虎年春晚之后,议论很多。刘谦的魔术表演便是议论的焦点之一,其中,又以韩寒对刘谦魔术表演的评价最有代表性。韩寒在其博客中写道:“当我慢慢知道了真相以后,我觉得刘谦带给我的是巨大的遗憾,不是震撼。一个顶级的魔术师不应该这样表演魔术……董卿、不洗手男和刘谦身后坐的所有人,每一个都是托,甚至连电视台的导播、摄影师都是托,他们在适当的时候切换镜头、转变机位,这是不符合职业道德的。刘谦带了一个诈骗团伙来,演了一出话剧。”
　　很快,刘谦也在博客上写了一篇文章:《非专业批评请走开》。文章不长,主要是说韩寒的言论很不专业,文章最后说:“未来,如果我有幸跟你成为朋友,或许我们可以讨论更多的深入问题;但是你得先将杯子里的水倒掉才行,谢谢!”当然,看完刘谦的文章,读者未必清楚刘谦所指的专业和非专业是怎么回事。我也不是魔术专业人士,但多少知道一点这个专业,写点文字凑个热闹。
　　刘谦在春晚表演魔术,与传统魔术表演有一个巨大的不同,就是表演场地与观众席是分开的,多数观众是在自己家里的电视里看魔术表演,而不是在现场。这种魔术表演方式,并不是刘谦的首创。它的首创者应该是世界著名魔术师大卫·科波菲尔。1977 年,大卫开始了在电视上表演魔术。那时候在电视上表演魔术并非只有大卫一人,但是,那时候绝大多数在电视上表演的魔术师,还是坚持传统的魔术表演观念:不能露出破绽和机关。大卫·科波菲尔之所以能够成为世界著名魔术大师,有一个原因就在于,他打破了传统的魔术表演观念,充分利用了电视的特性,创造了很多令人瞠目结舌的新魔术。
　　举一个例子, 1983年,大卫·科波菲尔把纽约自由女神像“变没了”,该大型魔术表演为现场直播,据说,观看这一表演直播的电视观众有5000万。大卫以“作弊”的方式,向全世界展现了他最精彩的魔术之一。
　　自由女神像的魔术表演,关键在于一个可旋转的平台。自由女神像出现在两根柱子之间,这两根柱子的作用,一是限制视觉范围,二是降下帷幕,遮住自由女神像,等帷幕再去掉,自由女神像就没了。当然,如果再重复一遍,自由女神像还可以再回来。表演现场是一个很大的可旋转平台,两根柱子、现场观众、电视摄像机、大卫本人都在这个平台上。表演开始时,自由女神像正好在两根柱子之间,等帷幕放下,遮住女神像,平台便很稳定地转了一个角度,帷幕去掉,自由女神像已经不在两根柱子之间。这是电视观众看到的。但是,现场的每一个人其实都看到,自由女神像只是在旁边而已,只是在两根柱子之外而已。由于平台的转动,电视镜头不用转动,镜头里看到的一切,几乎都没有发生位移。
　　所以说,韩寒批评刘谦的现场表演是“带了一个诈骗团伙来,演了一出话剧”,并不是韩寒的火眼金睛,而是大卫·科波菲尔首创的电视魔术表演新观念:在现场不怕穿帮,不怕露出破绽和机关,只要电视效果达到就行了。1986年,大卫来到中国,表演了著名的“穿越长城”,即从长城城墙的一侧钻进去,再从另一侧钻出来。说穿了也很简单。钻进去、钻出来,电视观众看到的只是在帷幕上的投影,而非大卫真人。在投影播放的时候,大卫已经跑到几百米之外,那里搭了一个梯子,他靠梯子翻过了长城,再回到“钻出来”的帷幕处,向电视观众表演了“穿越成功”。长城之上所有的观众,都是拿了辛苦费的参与者。既然收了钱,等于他们都是表演的一部分,大概也都可以算韩寒所说的“带了一个诈骗团伙来,演了一出话剧”。
　　大卫·科波菲尔当年带来魔术表演观念的转变时,世界上很多魔术师和评论家都讨论过这种“创新”的价值和意义,尤其是对于中国的魔术表演者,更是一种前所未有的震撼。只是韩寒那时候还太小,不知道几十年前已经讨论过这些问题。韩寒长大以后可能也没好好了解这些陈年旧事,所以到了今天,他看了刘谦在电视里的魔术表演,听说了一些“幕后”,以为发现了新大陆,结果被刘谦一句“非专业”给顶了回去。其实,韩寒不知道很正常,长大以后没听说过也情有可原。只要谦虚一点,多学多问,就不会这么露怯。确实,刘谦说韩寒应该先把自己杯子里原先的水倒掉,才能再放点新东西,是有道理的。
　　(摘自刘仰新浪博客,有删改)
　　
　　刘仰,资深媒体人,现从事电视媒体行业,并长期撰写文化评论与影评。