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王文明的师生情缘
对书画家王文明来说，2015年2月27日是一个重要的日子，因为这天是他四十余年艺术创作的大考之日，由中国美术家协会交流培训中心、上海市收藏协会主办，上海人民美术出版社协办的《翰墨春秋——王文明绘画作品展》在上海图书馆隆重举行。开幕式上，只见王文明恭恭敬敬地紧随着一位耄耋老先生，从第一幅作品看起，老先生神情专注一边看一边评，时而频频点赞，时而委婉批评，时而妙语点拨……一口气点评了一百余幅展品，令王文明和在场观者都感动不已。这位老先生就是王文明的受益恩师、海派著名画家、耕牛莘堂主人汪观清。
说起王文明与汪老师的师生缘，还有一段离奇故事呢。1954年王文明出生于上海一个富庶家庭，自幼随祖母在浙江宁波柳公权祠堂生活，知书达理的祖母柳三林是唐代大书法家柳公权的后裔，自然也写得一手好字。王文明在祖母的熏陶和督促下，从4岁起便开始临习《玄秘塔碑》、《神策军碑》，至8岁回上海读书时，不仅会写字、画画，也懂得“用笔在心，心正则笔正”的做人道理，也令他充满着对人生、对艺术的美好憧憬。
然而，天有不測风云，“文革”期间，家蒙不幸，中学毕业时，作为资本家“狗崽子”的王文明被分配到安徽练江牧场劳动，那年他刚满18岁。因为会写毛笔字，就被留在连队专门负责出黑板报、抄大字报。当时上海有一批书画家被轮流下放到练江牧场接受“革命再教育”，这些人中许多都是日后的海派大名家。有一次，王文明去场部办事回连队时正好下雨，便在一宿舍门前躲雨，见一中年男子在画画，就好奇地看着。而那人则边画边与王文明聊天，知道他喜欢书法，便鼓励道：不要放弃，有空就过来。那人和蔼可亲的态度，不乏幽默的语言，让王文明倍感温暖，也重燃起对书画艺术的热情。直到后来才知道他是唐云老师。此后，王文明常借故去场部，走上一个多小时山路，为的就是去看唐老师写字、作画。一日他听说场部正在举办一个书画培训班，只有革命群众才能去听课，自己的身份，自然不属此列，因而有些闷闷不乐。唐老师知道后爽快地说：没关系，我写个条子，他们会照顾你的。王文明怀揣着纸条来到上课地，但他没有拿出来，因为他打听过，这批“牛鬼蛇神”画家都是来改造的，自己又是“狗崽子”，搞在一起生怕招惹非议。他就趴在窗台上听课，看老师画画……第三天下课后，老师见学员们走了，便招手示意王文明进来，了解情况后说：“你真要学，以后悄悄地到我宿舍来学。你可以画山水、动物和花卉，最好不要画人，尤其是现代人物，容易被人抓辫子，但学可以，这是基本功。”说这番话人就是汪观清老师。
自从成了汪老师的“编外”学生后，王文明除了劳动外，一门心思躲在宿舍里反复临习借来的画稿。他是一个极具艺术天赋的人，敏悟好学，一点就通，深得汪老师的喜欢。同时，大度的汪老师也有意识地介绍其他画家与王文明相识，如谢稚柳、贺友直、顾炳鑫、吴青霞等等，在他们的悉心点化下，王文明的画艺长进迅速。由于常去讨教，颇有孝心的王文明见几位老师都是抽几分钱一包的香烟，便买了包好烟放在身上，上课休息时会请老师抽一支解解乏。有一次碰巧被造反派撞见，不仅遭到呵斥，认为他与“牛鬼蛇神”勾结不好好改造，结果还挨了一顿打，这事后来被识才的场长巧妙地应付过去，才让他逃过一关。王文明的举动得到了老师们翘指点赞，“这小家伙厚道好学，讲义气”。从此，“小家伙”似乎成了王文明的代名词，老师们与他结下了深厚的师生情谊。尤其是回沪后，王文明常到各位老师家中请益求教，有的老师也会主动打电话叫“小家伙”来家喝茶聊天。逢年过节，王文明无论再忙也要去探望老师们，以尽弟子之礼，报答培养之恩。王文明至今都自嘲：这一顿打没有白吃。
理想成就艺术高度
1976年“四人帮”被粉碎，王文明按政策回沪工作。为了在艺术上有新的发展和突破，王文明特地到浙江美术学院进修，一年的专业学习，无论是修养还是胸襟，眼界抑或审美，都有了质的飞跃。回忆在牧场的6年，王文明感慨道：“在那段艰辛的岁月中，有幸与老师们朝夕相处两年多，时常伴随左右观看创作，聆听教诲，受益无穷。在创作中遇到各种疑惑，都能得到及时解答；山青水秀的牧场，四时风光，朝云暮雨，汩汩溪流，游鱼虫草……都是绘画的自然粉本，也使我能悉心揣摩古人的法度与创作之间的内在联系，这是一笔享用一生的财富。”
细细品读王文明的作品，无论是山水、花鸟，还是佛像，无论是小写意，还是工笔，既显露着扎实的传统笔墨功底，又洋溢着质朴的生活意趣。他的画风清新恬静，雅俗共赏。他笔下的山水，有北方苍岭峻峭的气势，皖南云水缭绕的秀逸，还有江南水乡烟雨朦胧的清幽。娴熟的笔致，淋漓的水墨，尽情书写着胸中丘壑。长线短点，时繁时简，皴擦晕染，一气呵成；画面布局，开合自如，疏密虚实，穿插呼应，一任自然；其施色或淡彩轻染，清新温润，或氤氲水墨，气象万千，或浓墨重彩，奔放洒脱，整个画面充满着田园诗意，这是他对大自然真切感悟的内心读白和对文人情怀的深深眷恋。
王文明的工笔画手法多样，得益于谢稚柳老师的亲授，或白描，或双钩，或没骨，较好地继承了传统绘画技法。细腻、工整、严谨的中锋线条，精准灵动的刻画，以形写神，融情于景，显示了他的书法功底和造型能力。荷花、兰草、梅花、葡萄、鸟雀、鲤鱼……是王文明笔下常画常新的题材，他在创作时常不拘一格，善于变化，在工笔中融入写意的笔致，别有情趣。如小鸟荷花图，其小写意的荷叶，工笔的小鸟，水墨与彩色，层次变化丰富，突出了静与动的美感。又如他的翠竹图，运用积墨法，巧妙地利用宣纸、色彩和水份之间的特性，使竹叶上形成一种独特的斑驳光感，似晨露、似雨滴、似阳光……在给人以无限遐想的同时，也传达出其深厚的文化内涵和独特的生活体验。
对书画家王文明来说，2015年2月27日是一个重要的日子，因为这天是他四十余年艺术创作的大考之日，由中国美术家协会交流培训中心、上海市收藏协会主办，上海人民美术出版社协办的《翰墨春秋——王文明绘画作品展》在上海图书馆隆重举行。开幕式上，只见王文明恭恭敬敬地紧随着一位耄耋老先生，从第一幅作品看起，老先生神情专注一边看一边评，时而频频点赞，时而委婉批评，时而妙语点拨……一口气点评了一百余幅展品，令王文明和在场观者都感动不已。这位老先生就是王文明的受益恩师、海派著名画家、耕牛莘堂主人汪观清。
说起王文明与汪老师的师生缘，还有一段离奇故事呢。1954年王文明出生于上海一个富庶家庭，自幼随祖母在浙江宁波柳公权祠堂生活，知书达理的祖母柳三林是唐代大书法家柳公权的后裔，自然也写得一手好字。王文明在祖母的熏陶和督促下，从4岁起便开始临习《玄秘塔碑》、《神策军碑》，至8岁回上海读书时，不仅会写字、画画，也懂得“用笔在心，心正则笔正”的做人道理，也令他充满着对人生、对艺术的美好憧憬。
然而，天有不測风云，“文革”期间，家蒙不幸，中学毕业时，作为资本家“狗崽子”的王文明被分配到安徽练江牧场劳动，那年他刚满18岁。因为会写毛笔字，就被留在连队专门负责出黑板报、抄大字报。当时上海有一批书画家被轮流下放到练江牧场接受“革命再教育”，这些人中许多都是日后的海派大名家。有一次，王文明去场部办事回连队时正好下雨，便在一宿舍门前躲雨，见一中年男子在画画，就好奇地看着。而那人则边画边与王文明聊天，知道他喜欢书法，便鼓励道：不要放弃，有空就过来。那人和蔼可亲的态度，不乏幽默的语言，让王文明倍感温暖，也重燃起对书画艺术的热情。直到后来才知道他是唐云老师。此后，王文明常借故去场部，走上一个多小时山路，为的就是去看唐老师写字、作画。一日他听说场部正在举办一个书画培训班，只有革命群众才能去听课，自己的身份，自然不属此列，因而有些闷闷不乐。唐老师知道后爽快地说：没关系，我写个条子，他们会照顾你的。王文明怀揣着纸条来到上课地，但他没有拿出来，因为他打听过，这批“牛鬼蛇神”画家都是来改造的，自己又是“狗崽子”，搞在一起生怕招惹非议。他就趴在窗台上听课，看老师画画……第三天下课后，老师见学员们走了，便招手示意王文明进来，了解情况后说：“你真要学，以后悄悄地到我宿舍来学。你可以画山水、动物和花卉，最好不要画人，尤其是现代人物，容易被人抓辫子，但学可以，这是基本功。”说这番话人就是汪观清老师。
自从成了汪老师的“编外”学生后，王文明除了劳动外，一门心思躲在宿舍里反复临习借来的画稿。他是一个极具艺术天赋的人，敏悟好学，一点就通，深得汪老师的喜欢。同时，大度的汪老师也有意识地介绍其他画家与王文明相识，如谢稚柳、贺友直、顾炳鑫、吴青霞等等，在他们的悉心点化下，王文明的画艺长进迅速。由于常去讨教，颇有孝心的王文明见几位老师都是抽几分钱一包的香烟，便买了包好烟放在身上，上课休息时会请老师抽一支解解乏。有一次碰巧被造反派撞见，不仅遭到呵斥，认为他与“牛鬼蛇神”勾结不好好改造，结果还挨了一顿打，这事后来被识才的场长巧妙地应付过去，才让他逃过一关。王文明的举动得到了老师们翘指点赞，“这小家伙厚道好学，讲义气”。从此，“小家伙”似乎成了王文明的代名词，老师们与他结下了深厚的师生情谊。尤其是回沪后，王文明常到各位老师家中请益求教，有的老师也会主动打电话叫“小家伙”来家喝茶聊天。逢年过节，王文明无论再忙也要去探望老师们，以尽弟子之礼，报答培养之恩。王文明至今都自嘲：这一顿打没有白吃。
理想成就艺术高度
1976年“四人帮”被粉碎，王文明按政策回沪工作。为了在艺术上有新的发展和突破，王文明特地到浙江美术学院进修，一年的专业学习，无论是修养还是胸襟，眼界抑或审美，都有了质的飞跃。回忆在牧场的6年，王文明感慨道：“在那段艰辛的岁月中，有幸与老师们朝夕相处两年多，时常伴随左右观看创作，聆听教诲，受益无穷。在创作中遇到各种疑惑，都能得到及时解答；山青水秀的牧场，四时风光，朝云暮雨，汩汩溪流，游鱼虫草……都是绘画的自然粉本，也使我能悉心揣摩古人的法度与创作之间的内在联系，这是一笔享用一生的财富。”
细细品读王文明的作品，无论是山水、花鸟，还是佛像，无论是小写意，还是工笔，既显露着扎实的传统笔墨功底，又洋溢着质朴的生活意趣。他的画风清新恬静，雅俗共赏。他笔下的山水，有北方苍岭峻峭的气势，皖南云水缭绕的秀逸，还有江南水乡烟雨朦胧的清幽。娴熟的笔致，淋漓的水墨，尽情书写着胸中丘壑。长线短点，时繁时简，皴擦晕染，一气呵成；画面布局，开合自如，疏密虚实，穿插呼应，一任自然；其施色或淡彩轻染，清新温润，或氤氲水墨，气象万千，或浓墨重彩，奔放洒脱，整个画面充满着田园诗意，这是他对大自然真切感悟的内心读白和对文人情怀的深深眷恋。
王文明的工笔画手法多样，得益于谢稚柳老师的亲授，或白描，或双钩，或没骨，较好地继承了传统绘画技法。细腻、工整、严谨的中锋线条，精准灵动的刻画，以形写神，融情于景，显示了他的书法功底和造型能力。荷花、兰草、梅花、葡萄、鸟雀、鲤鱼……是王文明笔下常画常新的题材，他在创作时常不拘一格，善于变化，在工笔中融入写意的笔致，别有情趣。如小鸟荷花图，其小写意的荷叶，工笔的小鸟，水墨与彩色，层次变化丰富，突出了静与动的美感。又如他的翠竹图，运用积墨法，巧妙地利用宣纸、色彩和水份之间的特性，使竹叶上形成一种独特的斑驳光感，似晨露、似雨滴、似阳光……在给人以无限遐想的同时，也传达出其深厚的文化内涵和独特的生活体验。