【摘 要】
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＜正＞《我的姐姐》是2021年由殷若昕执导，游晓颖编剧，张子枫领衔主演的家庭伦理类型电影，是一部值得深入研究和引起社会反思的电影。文章以个体与家庭的互动关系为线索，就全球文化工业对现代化背景中个人命运和社会价值的塑造与呈现进行诠释。一、冲突与张力：个体化潮流对家庭伦理的冲击电影《我的姐姐》的叙事主线，是描述安然在父母逝世之后，在面对抚养弟弟的责任与追求自我梦想的权力之间的两难抉择过程中，发生的矛盾
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＜正＞《我的姐姐》是2021年由殷若昕执导，游晓颖编剧，张子枫领衔主演的家庭伦理类型电影，是一部值得深入研究和引起社会反思的电影。文章以个体与家庭的互动关系为线索，就全球文化工业对现代化背景中个人命运和社会价值的塑造与呈现进行诠释。一、冲突与张力：个体化潮流对家庭伦理的冲击电影《我的姐姐》的叙事主线，是描述安然在父母逝世之后，在面对抚养弟弟的责任与追求自我梦想的权力之间的两难抉择过程中，发生的矛盾与冲突。在亲戚的眼里，她必须抚养从未谋面的弟弟，因为作为“姐姐”这一身份，这是天生的责任。如果她不承担起这个责任，而去追求自己的人生理想，就会被打上“自私”“没良心”的标签。电影叙述开始于对特殊情景的说明，即抚养义务的首要承担者父母的离场，
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《我的姐姐》以“姐姐”安然在家庭与自我抉择中面临的伦理困境为切入点，从个人、家庭、社会三个维度观照“姑妈”和“姐姐”两代女性，对中国代际伦理价值观中“男尊女卑”的传统思想进行质疑和反叛，最终以两代女性的自我回归，揭示了当代女性伦理意识的觉醒，对研究当下女性的伦理现状具有重要的现实意义。
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＜正＞《我的姐姐》是殷若昕导演的一部电影，影片讲述失去双亲的姐姐安然在追求自我梦想和抚养弟弟之间抉择的故事。本文旨在运用新历史主义将自我塑造放到历史性的权力结构和社会意识形态中考察的方法，剖析《我的姐姐》中人物在颠覆与遏制的交互活动中“自我意识”的塑造过程，洞悉人物自我与社会权力话语之间的对话与协商，从中反映出女性追求独立自主和平等的困难性。一、“自我塑造”理论简述“自我塑造”（Self-fash
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