论文部分内容阅读
调音台是现代舞台演出，广播电视节目录制中不可或缺的技术设备之一也是扩声系统的心脏。本文中，作者将用比拟的形式，让大家简单了解一下调音台。
事实上，调音台就像一个客运站，调音台的使用原理可以简单而形象地比作一个汽车客运站的运转，我们把多种音源信号像各路旅客一样进到这个客运站内，然后在对前来乘车的乘客进行合理的分配处理，最后再用各种不同路线输送出去，整个过程就是这样。
看到这里，可能不少行家并不同意这种观点，然而新的思路需要接受广泛的质疑，其效果如何也需要广大音响工作者鉴定。下面我就分几个部分对调音台进行一个系统的阐述，重点涉及调音台应用中的原理及操作经验，调音台的基本知识前人已做过充分的论述，在此不做赘述。
一、调音台的信号输入
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成来乘车的一个乘客，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多个乘客到客运站乘车一样。我们可以把低阻和高阻的区分看成是已经提前买过票来乘车的乘客和才来买票乘车的乘客不同。比如：高阻输入的电平高，就好像已经买过票的乘客，直接输入到调音台里乘车就可以了，不用在中间加什么环节来调整去哪个窗口买什么样的票了;但低阻输入的电平低，就好像还没提前买好票的乘客，直接输入到调音台里去乘车就不合适，我们就需要在客运站加上一个售票处，把低阻的还没买票的乘客买到票，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
二、调音台通道增益的调整
要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用乘客形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是每个乘客都有一定的忍耐限度，是不可消除的。大家知道，当候车区的广播不报哪班车从哪个口上车时，乘客都不知道从哪个口上车，这样次序肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是不知道从哪上车的乘客，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当候车厅广播正常的在提醒着乘客从哪里上车，这样次序很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果候车厅广播一味地大声不间断重复一个信息，把乘客都惹得烦躁惹暴怒了来投诉广播员，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。
三、调音台通道均衡组及混响效果器的调整
当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。至于调整的衰減量和增益量就要靠调音师现场灵活的使用。混响效果器也如此，要合理的去调节干湿比，就好比乘客口渴了需要喝水一样，不能只喝一口也不能喝得太多，不然又要上厕所衰减了，要适量。这样说大家应该很好理解。
四、调音台通道AUX的调整
调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，下面再做一个形象的比喻：其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以我们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。
五、调音台的声像平衡调整
调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
六、调音台主输出部分的调整
调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如我们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。
以上是作者用大众的手法简单的介绍关于调音台的一些功能，以期能为广大音响工作者提供有效的参考。
作者简介：和丽军（1986-），男，籍贯：云南，单位;楚雄州民族艺术剧院，毕业于云南文化艺术职业学院，研究方向，音乐录音。
事实上，调音台就像一个客运站，调音台的使用原理可以简单而形象地比作一个汽车客运站的运转，我们把多种音源信号像各路旅客一样进到这个客运站内，然后在对前来乘车的乘客进行合理的分配处理，最后再用各种不同路线输送出去，整个过程就是这样。
看到这里，可能不少行家并不同意这种观点，然而新的思路需要接受广泛的质疑，其效果如何也需要广大音响工作者鉴定。下面我就分几个部分对调音台进行一个系统的阐述，重点涉及调音台应用中的原理及操作经验，调音台的基本知识前人已做过充分的论述，在此不做赘述。
一、调音台的信号输入
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成来乘车的一个乘客，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多个乘客到客运站乘车一样。我们可以把低阻和高阻的区分看成是已经提前买过票来乘车的乘客和才来买票乘车的乘客不同。比如：高阻输入的电平高，就好像已经买过票的乘客，直接输入到调音台里乘车就可以了，不用在中间加什么环节来调整去哪个窗口买什么样的票了;但低阻输入的电平低，就好像还没提前买好票的乘客，直接输入到调音台里去乘车就不合适，我们就需要在客运站加上一个售票处，把低阻的还没买票的乘客买到票，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
二、调音台通道增益的调整
要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用乘客形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是每个乘客都有一定的忍耐限度，是不可消除的。大家知道，当候车区的广播不报哪班车从哪个口上车时，乘客都不知道从哪个口上车，这样次序肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是不知道从哪上车的乘客，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当候车厅广播正常的在提醒着乘客从哪里上车，这样次序很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果候车厅广播一味地大声不间断重复一个信息，把乘客都惹得烦躁惹暴怒了来投诉广播员，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。
三、调音台通道均衡组及混响效果器的调整
当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。至于调整的衰減量和增益量就要靠调音师现场灵活的使用。混响效果器也如此，要合理的去调节干湿比，就好比乘客口渴了需要喝水一样，不能只喝一口也不能喝得太多，不然又要上厕所衰减了，要适量。这样说大家应该很好理解。
四、调音台通道AUX的调整
调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，下面再做一个形象的比喻：其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以我们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。
五、调音台的声像平衡调整
调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
六、调音台主输出部分的调整
调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如我们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。
以上是作者用大众的手法简单的介绍关于调音台的一些功能，以期能为广大音响工作者提供有效的参考。
作者简介：和丽军（1986-），男，籍贯：云南，单位;楚雄州民族艺术剧院，毕业于云南文化艺术职业学院，研究方向，音乐录音。