【摘 要】
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瓦尔特·本雅明曾提出著名的艺术原作灵光受到媒介复制科技侵蚀的命题,这一命题并非奠基于具体的案例分析上,而是基于一连串抽象化概念二元对立之论证逻辑上。通过对“吉
【基金项目】
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2016年度福建省社会科学规划一般项目“拉康精神分析理论与媒介感官主义的快感分析”(FJ2016B196)
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瓦尔特·本雅明曾提出著名的艺术原作灵光受到媒介复制科技侵蚀的命题,这一命题并非奠基于具体的案例分析上,而是基于一连串抽象化概念二元对立之论证逻辑上。通过对“吉卜力的动画世界特展”所生产出来的数字化文本网络及这一网络所投射出来的参展者心理状态进行分析可以发现,“灵光消逝”命题所预设的二元对立框架并无法成立。在数字化媒介复制科技的环境中,艺术灵光并未遭到消蚀,与此相反,多元化的数字副本反而将艺术原作打造为一个“神圣中心”并激起了艺术观赏者的“朝圣”心理。艺术原作灵光不只没有被数字化媒介副本的消蚀,反
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