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摘要：007系列电影走到第53年，从1962年《诺博士》到正在上映的《007：幽灵党》，53年，诞生了24部007电影、6任邦德。关于“邦女郎”的话题在前期宣传和电影上映期间都成了热议焦点，随着时代和审美的变化，“邦女郎”形象也在发生着变化。本文将从女性主义的思想角度，阐释007系列电影中的女性形象的定位。
关键词：007系列电影；女性主义；女性形象
中图分类号：I561.4文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0223-02
人们常常调侃007系列里是“铁打的邦德流水的邦女郎”，邦德在执行任务时总会遇到貌美如花的女郎似乎已经成为007电影的标配，007系列电影中第五任邦德扮演着皮尔斯·布鲁斯南曾说过赋予这007系列长久生命力的“是美艳的邦德女郎、是新奇的道具、是性、是罗曼蒂克、是幻想、是最终的英雄。”[1]“邦女郎”或是邦德的帮手、或是他的对手、亦或是他需要拯救的对象，正是这些各具风情的邦女郎成就了充满男性魅力并且机智果敢的邦德形象。自1962年10月5日第一部007系列电影公映，007系列的24部电影跟着好莱坞动作片的发展，经历了“历险动作片”、“惊险动作片”和“暴力动作片”三个阶段，片中的女性角色也从单纯的“花瓶”慢慢有了更多层次的表现。
一、007系列电影中女性分类
有媒体做过统计——光跟邦德接过吻的“邦女郎”已多达73位！但仔细想想，这70多位“邦女郎”终究也只有三种：第一大类肯定是金发红唇的花瓶，妖艳性感是他们的第一特征，危险来临时则只能花容失色；第二类是身手不凡的“邦女郎”，他们要么与邦德并肩作战，要么是与邦德斗志斗勇的对手；第三类则是邦德真正的“弱点”，能为一个女人辞职，甚至结婚，可见是真爱。
作为第一任邦女郎，乌苏拉·安德丝在首部007系列电影《诺博士》中成功地完成了自己的历史使命——为无数后继而来的“邦女郎”树立了花瓶的好榜样，乌苏拉·安德丝身穿白色比基尼从蔚蓝的加勒比海中芙蓉出水时，性感从此成为了邦女郎永远撕不去的标签。带着姣好面容和魔鬼身材，危险来临时负责惊声尖叫，邂逅邦德后顺势“臣服”。乌苏拉·安德丝在剧中多穿能突出身体曲线的白色服装，再配上她那金发和清纯无辜的大眼，真是让任何男人都有去保护她的冲动。40年后，《择日而亡》中的哈莉·贝瑞身穿橙色La Perla比基尼从海水中款款走出，重现了经典一幕。不过剧中那件紫色Versace镶钻高定礼服和洒满一地的Tiffany珠宝，邦女郎的性感已不局限于60年代的比基尼那么简单了，比起只会傻笑的金发美妞，哈莉·贝瑞已经能穿着迷你裙狂奔杀敌了。时代变了，花瓶邦女郎有颜有型还得能打能斗，着实不易。
二、007系列电影中女性形象模式
女性主义的电影批评一直围绕“女性在电影中是什么”这一中心问题，根据佛洛依德的精神分析理论，男性由于阉割恐惧，将女性形象极端化——天使型和妖女型。007系列电影中天使型以类似于玛利亚形象的塞塔·巴拉为代表。他们性情温顺、安静斯文，对男权社会的游戏规则和规则制定者都没有威胁，反而是说服“反叛者”遵从男权社会。在007中设置“天使型”的女性形象与其说是赞美女性，不如说是为了男权社会规则进行的需要塑造的女性榜样——她们身上所有与男权社会不和谐的东西都被剔除了。007系列中另一种女性形象则是以夏娃形象为原型设计的妖女型女性。这类女性有两个特点：首先是容易受到邪恶势力的蛊惑走上不归路，其次是对男性富有影响力，诱惑男性误入歧途。与天使型女性不同的是，他们破坏男权社会的规则。妖女型形象的塑造是男权社会将对某些破坏力量的恐惧归罪于女性的产品。苏菲·玛索饰演的伊莱克塔·金无疑是妖女型“邦女郎”中的佼佼者，她性感妩媚又手段毒辣，邦德那次差点魂归裙下。伊莱克塔·金楞是把邦德骗得团团转，苏菲·玛索成就了“邦女郎”历史上邪恶女神的地位，当她最后原形毕露死去时，邦德竟留下了眼泪。
三、007系列电影中女性形象的悲剧色彩
007系列电影中的“邦女郎”大多在一开始就带有悲情的身份悲剧，她们或是年轻是被强暴，例如《诺博士》中哈尼·莱达小时候就被给她提供住所的人强暴过，并且常年遭受暴力迫害，或是受丈夫家暴的露比（《杀人执照》）。007系列中的女性很多都对男性有着明显抗拒，电影中这种抗拒大多在遇到邦德后结束，邦德帮他们克服以前负面经历引起的抗拒，这种依赖情感使得她们情愿并且热切的与邦德发生性关系变得容易被人接受。一场缠绵并不能带这些女性走上健康幸福的生活，云雨之后被邦德逮捕送进警局的卡洛（《诺博士》）、在邦德氧气瓶里放入鲨鱼吸引器的菲亚娜（《巡弋飞弹》）、把邦德交给拉果的菲亚娜（《霹雳弹》）……她们或是依旧被捕或是仍然想捕邦德，暴力与背叛使得这些女性身上充斥着摆脱不了的悲剧色彩。其悲剧色彩还体现在“邦女郎”的结局上，她们在影片最后大多都走向了死亡，而且多数时候邦德是无动于衷的。雪莉·伊顿在《金手指》中的惊鸿一瞥造就了影史上最具创意的死法——与邦德短暂的一夜情缘之后，被坏人全身涂满黄金赤裸窒息而死。性感“傻妞”因与邦德“交往过密”而赔上性命的岂止这一个，不到半个世纪的时间里，又有邦女郎“向经典镜头致敬”了。这次不幸中招的是《量子危机》中的杰玛·阿特登——精致的面庞、雪白的肌肤以及姣好的身材，她满足了所有花瓶的特点，因此也逃不过甜蜜之后惨死的厄运。被误认为是邦德的女友而全身附上黑乎乎石油死去。类似惨例还多着呢，就像M夫人曾反问邦德的那句话：“女人们都甘心为你去死，是不是？” 邦德当时没回答，心中是何滋味也无需多言了吧。
只有伊莱克塔·金（《黑日危机》）、米兰达（《择日而亡》）死去时才稍有遗憾之色。即便是《女皇密使》和《皇家赌场》中的“邦女郎”也无一例外，她们可以说是007系列中得到邦德特殊青睐的两个女性，她们俘获了邦德，得到他的爱情。一个嫁给了邦德，另一个让邦德为了和她过上平凡的生活，辞了情报局工作，可惜最终都没长相厮守修成正果。这种浓烈的悲情设置，再次可见男权思想对文化对电影的渗透之深。 四、007系列电影中女性形象的转变
从007系列的第一部《诺博士》哈尼·莱达一身性感泳衣形象亮相起，007系列中女性多以风情万种、性感美艳的形象出现，每一部中邦德所到之处紧随左右的美女也成为观众的一大期待。随着美国女权运动的推动，女性社会地位的明显提升人们审美的改变，女权主义对以男性为中心的文化和歧视女性的思想展开越发有力的攻击，无论是在外在的公职权、选举权还是意识上都力求消除男女的不平等现象。女性以性感形象出现的局限性被制作者和观众几乎同时意识到，“邦女郎”的标签也不再是单纯的美丽，不再只是邦德的性伴侣、挡箭牌，她们在影片中的作用越来越明显，越来越多样化。独立、果敢、坚韧、聪慧成为她们新的形象。在世界格局变化，冷战结束后，中国用枪和肌肉说话的杨紫琼和法国风情与冷酷兼具的苏菲·玛索等女明星也加入“邦女郎”大家族。《明日帝国》中杨紫琼扮演的“邦女郎”成为了和邦德一样骑着摩托上天入地，真刀真枪格斗的女英雄。她身手不凡、个性独立，造型干练——干净利索的皮衣皮裤是她的标配。其间穿插着高领裙装或丝绸上衣，颇具东方韵味，一点不失“邦女郎”应有的风情。007系列电影对女性形象塑造的改变，某种意义上代表了女权运动的成就、社会思想的进步。人们对女性的审美也不再只是天使的面庞、魔鬼的身材，健康的肤色、健美的身形、直爽的个性等等自信健康的女性形象更受大众追捧。
结语
“正如人类学家雪莱·奥特那所言，文化来自于社会事实，而社会事实又来自于文化。文化与社会发展相互作用，而电影则成了反应文化和社会发展的一个载体。”[2]随着社会发展，纯粹暴力血腥的电影已经不能获得市场，女性无疑成为动作片一个绝妙的调和剂。动作片中的女性形象要获得认可甚至成功，必须女性主义的发展。既不再做“花瓶”也不把男性贬低为“第二性”。将人性的暴戾在女性的温柔中缓和，上善若水，至柔至刚的女性形象兴许是动作片子女性形象长久走下去的一条道路。
参考文献：
[1]胡龙华 孙丹丹，007系列：邦德和邦德女郎携手50年的传奇，电影，2011年第12期
[2]刘亚敏，007系列电影中的女性形象解读，中小企业管理与科技，2008年第11期
作者简介：王桂荣（1988.06-），女，汉族，山东无棣人，助教，四川电影电视学院，研究方向：导演。
关键词：007系列电影；女性主义；女性形象
中图分类号：I561.4文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0223-02
人们常常调侃007系列里是“铁打的邦德流水的邦女郎”，邦德在执行任务时总会遇到貌美如花的女郎似乎已经成为007电影的标配，007系列电影中第五任邦德扮演着皮尔斯·布鲁斯南曾说过赋予这007系列长久生命力的“是美艳的邦德女郎、是新奇的道具、是性、是罗曼蒂克、是幻想、是最终的英雄。”[1]“邦女郎”或是邦德的帮手、或是他的对手、亦或是他需要拯救的对象，正是这些各具风情的邦女郎成就了充满男性魅力并且机智果敢的邦德形象。自1962年10月5日第一部007系列电影公映，007系列的24部电影跟着好莱坞动作片的发展，经历了“历险动作片”、“惊险动作片”和“暴力动作片”三个阶段，片中的女性角色也从单纯的“花瓶”慢慢有了更多层次的表现。
一、007系列电影中女性分类
有媒体做过统计——光跟邦德接过吻的“邦女郎”已多达73位！但仔细想想，这70多位“邦女郎”终究也只有三种：第一大类肯定是金发红唇的花瓶，妖艳性感是他们的第一特征，危险来临时则只能花容失色；第二类是身手不凡的“邦女郎”，他们要么与邦德并肩作战，要么是与邦德斗志斗勇的对手；第三类则是邦德真正的“弱点”，能为一个女人辞职，甚至结婚，可见是真爱。
作为第一任邦女郎，乌苏拉·安德丝在首部007系列电影《诺博士》中成功地完成了自己的历史使命——为无数后继而来的“邦女郎”树立了花瓶的好榜样，乌苏拉·安德丝身穿白色比基尼从蔚蓝的加勒比海中芙蓉出水时，性感从此成为了邦女郎永远撕不去的标签。带着姣好面容和魔鬼身材，危险来临时负责惊声尖叫，邂逅邦德后顺势“臣服”。乌苏拉·安德丝在剧中多穿能突出身体曲线的白色服装，再配上她那金发和清纯无辜的大眼，真是让任何男人都有去保护她的冲动。40年后，《择日而亡》中的哈莉·贝瑞身穿橙色La Perla比基尼从海水中款款走出，重现了经典一幕。不过剧中那件紫色Versace镶钻高定礼服和洒满一地的Tiffany珠宝，邦女郎的性感已不局限于60年代的比基尼那么简单了，比起只会傻笑的金发美妞，哈莉·贝瑞已经能穿着迷你裙狂奔杀敌了。时代变了，花瓶邦女郎有颜有型还得能打能斗，着实不易。
二、007系列电影中女性形象模式
女性主义的电影批评一直围绕“女性在电影中是什么”这一中心问题，根据佛洛依德的精神分析理论，男性由于阉割恐惧，将女性形象极端化——天使型和妖女型。007系列电影中天使型以类似于玛利亚形象的塞塔·巴拉为代表。他们性情温顺、安静斯文，对男权社会的游戏规则和规则制定者都没有威胁，反而是说服“反叛者”遵从男权社会。在007中设置“天使型”的女性形象与其说是赞美女性，不如说是为了男权社会规则进行的需要塑造的女性榜样——她们身上所有与男权社会不和谐的东西都被剔除了。007系列中另一种女性形象则是以夏娃形象为原型设计的妖女型女性。这类女性有两个特点：首先是容易受到邪恶势力的蛊惑走上不归路，其次是对男性富有影响力，诱惑男性误入歧途。与天使型女性不同的是，他们破坏男权社会的规则。妖女型形象的塑造是男权社会将对某些破坏力量的恐惧归罪于女性的产品。苏菲·玛索饰演的伊莱克塔·金无疑是妖女型“邦女郎”中的佼佼者，她性感妩媚又手段毒辣，邦德那次差点魂归裙下。伊莱克塔·金楞是把邦德骗得团团转，苏菲·玛索成就了“邦女郎”历史上邪恶女神的地位，当她最后原形毕露死去时，邦德竟留下了眼泪。
三、007系列电影中女性形象的悲剧色彩
007系列电影中的“邦女郎”大多在一开始就带有悲情的身份悲剧，她们或是年轻是被强暴，例如《诺博士》中哈尼·莱达小时候就被给她提供住所的人强暴过，并且常年遭受暴力迫害，或是受丈夫家暴的露比（《杀人执照》）。007系列中的女性很多都对男性有着明显抗拒，电影中这种抗拒大多在遇到邦德后结束，邦德帮他们克服以前负面经历引起的抗拒，这种依赖情感使得她们情愿并且热切的与邦德发生性关系变得容易被人接受。一场缠绵并不能带这些女性走上健康幸福的生活，云雨之后被邦德逮捕送进警局的卡洛（《诺博士》）、在邦德氧气瓶里放入鲨鱼吸引器的菲亚娜（《巡弋飞弹》）、把邦德交给拉果的菲亚娜（《霹雳弹》）……她们或是依旧被捕或是仍然想捕邦德，暴力与背叛使得这些女性身上充斥着摆脱不了的悲剧色彩。其悲剧色彩还体现在“邦女郎”的结局上，她们在影片最后大多都走向了死亡，而且多数时候邦德是无动于衷的。雪莉·伊顿在《金手指》中的惊鸿一瞥造就了影史上最具创意的死法——与邦德短暂的一夜情缘之后，被坏人全身涂满黄金赤裸窒息而死。性感“傻妞”因与邦德“交往过密”而赔上性命的岂止这一个，不到半个世纪的时间里，又有邦女郎“向经典镜头致敬”了。这次不幸中招的是《量子危机》中的杰玛·阿特登——精致的面庞、雪白的肌肤以及姣好的身材，她满足了所有花瓶的特点，因此也逃不过甜蜜之后惨死的厄运。被误认为是邦德的女友而全身附上黑乎乎石油死去。类似惨例还多着呢，就像M夫人曾反问邦德的那句话：“女人们都甘心为你去死，是不是？” 邦德当时没回答，心中是何滋味也无需多言了吧。
只有伊莱克塔·金（《黑日危机》）、米兰达（《择日而亡》）死去时才稍有遗憾之色。即便是《女皇密使》和《皇家赌场》中的“邦女郎”也无一例外，她们可以说是007系列中得到邦德特殊青睐的两个女性，她们俘获了邦德，得到他的爱情。一个嫁给了邦德，另一个让邦德为了和她过上平凡的生活，辞了情报局工作，可惜最终都没长相厮守修成正果。这种浓烈的悲情设置，再次可见男权思想对文化对电影的渗透之深。 四、007系列电影中女性形象的转变
从007系列的第一部《诺博士》哈尼·莱达一身性感泳衣形象亮相起，007系列中女性多以风情万种、性感美艳的形象出现，每一部中邦德所到之处紧随左右的美女也成为观众的一大期待。随着美国女权运动的推动，女性社会地位的明显提升人们审美的改变，女权主义对以男性为中心的文化和歧视女性的思想展开越发有力的攻击，无论是在外在的公职权、选举权还是意识上都力求消除男女的不平等现象。女性以性感形象出现的局限性被制作者和观众几乎同时意识到，“邦女郎”的标签也不再是单纯的美丽，不再只是邦德的性伴侣、挡箭牌，她们在影片中的作用越来越明显，越来越多样化。独立、果敢、坚韧、聪慧成为她们新的形象。在世界格局变化，冷战结束后，中国用枪和肌肉说话的杨紫琼和法国风情与冷酷兼具的苏菲·玛索等女明星也加入“邦女郎”大家族。《明日帝国》中杨紫琼扮演的“邦女郎”成为了和邦德一样骑着摩托上天入地，真刀真枪格斗的女英雄。她身手不凡、个性独立，造型干练——干净利索的皮衣皮裤是她的标配。其间穿插着高领裙装或丝绸上衣，颇具东方韵味，一点不失“邦女郎”应有的风情。007系列电影对女性形象塑造的改变，某种意义上代表了女权运动的成就、社会思想的进步。人们对女性的审美也不再只是天使的面庞、魔鬼的身材，健康的肤色、健美的身形、直爽的个性等等自信健康的女性形象更受大众追捧。
结语
“正如人类学家雪莱·奥特那所言，文化来自于社会事实，而社会事实又来自于文化。文化与社会发展相互作用，而电影则成了反应文化和社会发展的一个载体。”[2]随着社会发展，纯粹暴力血腥的电影已经不能获得市场，女性无疑成为动作片一个绝妙的调和剂。动作片中的女性形象要获得认可甚至成功，必须女性主义的发展。既不再做“花瓶”也不把男性贬低为“第二性”。将人性的暴戾在女性的温柔中缓和，上善若水，至柔至刚的女性形象兴许是动作片子女性形象长久走下去的一条道路。
参考文献：
[1]胡龙华 孙丹丹，007系列：邦德和邦德女郎携手50年的传奇，电影，2011年第12期
[2]刘亚敏，007系列电影中的女性形象解读，中小企业管理与科技，2008年第11期
作者简介：王桂荣（1988.06-），女，汉族，山东无棣人，助教，四川电影电视学院，研究方向：导演。