【摘 要】
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2019年2月18日,中共中央、国务院印发《粤港澳大湾区发展规划纲要》,指出粤港澳大湾区由香港、澳门两个特别行政区和广东省广州、深圳、珠海、佛山、惠州、东莞、中山、江门、肇庆(珠三角)九个地市组成,旨意打造世界级城市群以及国际性的“科创中心”.与这一概念相似的是近些年来以上海为中心的“江南文化”区域建设以及京津冀一体化等区域经济文化圈层的建设,这种以自然人文/地理空间区域为核心的建设方案对当下中国电影的文化地理图形塑意义深远.本文借用德勒兹与瓜塔里的“去疆域化”与“再疆域化”理论,来探寻中国当下新型区域文
【机 构】
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上海大学上海电影学院;上海大学《电影理论研究(中英文)》编辑部
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2019年2月18日,中共中央、国务院印发《粤港澳大湾区发展规划纲要》,指出粤港澳大湾区由香港、澳门两个特别行政区和广东省广州、深圳、珠海、佛山、惠州、东莞、中山、江门、肇庆(珠三角)九个地市组成,旨意打造世界级城市群以及国际性的“科创中心”.与这一概念相似的是近些年来以上海为中心的“江南文化”区域建设以及京津冀一体化等区域经济文化圈层的建设,这种以自然人文/地理空间区域为核心的建设方案对当下中国电影的文化地理图形塑意义深远.本文借用德勒兹与瓜塔里的“去疆域化”与“再疆域化”理论,来探寻中国当下新型区域文化发展的价值和意义.
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本文深入分析了以《名侦探柯南》为代表的日本IP动画电影,指出其在角色形象建构方面形成了四大特征:别出心裁的“核心角色”设计、创意革新的“助手型角色”打造、稳步雕琢的“全明星群像”塑造、互动共生的“明星角色”联动,并指出以《名侦探柯南》为代表的日本动画电影中,擅长以“符号化”模式和“长期主义”精神建构IP角色的“重复渗透”策略,有利于我国致力于原创IP动画电影的创作者借鉴采纳.
印度电影以歌舞著称于世,这源于歌舞在印度的历史传统中有深厚的根基,融于印度人民的日常和宗教生活,在默片时舞蹈已进入印度电影,随着声音的进入,歌舞很快成为印度电影的显著的叙事特色.歌舞在印度电影中有叙事、强化情绪、社会仪式、奇观展示、公众狂欢等功能.歌舞不仅让印度电影建立了与印度国民亲密的电影欣赏习惯,也延滞了外国电影的进入;电影中的歌舞帮助了印度民间音乐的融合和流传,更具备助力印度电影形塑完整国家文化功能.
“入世”后的越南电影发生了显著变化,显示出了活力与潜能,其中描写的家庭往往都经历了一个由圆满和自足走向危机与破碎的过程.当代越南城市呈现为矛盾的混合体,故乡被界定为乡村,主人公都是来自异乡的过客,他们不仅都会“返乡”,而且乡土都被赋予诗意.城市标识出越南传统文化正在经历的边缘与挤压,乡村则以一种浪漫的笔法勾勒着民族之根.主人公一方面顺从于外部社会现实,一方面又背负着沉重的家庭记忆和对于民族传统的认同.
2021年10月23日,由上海市学位办主办,上海师范大学研究生院(党委研究生工作部)、上海师范大学影视传媒学院承办的第十五届“都市文化”研究生学术论坛在上海师范大学举行.本届论坛以“都市文化与影像传播”为主题,于今年8月启动征稿工作,经专家评议后收录论文45篇,由研究生代表围绕论坛主题进行学术汇报.国内外专家学者、全国各高校的青年学者、相关行业从业者及上海师范大学影视传媒学院研究生百余人通过线上、线下双渠道参加本次论坛.
在21世纪泰国电影崛起成为亚洲电影有生力量的过程中,极具泰国特色的类型电影生产无疑是最值得关注的核心要素.在多年的探索与实践中,泰国类型电影通过本土化的文本生产、商业化的叙事结构和国际化的传播策略建构了独特的多维框架,形成了值得其他国家和地区借鉴的发展模式.本文试图通过框架理论研究,从生产机制、内容呈现和受众效果角度出发,对泰国类型电影的主题建构、叙事机制和传播策略进行解析.
1949年之后,国产儿童动画经历了“十七年”探索并确立了民族化风格的发展路线,后虽受到外来动画文化和市场化的猛烈冲击,在形式和内容上发生了颠覆式改变,却始终未脱离民族化的精神内核.这种随时代而灵活调整、适应、创新、并最终得以升华的演进,成为国产儿童动画保持旺盛生命力的关键因素.
无论在自然界或在影视行业,色彩都以独特的方式展现着魅力.对于一部优秀的电影作品而言,色彩不仅起到了写实功能,它还具有感知性.色彩从精神上赋予声音以形体,赋予画面以言辞.本文将从色彩在影视作品中对人物性格的塑造、环境氛围的构建以及受众心理的引导展开论述,并结合相关电影案例,论证色彩如何重塑乃至升华电影艺术的精神.
随着袁隆平老先生的离世,他的很多话被刷屏,其中有一句话,袁老借助比喻抒情,非常巧妙:rn有人说我是洞庭湖的老麻雀,但我更愿意做太平洋上的海鸥,让杂交水稻技术越过重洋.rn我和我的学生们一起进行了赏析:有的学生说,这句话运用比喻在表达自己的心愿,抒发自己的情感;有的学生说,“洞庭湖”在家乡,在中国,限制地域、范围狭小,“太平洋”体现了地域的宽阔;有的学生说,“老麻雀”体现了衰老和渺小,但“海鸥”比小麻雀健硕,有能力,更能体现出袁老的抱负与胸襟;有的学生说,这种比喻的说法,委婉巧妙,比直白的说法要有韵味、有情
中华人民共和国成立初期,国营电影制片、发行和放映单位统一由文化部电影事业管理局管理,发行部门与制片厂不直接发生财务关系.从1953年起,由全国电影发行管理机构中国影片经理公司总公司向各制片厂收购故事片发行权,价格是计划成本加百分之十.20世纪50年代后期,改为按固定价格收购故事片发行权.1980-1992年,改为按35毫米拷贝分摊故事片发行权费.
2020年8月27日,是袁隆平90岁的生日.在生日前一天,袁隆平特地穿上新衣服,去自己经常光顾的理发店,理了个帅帅的发型.店主对他说:“您今天穿的新衣服,很漂亮,显得胖了,胖了好些.”听了这句话,袁隆平笑得更开心了.其实,袁隆平的新衣服是一件35元买来的蓝白格纹衬衫.小店理发只要20元就够了,袁隆平每次都多给,店主不收还不行,他说:“你不收,我就不来了.”