现场实际情况进行适当的调整，确保音效达到最佳状态。
2.3 声音的软硬与艺术风格
对低音效果而言，储备中声音的软硬之分，而低音占声音的70%以上，所以对现场文艺表演的艺术风格存在较大的影响，可以说声音的软硬直接关系到声音的风格，进而影响艺术风格。合理的声音软硬度应该是张弛有度、不紧不松，在表现特殊的艺术风格时，可以适当的将声音调整到偏软或是偏硬，确保艺术风格鲜明，比如，对摇滚乐而言，需要将声音硬度提高；而在交响乐的表演中，则需要降低硬度、确保声音柔和。
声音的软硬度还可以表现为低音的松紧度、低音余音的长度、低音强度等。音响师可以根据节目的风格和现场表现需求，利用激励器的低频拓展功能，进行声音的硬度或软度设置，或是利用压限器上的启动和恢复时间两个按钮，改变声音在压缩状态下的软硬度，确保实现软硬度慢启动状态下的声音硬度快速恢复，在快启动慢恢复状态下实现声音由弱到强的变化，改变声音的软硬度。同时，通过利用均衡器进行声音中低音或中低音成分的调整，也可以改变声音的软硬度，比如，通过增加低音成分，可以使声音软度增加；通过增加中低音成分，可以使声音硬度增加，但要注意使用均衡器的节目必须具备的低音下限充足，确保可以实现硬度调整。
2.4 声场效果
对现场声音特别是表演者的声音进行适当的美化和修饰，可以达到最好的艺术效果，音响师需要根据现场的实际需要，通过效果器的调整实现对特定声音缺陷的弥补，增强声音的感染力。效果器的混响时间是影响调整的主要指标，需要根据表演现场的空间格局、男女声等实际情况进行适当调整。
3 结论
综上所述，声音是文艺表演的重要指标，音响师作为调整现场音效的重要人员，需要具备较好地听力技巧，确保能够根据现场实际的声音效果和艺术表现需要进行针对性的调整。
参考文献
[1] 刘玉伟.初学声乐三戒[J].北方音乐，2009（02）.
[2] 温熹.谈音响师的调音技巧[J].大众文艺，2010（13）.