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摘要：真人秀节目具有自己独特的仿真叙述风格。不同叙述主体和叙述视角的交叉运用，混合使用顺叙、预叙、倒叙的叙述方式及等述、概述、扩述、省略、静述五种叙述运动，多重叙述符号的综合运用，通过对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、正反拍和闪回等蒙太奇手法来加强节目叙述的戏剧性，以此来得到更好的传播效果。
关键词：叙述主体；视角；时间；符号
电视真人秀节目是“无剧本戏剧”，如何将典型人物放入到一个典型情景当中，进一步激发其典型的性格特征、引发人物关系和情感、诞生戏剧性情节，从而表达、传递出一定的思想主题，实现一定的叙述功能，是节目在研究其叙述话语时需要思考的重要问题。
一、不同叙述主体和叙述视角的交叉运用
在电视真人秀节目中，由谁来进行故事的陈述、以怎样的视角进行陈述，是叙述话语的核心问题之一。叙述主体分为真实作者、隐含作者和叙述者三类。叙述视角也称为叙述聚焦，是指叙述者或人物站在什么位置或以什么状态来观察故事。同样的内容，用不同的叙述视角就会得到不同的敘述效果。法国结构主义批评家热奈特将叙述视角分为零度聚焦、内聚焦型和外聚焦型三种。
真实作者是真正创作叙述作品的人。从电视叙述的角度来看，真人秀节目的真实作者是该节目的导演和编剧等，属于外聚焦型叙述范畴。外聚焦型是指叙述者站在外部，完全不干预地客观记录人物的行动、外表及客观环境。这也是电视真人秀节目最主要的叙述视角。导演组负责所要出镜明星的前期联系、角色设计、情节安排和互动内容等，为其“量身打造”人物形象，在拍摄中充当出演者的对话交流者，摄像负责即时捕捉明星们的动作和表情等。此外，现场还安排了固定机位、游机和监控摄像头等。
二、多种叙述时间的变化使用
法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨在其著作《电影语言电影符号学导论》中认为：叙述乃是一种具有时间性的段落，而且是具有双重性质的时间性段落。其一是故事发展过程的时间，其二是叙述故事的时间。电视真人秀节目的叙述时间包括故事时间与话语时间两种。故事时间是指所述事件发生所需的实际时间，话语时间指用于叙述事件的时间。在节目有限的播出时长内，有效的讲述故事、根据故事时间的顺序来排列话语时间，这就意味着节目制作者要混合时序、交叉使用，令故事内容更加精彩的呈现在观众面前。
（1）时序。时序是指时间的顺序。热奈特的叙述话语理论认为，顺序是“阐释故事中事件之间的自然顺序与这些事件在话语中被重新排列的顺序之间的关系。”除了故事本身发生的时间顺序，电视真人秀节目话语时间顺序的安排方式又可具体分为顺叙、倒叙、预叙和混合时序四种情况。
电视真人秀节目首先要以顺叙为主，遵循真人秀真实记录的特性，最大程度上保证节目内容的客观性和真实性。尤其对于比赛性质的真人秀节目来说，以实际的比赛进程为主要线索，将现场抽签结果、歌手演唱顺序、评委发言、比赛后观众的投票等环节进行顺叙排列，这样才能最大限度的保证节目的真实性；其次，运用预叙提前播放之后节目的精彩片段，引发观众的好奇心，从而形成心理期待，也为即将发生的故事埋下伏笔、营造悬念；最后，使用倒叙对于当下所提及的过去的内容进行回顾，节目中通常会在歌手告别时闪回他参加比赛以来的精彩表现，回顾淘汰歌手在舞台上的精彩表演、回顾一路走来歌手们之间形成的深厚友谊，往事历历在目，大力渲染被淘汰者的遗憾以及观众对歌手、歌手对舞台的不舍之情。
（2）时限。叙述时限研究的是故事发生的长度与话语长度的关系，具体可划分为等述、概述、扩述、省略、静述五种叙述速度。叙述文本穿插运用这五种叙述运动，可以有效地控制叙述的节奏。
电视真人秀节目由于受到播出时长的限制，所以只有对于一些比较简短的内容才会进行等述呈现，通过长镜头来保持单个场景的完整性。在一些紧要关头或重要结果揭晓前，通常会采用镜头慢放的方式将故事时间进行扩述，更加缓慢清晰地展现事件的过程，提升观众对结果的期待。对于那些与主题关系不大的情节，则直接省略不必要的环节。在电视真人秀节目的叙述中，静述是一种非常重要的叙述方式，常被放在节目开头，用于介绍自然环境、地理状况以及社会文化风貌等。
三、多重叙述符号的综合运用
电视真人秀节目是综合运用多重叙述符号来进行叙述的。电视叙述的符号系统由声音和画面两大部分组成，画面包括图像和文字，声音包括语言符号和非语言符号。语言符号是指画面中人物的语言和后期添加的画外音；非语言符号是指背景音乐和其他所有声音等。在表现手法上，将记录的真实性与加工的戏剧性结合在一起。一方面，真人秀节目往往记录了参与者在特定环境中的生活细节、微妙的人物关系、以及各种行为的过程，但在后期制作上，又往往将这些素材进行戏剧性加工，强调胜利者的不易和失败者的遗憾等，甚至故意使用对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、正反拍、闪回等蒙太奇手法来增加其戏剧性，在后期还往往加上各种音效和特技等，在不破坏其真实情感的前提下，渲染、强化各种戏剧性情感。这种“真实的戏剧性”，往往是真人秀节目比一般节目更具吸引力的地方。
总之，合理、巧妙的运用叙述话语，能够使得电视真人秀节目更具有可看性，才能牢牢抓住观众的眼球，把最精彩的内容呈现给观众。同时，还要不断地进行探索、把握当前国际真人秀节目发展的新趋势，只有扬长避短，才能使我国电视真人秀节目适应社会的发展和满足广大观众朋友们的需求，从而取得更大的发展和突破。
参考文献：
[1]张小琴.电视修辞学[M].北京：清华大学出版社，2013：115.
[2]高鑫.电视艺术美学[M].北京：文化艺术出版社，2005.
[3]周长笃.后期剪辑对现象级综艺节目叙述能力的提升[J].青年记者.2015 （9）
[4]石长顺，成珊，赵伟.叙述理论与电视[J].现代传播，2004 （2）： 60.
[5]蔡盛贤.真人秀是把虚构的游戏和真实的人物结合起来的电视新形态[J].南方电视学刊，2003 （1）
[6]冉儒学.严肃的游戏——从决赛看幸存者的叙述策略[J].电视研究，2007 （4）
作者简介：王樾（1992.10.30），女，汉族，山西太原，硕士研究生，河北大学，广播电视专业。
（作者单位：河北大学）
关键词：叙述主体；视角；时间；符号
电视真人秀节目是“无剧本戏剧”，如何将典型人物放入到一个典型情景当中，进一步激发其典型的性格特征、引发人物关系和情感、诞生戏剧性情节，从而表达、传递出一定的思想主题，实现一定的叙述功能，是节目在研究其叙述话语时需要思考的重要问题。
一、不同叙述主体和叙述视角的交叉运用
在电视真人秀节目中，由谁来进行故事的陈述、以怎样的视角进行陈述，是叙述话语的核心问题之一。叙述主体分为真实作者、隐含作者和叙述者三类。叙述视角也称为叙述聚焦，是指叙述者或人物站在什么位置或以什么状态来观察故事。同样的内容，用不同的叙述视角就会得到不同的敘述效果。法国结构主义批评家热奈特将叙述视角分为零度聚焦、内聚焦型和外聚焦型三种。
真实作者是真正创作叙述作品的人。从电视叙述的角度来看，真人秀节目的真实作者是该节目的导演和编剧等，属于外聚焦型叙述范畴。外聚焦型是指叙述者站在外部，完全不干预地客观记录人物的行动、外表及客观环境。这也是电视真人秀节目最主要的叙述视角。导演组负责所要出镜明星的前期联系、角色设计、情节安排和互动内容等，为其“量身打造”人物形象，在拍摄中充当出演者的对话交流者，摄像负责即时捕捉明星们的动作和表情等。此外，现场还安排了固定机位、游机和监控摄像头等。
二、多种叙述时间的变化使用
法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨在其著作《电影语言电影符号学导论》中认为：叙述乃是一种具有时间性的段落，而且是具有双重性质的时间性段落。其一是故事发展过程的时间，其二是叙述故事的时间。电视真人秀节目的叙述时间包括故事时间与话语时间两种。故事时间是指所述事件发生所需的实际时间，话语时间指用于叙述事件的时间。在节目有限的播出时长内，有效的讲述故事、根据故事时间的顺序来排列话语时间，这就意味着节目制作者要混合时序、交叉使用，令故事内容更加精彩的呈现在观众面前。
（1）时序。时序是指时间的顺序。热奈特的叙述话语理论认为，顺序是“阐释故事中事件之间的自然顺序与这些事件在话语中被重新排列的顺序之间的关系。”除了故事本身发生的时间顺序，电视真人秀节目话语时间顺序的安排方式又可具体分为顺叙、倒叙、预叙和混合时序四种情况。
电视真人秀节目首先要以顺叙为主，遵循真人秀真实记录的特性，最大程度上保证节目内容的客观性和真实性。尤其对于比赛性质的真人秀节目来说，以实际的比赛进程为主要线索，将现场抽签结果、歌手演唱顺序、评委发言、比赛后观众的投票等环节进行顺叙排列，这样才能最大限度的保证节目的真实性；其次，运用预叙提前播放之后节目的精彩片段，引发观众的好奇心，从而形成心理期待，也为即将发生的故事埋下伏笔、营造悬念；最后，使用倒叙对于当下所提及的过去的内容进行回顾，节目中通常会在歌手告别时闪回他参加比赛以来的精彩表现，回顾淘汰歌手在舞台上的精彩表演、回顾一路走来歌手们之间形成的深厚友谊，往事历历在目，大力渲染被淘汰者的遗憾以及观众对歌手、歌手对舞台的不舍之情。
（2）时限。叙述时限研究的是故事发生的长度与话语长度的关系，具体可划分为等述、概述、扩述、省略、静述五种叙述速度。叙述文本穿插运用这五种叙述运动，可以有效地控制叙述的节奏。
电视真人秀节目由于受到播出时长的限制，所以只有对于一些比较简短的内容才会进行等述呈现，通过长镜头来保持单个场景的完整性。在一些紧要关头或重要结果揭晓前，通常会采用镜头慢放的方式将故事时间进行扩述，更加缓慢清晰地展现事件的过程，提升观众对结果的期待。对于那些与主题关系不大的情节，则直接省略不必要的环节。在电视真人秀节目的叙述中，静述是一种非常重要的叙述方式，常被放在节目开头，用于介绍自然环境、地理状况以及社会文化风貌等。
三、多重叙述符号的综合运用
电视真人秀节目是综合运用多重叙述符号来进行叙述的。电视叙述的符号系统由声音和画面两大部分组成，画面包括图像和文字，声音包括语言符号和非语言符号。语言符号是指画面中人物的语言和后期添加的画外音；非语言符号是指背景音乐和其他所有声音等。在表现手法上，将记录的真实性与加工的戏剧性结合在一起。一方面，真人秀节目往往记录了参与者在特定环境中的生活细节、微妙的人物关系、以及各种行为的过程，但在后期制作上，又往往将这些素材进行戏剧性加工，强调胜利者的不易和失败者的遗憾等，甚至故意使用对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、正反拍、闪回等蒙太奇手法来增加其戏剧性，在后期还往往加上各种音效和特技等，在不破坏其真实情感的前提下，渲染、强化各种戏剧性情感。这种“真实的戏剧性”，往往是真人秀节目比一般节目更具吸引力的地方。
总之，合理、巧妙的运用叙述话语，能够使得电视真人秀节目更具有可看性，才能牢牢抓住观众的眼球，把最精彩的内容呈现给观众。同时，还要不断地进行探索、把握当前国际真人秀节目发展的新趋势，只有扬长避短，才能使我国电视真人秀节目适应社会的发展和满足广大观众朋友们的需求，从而取得更大的发展和突破。
参考文献：
[1]张小琴.电视修辞学[M].北京：清华大学出版社，2013：115.
[2]高鑫.电视艺术美学[M].北京：文化艺术出版社，2005.
[3]周长笃.后期剪辑对现象级综艺节目叙述能力的提升[J].青年记者.2015 （9）
[4]石长顺，成珊，赵伟.叙述理论与电视[J].现代传播，2004 （2）： 60.
[5]蔡盛贤.真人秀是把虚构的游戏和真实的人物结合起来的电视新形态[J].南方电视学刊，2003 （1）
[6]冉儒学.严肃的游戏——从决赛看幸存者的叙述策略[J].电视研究，2007 （4）
作者简介：王樾（1992.10.30），女，汉族，山西太原，硕士研究生，河北大学，广播电视专业。
（作者单位：河北大学）