【摘 要】
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为了营造独特的功夫哲学及成龙英雄形象的清高艺术性,成龙功夫电影在情节安排方面出现了一些“无”现象和“不”现象,显得独树一帜、自成奇葩。本文试图从电影现象学原理着手
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为了营造独特的功夫哲学及成龙英雄形象的清高艺术性,成龙功夫电影在情节安排方面出现了一些“无”现象和“不”现象,显得独树一帜、自成奇葩。本文试图从电影现象学原理着手,分析成龙功夫电影中的“无”和“不”,发掘出此现象背后的女性叙事结构的某种“刻意性”,并提升到“现象之美”层次,总结出成龙功夫电影独特的“性温和”气质和视角特征。
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