【摘 要】
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<正> 1976年,“文革”浩劫之后,我国各文学艺术门类都面临着一个紧迫的课题:在几乎被摧毁的废墟之上,如何重新构建我们的当代文艺之厦?对此,十多年来,既有创作实践方面的不断
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<正> 1976年,“文革”浩劫之后,我国各文学艺术门类都面临着一个紧迫的课题:在几乎被摧毁的废墟之上,如何重新构建我们的当代文艺之厦?对此,十多年来,既有创作实践方面的不断探索,也有美学理论上的种种思考。实践探索尽管是局部的、分散的,但它具有实在性,并以挑战的姿态“逼”近理论;理论思索带有归纳、总结的性质,但它又常常因人们的不同阅历、地位、观点而形成这样那样的歧见。在我们音乐界,这些年来对音乐创作和音乐生活产生巨大影响的,莫过于“通俗音乐”和“新潮音乐”这两大潮流。而在音乐理论界引起长期、热烈争论的,也同
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